李少红谈惊悚片：我们需要重新认识今天的世界

　　口述：李少红

　　惊悚片"小成本"的概念是个误导

　　国产惊悚片基本都是小成本，说《门》直接成本三千万有点夸张，我觉得准确地说这个片子值三千万。有很多技术含量和无形价值远远超过这个概念。惊悚片小成本的概念是个误导，只能说在《门》之前的这类国产片差不多都是小成本。我个人觉得这类影片需要制作，技术含量大过一般的文艺片。

　　我认为《门》这部影片有两方面的突破：第一，不简单地追求感官刺激。贴近我们现代人的精神生活层面，在愉悦，挑战心理极限的同时，达到人文关怀的目的。

这一点是受希区柯克的点拨。每个人看这位大师的角度不一样，我觉得他最大的特点是从日常生活中捕捉多义性的因素，作为故事的引子。他的故事往往人物关系简单，情节是弥漫式的。他更多给人的感受是意想不到的可能性，和对生活及其刁钻的角度，构成观影之后的回味。

　　第二，创造一个私人化心里视角。让观众完整地看到一个人的内心世界，里面善良的部分，价值混乱部分，以及变异的人格和疯狂的逻辑。所有的一切都赤裸裸地暴露在观众面前。这种观影本身对人的神经就是一种挑战。

　　市场转型要求我们与时俱进

　　一向以拍摄文艺片为主的我之所以突然转型拍起悬疑片--《门》，是因为市场转型要求我们与时俱进。悬疑片可能是最安全的选择。而且和娱乐观影贴得最近。其实，我们的电影市场里的类型太少，而不是太多。过去很长一个时期只有文艺类型的影片。八十年代末曾经提倡过一阵商业转型，记忆犹新的是在这样的情形下我拍了第一部电影《银蛇谋杀案》，等电影拍完上市，赢得大卖之际，那股思潮又过去了，电影遭到批判。

　　经过了二十年的市场转型，今天终于可以名正言顺地提倡商业和娱乐的字眼，迎接的是各类型电影的一片混战。我想历史也许都是这样形成的。都是在矛盾中，一路总结出来的。美国人也是一样。惊悚悬疑样式的影片一直是在市场中低调地生存着的，生命力极其顽强的片种。也一直是文人所不耻，但可以养活电影院和制片公司的片种。美国狮门电影公司就因为经营这类影片起家，存活并壮大，成为行业很权威的成功案例。还有日本电影在上世纪70年代后几乎被美国大片挤垮，只有一个片种在本土市场上可以存在，就是恐怖、惊悚悬疑片。只有这个片种可以有艺术和感官刺激并存的双重价值。

　　娱乐是一个很好的平台，负载什么由我们决定，可以简单庸俗，也可以深入人性。娱乐已经不是传统意义上的概念。我们需要重新认识我们今天的世界。

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