我觉得他们的电影过老

　　陈汉泽：不知道你看过其他几部片子，比如我举例举到孔雀、青红和向日葵？

　　李玉：看过青红、孔雀、世界。

　　陈汉泽：自己感觉上有什么不同点？

　　李玉：我这个电影个人觉得是很好看的电影，有很好的怀旧感，我觉得他们电影过老是因为对现在生活的关照，现在的生活跟那个年代完全不一样，那么强的冲击在电影里的表达，我觉得是非常好的电影。我不是沉浸在那个年代里做故事的人，我虽然选择了80年代到90年代，实际上你发现那个背景在哪里都可以，这个女人的命运是最重要的，故事最重要的，在里面说的话是最重要的。

　　陈汉泽：我看完这个故事以后，有这样的想法，把这样的背景放在中国的清代、明代或者放在现在，其实都差不了太多。

　　李玉：年代感为什么选择在80年代和90年代，那是比较复杂的年代，比较有意思。

　　陈汉泽：包括中国在忽然经济增长过程中，突然有穿着川剧的衣服，唱流行歌，这个细节非常有趣，我当时看电影有点蒙了，觉得电影可以拍成这样，真棒。

　　李玉：我比较关注精神方面的，对于生存，因为就在那里，即便生存境遇非常不好，你想表达这个人的命运，因为现在人的精神是很困惑的，现在真的是很困惑的年代。

　　陈汉泽：小云跟所有男性发生情感联系的时候，你的着重点可能是放在小云本身而不是这些男人的身上，我们感觉到她跟这些男人没有沟通的，她可能真正有沟通过程就是这个孩子，其他几个人就是随机进了她的生命。

　　李玉：出现在小云周边的男人，就像方总演的钱老板，他可能在别的方面是很好的男人，因为小云在80年代定为坏女人，所有的男人觉得可以和她好，好一下。你可以看男人的态度对她形成一个压力，表达这些男人并不是说这些男人是负面的，而是说这个女人在承受社会什么样的压力。

　　陈汉泽：基本上她是非常孤独的状态，她遇到的男人只是她随机的选择或者为了什么目的，远离这个孩子跟这个男人结婚或者怎么样，这是她自己的选择，而不是别人给她什么样的东西，她生命中基本上这些男人没有给予他们什么东西。

　　李玉：澳大利亚有一个问题发过来的。说这个电影表达独立但是比较叛逆的女性形象，他们问是不是在中国比较少见的这样的角色。

　　陈汉泽：你是怎么回答的？

　　李玉：我说中国电影有很多这样女性角色的表达和展现，从红高粱能看出来的，红土地，包括再早30年里都有表达，可能不一样的是我这个表达跟时代是特别紧密相连的，而且她自己没有很坚决的痛苦，她只是觉得怎么都不是。我为什么会变成这样。

　　陈汉泽：包括自己最后她出的选择，去深圳了。一方面可能是来源于跟儿子的关系的压力，让她远走她向，另外一方面想重新寻找自己的生活？

　　李玉：说她出走也好，解逃也好，我觉得是充满希望的走，对孩子也是，孩子电影开始叫她云姐，电影结束也叫她云姐，在孩子生活中这一段对她是难以磨灭的印象，对这个女人，也许十年以后他们俩再相认，是另外一部电影。

　　陈汉泽：方总这次也会一起去威尼斯吗？

　　方励：对，去卖片子。

　　陈汉泽：包括跟巴伐利亚怎么样的合作？

　　方励：他们一直想买下一部的版权，我最希望是巴伐利亚，因为跟德国人打交道不会太担心收不到钱，它很少做中国电影。

　　陈汉泽：它比较倾向中国化一方面。巴伐利亚表达他们的愿望的时候，我们立刻达成协议，这跟我们当初感觉，因为最后有可能是两家公司，巴伐利亚表达在先，我们担心那家公司买了很多中国电影，我们不知道我们的电影排到第几，巴伐利亚一部中国电影都没有，所以他会投的。

　　陈汉泽：您去送剧本的时候，遇到修改意见吗？

　　李玉：剧本没有修改意见。因为我在做坝上街的时候是2002年还是2003年了。我觉得这几年过来是感觉有open的感觉，因为在电影拍完以后，他们只提了两条意见，一个是你们看到的小勇偷看小云洗澡那场戏，原来是全裸，现在改成半身。后来是偷案的。

　　方励：电影局比以前开明多了，他能商量，能听你讲，说你们剪短一点。

　　陈汉泽：包括青红最后几声枪声，最后大家可以打折扣，大家可以商量。

　　李玉：我挺高兴的这其实是对创作者的尊重。

　　陈汉泽：李玉你看过我们搜狐这边帮你做的官方站吗？

　　李玉：我上过一次。

　　陈汉泽：感觉各方面怎么样，也可以在场问一下用户的使用观点？我希望能够做出一个有冲击力的页面出来，让我们的主创人员满意。

　　李玉：在国内放了很多场，全球首映我还是比较紧张的。不知道反映怎么样，也听说人挺多的，因为听说给安排挺大的剧院。

　　陈汉泽：这说明也很重视，刚开始也不是很重，三四天有最热期，最重要的电影放在最主要的大厅来放，厅的大小也能开出主办方的重视。

　　李玉：我压力也大，怕放片过程中有中途退场的。放映的时候我要盯在那里，因为这个对自己观念的关照，你看到他们的反映之后，知道这个电影是怎么样的，因为全球首映热爱电影的观众比较多。

　　陈汉泽：8月18号那场你看过吗？

　　李玉：我没有看，我没有进场。我觉得制片人挺让我感动，连导演助理都在说，说我们方总真行，每场基本都进去看，我挺感动的。他每次也在看大家的反映，出来就会讲，说该笑的时候大家都笑了，也有人在掉眼泪。那天特别想进去，有时候会觉得你进去以后自己特别压抑，我受不了那个压力感。

　　陈汉泽：有很多朋友自己的电影自己从来没有在电影院看。自己的可能拍了十几部，二十部了，从来没有在电影院里看。

　　李玉：如果电影还能做下去的话，可能每部电影都要进电影院看观众的反映，这个对我来说挺重要的。如果在做电影，这个过程一直是成长的过程。

　　陈汉泽：你感觉哪几个城市会受到邀请，对哪几个地方的票房会比较关注？

　　李玉：现在从上海、广州、四川的成都和重庆还有深圳他们都是主动邀请，还有沈阳是主动要来做这个。因为当时没有考虑，可能在发行人眼里东北不是太好的市场，所以没有做这个工作，但是沈阳那边主动的??说要做拷贝，我们当然挺高兴的。如果说票房的话，我觉得可能四川会好一点。

　　陈汉泽：四川在电影业来讲是很超前的。

　　李玉：在使馆放的时候有一个四川人，说我们就是那样的学校，他一直在感叹，他好多年没有回四川了，在四川会有那样的效果。

　　方励：因为语言的幽默感，都是四川方言。

　　李玉：都是四川方言，有很多乐子。

　　方励：那里的语言、台词太生活了。

　　陈汉泽：我很喜欢那个小孩子自称老子，那个感觉很逗。您对这个票房是怎么看的？

　　方励：跟她的感觉差不多，我们跟发行商在一起探讨，大家讨论，我直说相信如果我们把观众都轰进电影院，至少大家出来不会说我冤枉花了这个钱。

　　陈汉泽：这部电影还是有娱乐性在的。

　　李玉：我很高兴你这样讲，因为你也是观众，看过这部电影，所以给我们信心也是很大。

　　陈汉泽：我跟你的朋友观念差不多，我去看之前没有太大的期望值。因为宣传不是很大，我从另外的路子去看，我在没有任何预期状态下，突然撞到一个很好的电影，这是我最满意的一点。

　　李玉：会不会说你本来没有什么期望值才会觉得。

　　陈汉泽：我的朋友中大部分人没有告诉我，可能我跟制片人没有完全交流，在去之前因为听说是十几岁男孩跟三十多岁女性的故事，我就会误会，这是一个往那个方向走的，其实很体贴的，很温情的典故在里面。

　　李玉：我们考虑原本剧本是12岁，后来改成10岁，就是避免有那样的感觉。虽然他们两个在不相识的情况下，是小男人跟女人在一起交往，但是实际上不一样，他是10岁的孩子，跟12岁不一样，他不是萌动，他是朦胧，他对这个女人非常好，他是善良的人，他不承认的。

　　陈汉泽：之前没有看这个片子的时候，我是不敢做，实话实说，看完之后，敢这样做。开始我去要求，把这个拿下来的。媒体的工作本来要去推动我们的文化往更良好的状态去做，我觉得最大的问题是中国好多电影没有机会见到观众，遇到各种不同的困境，既然有机会去存在，我们应该尽到自己的工作。

　　李玉：我最感动的是做电影本身很不容易，如果大家都这样看的话，肯定会好的。为什么大家都问我说你对获奖有什么期待，当然获奖对一个新导演有帮助的，但是那都是外部的，进不到内心，我做电影是为了获个奖，我可能做别的活动会舒服一点，它不是我的终极目的，我相信也不是为了外部的名和利做这些事情。

　　陈汉泽：包括红颜目前参加地平线单元的位置，已经足以说明这部片子的价值，不一定一定有个奖杯怎么样，我觉得中国的电影在很短的时间段里被中国的观众接受，目前来看唯一的出路好像就是拿奖或者参加国外电影节，既然这些，我们已经适合了游戏规则，已经可以被大众承认了，已经完成了，它的历史使命就完成了，剩下的东西交给观众。

　　李玉：这个电影在不获奖的情况下，就凭故事了，因为票房也是检验电影的另外一个角度，我当然希望大家喜欢看这个电影，导演的生存就会好一点。

　　陈汉泽：今天的聊天进入尾声了，作为红颜的官方网站，搜狐娱乐也非常希望这次卖片也好，获奖也好，都非常好。这是我们送给你们的搜狐小礼物，非常吉祥的小礼物，非常喜庆的小狐狸。