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　　一年收入买169张《十面埋伏》电影票

　　张艺谋陈凯歌较量二十年

　　网上流传赵忠祥老师的一个录音，来自绯闻案的女主角饶颖，录音不知道是真是假，据说其内容与赵老师一贯形象很不相符，但我决定不去听，在心中保留对《动物世界》的美好印象比满足“窥私癖”更重要。同样的道理，我也决定不去看《十面埋伏》，张艺谋已经拍出过《红高粱》、《秋菊打官司》、《活着》、《有话好好说》，这些电影已经确立了他大导演的地位，评价一个人，要以他达到的最高境界为标尺，而不是向下看齐。尽管他不断降低自己的水平。但张艺谋最近几年的尝试，依旧保持着足够的胆量，他不怕砸牌子，奋勇投入到商业电影的整个操作流程中去。

　　在《孔繁森》、《宇宙与人》这类组织的集体看电影之后，《英雄》和《十面埋伏》都开创了新的准集体看电影模式，有公司包场报答客户，有文艺青年集体观赏便于批判。而太庙的歌剧《图兰朵》、丰田威驰买断《焦点访谈》后3分钟一次性播放张艺谋执导的广告、北京的申奥宣传片，分别显现出张艺谋在国际化、商业与文化相结合、迎合主流意识形态三个方面的成功。肖洛霍夫是斯大林时代的文艺“国师”，张艺谋俨然也有“国师”一样的地位。国际、商业、官方，这三方面都搞定，该是个多么主流与上层的人物。他已经站在舞台中央，得到喝彩或批评都不会影响这个位置。张艺谋的主流地位一确定，他就有更强的势力来向消费者推销他的艺术，而风雅的商人就像苍蝇一样簇拥到他肥沃的创作能量中来。另一些媒体工作者像得到了某种暗示，说中国只有一个张艺谋、要保护，他们和导演雇佣的一些文艺工作者一样，参与了集体创作，虽然不是在包住宾馆中的床上进行的。

　　在最近一个电视采访上，张艺谋侃侃而谈——批评一个电影很容易，你说他故事还不够，人物还差一些，这样的话永远是正确的，对于一个导演来说，故事和人物是一辈子的问题。他在电视上还表演了一下批评家说话的语气，带着一点嘲笑姿态。小人物描摹大人物的时候总免不了用“鸭子视角”，一只鸭子在人面前溜达，他的位置低，要抬头才能看见人;而大人物对小人物也免不了“老鹰视角”，从上向下俯瞰芸芸众生，只看见人头而不关心人头脑里想什么。目前，张艺谋这只老鹰就在全国电影院的上空盘旋，数着有多少人走进埋伏圈。

　　对《十面埋伏》的批评在这样的局面之下显得小气、局促、过分关注细节。多年来，艺术批评早已处于边缘化的位置，它对同样边缘化的小电影保持沉默，有了几部所谓“中国大片”，就热闹一场。可惜，这样的批评既奈何不了冯小刚，也奈何不了张艺谋。他们有资格蔑视任何批评，我们也有资格嘲笑或者漫骂《十面埋伏》，但是，对一部商业电影最好的批评就是100部商业电影，对一部商业大片最好的批评就是10部商业大片，对2000万美元制作经费的最好回应就是20个2000万，对1个牛逼导演的最佳评论就是还有10个牛逼导演也在拍电影。

　　张艺谋取得如今的地位，在于他的才华、妥协与智慧。许多人到了中年就变得昏庸，缺乏判断力，对自己和周边世界的认识出现偏差，张艺谋也未必能例外。说他江郎才尽很容易，但他确实曾经拥有过人的才华，而许多后进导演，你会怀疑他们根本就没什么才华。如果说他拥有了某种艺术霸权，那么也就是说，对他的艺术挑战还太软弱无力。在我们对张艺谋的失望背后，是对目前文化产品更大更深的失望。(布丁)