在警察形象的塑造上，昨天播完的张建栋的《绝对控制》迈出了可喜的一步，尽管只是一小步。它所塑造的有些另类的刑警薛冰，让我们看到了社会的日益宽容。

　　《绝对控制》可以说是一个警察成长的故事：薛冰如何成熟、如何承担社会责任的故事。主创人员赋予薛冰多面的性格：酷爱警察事业，却又有“警队疯狗”之称；他不唯上、敢说真话但又满腹牢骚；他不唯书、有能力，几天之内就能让开发区的小偷不敢出来，却不遵守工作纪律而且还很冲动。面对自己的顶头上司刑警队长，他敢经常顶撞；而面对自己喜欢的朱琳，他却害羞得连个笑话都讲不成功。总之，是属于那种大错不犯、小错不断，有着不少毛病也有不少优点的年轻刑警，一个还不成熟的年轻刑警。

　　和大多数警匪剧一样，围绕薛冰成长的，免不了情感：战友情、恋情和师徒情，师徒情在这部警察戏中还有一些特殊的意味：刑警队长胡世生和仲大峰之间、唐子杰和薛冰之间以及薛冰与楚晓明之间，而薛冰和楚晓明之间，除了师徒情之外还有着朦朦胧胧的恋情。和这三种情感相对应，薛冰也面临着三种压力：面临为好战友罗海阳洗冤并照顾罗海阳家人的压力，面临怀疑自己的师父兼领导唐子杰的压力，面临失去自己恋人朱琳的压力。

　　如果仅仅停留在薛冰如何冲破各种阻力、压力，最终将犯罪分子绳之以法而自身也赢得美人归，那即使故事再好看，也终究难以摆脱警匪剧见事不见人这一模式化的窠臼。《绝对控制》的可贵之处，在于薛冰这个警察形象的另类以及对薛冰的另类处理上，尤其是后者：薛冰的另类表现为他不拘泥于现有的工作纪律、工作守则，而是从实际效果出发，比如他对扒手的一捉一放，比如他趁乱在没有搜查证的情况下对嫌疑人白雪家的翻查；更为重要的，是薛冰从第14集到第16集的离岗培训，这一举措，把刑警这个特殊角色回归到平常人的状态，并且在脱离体制的状态下继续查案；最后，作为警察的薛冰更是通过绑架犯罪嫌疑人华十月这种另类手段，使警方拿到包括唐子杰等人的犯罪证据。这些行为是不符合工作条例的，也是不值得效仿的，但又是现实中真切存在、确实管用的。

　　即使只有不到三集的离岗培训、即使最终薛冰重新回到警察队伍之内，但是薛冰的这一点点另类，这一点点出轨，让我们对荧屏警察形象有了更加人性化的认识：从打破“高、大、全”形象到萧文这种“个性警察”再到现在薛冰这种“另类警察”，这些变化让我们可喜地看到了社会的宽容。

　　当然，《绝对控制》也并非无可指责：薛冰和朱琳的恋情刻画并不是很成功；薛冰离岗培训和重新回到警察队伍缺乏充分的铺垫，尤其是重新回到警察队伍因为只是公安局长的一句话而显得苍白；为了让戴秉文知道六年前车祸的真相引发华十月与唐子杰的矛盾，薛冰和仲大峰说好分唱红脸和白脸，而仲大峰则将案件卷宗直接给了戴秉文，这场“白脸”唱得过于简单；唐子杰这个形象在前半部分的强大与后半部分的弱小，也存在着一定的反差。

　　如果说在《刑警本色》中张建栋将镜头对准的萧文还是刑警队长，那《绝对控制》中镜头对准的薛冰只是一个普通刑警，这个刑警一度还只是一个交了枪的普通人，平常之处也最为动人。