张建栋简介

　　张建栋 男 1962年5月4日出生

　　毕业于北京电影学院表演专业，修业四年

　　1988年获北京电影学院文（电影）学士学位

　　1989年任教于北京电影学院，现任导演系副教授

　　中国电影导演协会会员

　　中国表演艺术学会会员

　　一、艺术创作及获奖情况：（以下全部为导演作品）

　　电视剧《正午阳光》 （4集） 获：第四届山东省优秀电视剧二等奖

　　电视剧《那时星光》 （3集）

　　电视剧《大海不会沉默》 （4集）

　　电视剧《天下文章》 （6集）获：第七届山东省优秀电视剧二等奖

　　电 影《童年的风筝》 （天津电影制片厂）

　　此片获1996年华表奖优秀儿童片奖

　　获1996年“五个一”入选作品奖

　　获第16届金鸡奖导演处女作提名奖

　　电影《紧急救助》（上海电影制片厂）

　　电视剧《黄金缉私队》 （20集）（武警总部电视艺术中心）

　　电视剧《刑警本色》 （22集）（中国电影合作制片公司）

　　获第18届中国电影金鹰奖长篇电视剧优秀奖

　　　获第5届公安部金盾影视奖

　　电视剧《让爱做主》 （22集）（合肥电视台）

　　电视剧《不要和陌生人说话》（23集）（南京电视台）

　　电视剧《绝对控制》 （22集）（南京电视台）

　　完成的科研项目：

　　著作：《电影表演艺术概念》（合著）中国电影出版社1995年出版发行此书获广播电影电视部高校科研成果三等奖

　　著作：《多姿多彩的银幕美》（合著）北京出版社1994年出版发行

　　理论文章：

　　　《寻找风格》（《当代电影》1996年第4期）

　　《选择平实》（《北京电影学院学报》1997年第1期）

　　《表演的误区》（《电影艺术》1994年第1期总第234期）

　　《论类型表演》（《北京电影学院学报》1991年第1期）

　　《破坏、建立、回归》（《电影艺术》1991年第5期总第220期）

　　张建栋：祖籍山东济南，1988年毕业于北京电影学院表演系，现任电影学院导演系教师、副教授。曾拍摄电影《童年的风筝》、《紧急救助》，电视剧《黄金缉私队》。近年来导演风格日渐成熟，作品《刑警本色》、《让爱作主》均引起广泛关注。

　　`您的作品一般都比较关注社会和家庭中存在的矛盾和问题，请谈谈选择《不要和陌生人说话》的初衷。

　　我的确比较喜欢社会题材的作品，偏爱反映现实主义的东西，像古装剧、搞笑剧那种风格就不适合我。 我发现在知识分子中也存在着家庭暴力，这就比较有社会代表意义，也是促使我拍摄这部电视剧的原因。

　　您对梅湘南持一种什么样的态度？

　　对于施暴者肯定是要去批判、修正的，可是很多人是受虐者自己本身不敢去面对，要去逃避，这种逃避可能是一种社会属性，怕丢面子、丢人，或者从另一个角度找原因，他打我是不是心情不好，是不是我做的不好……这样的想法也是很消极，不健康的，需要批判。所以从人物上来讲，这个戏可能有一些警示的作用，你勇敢的面对这个现实，可以找一个社会机构，找妇联、法院……为什么要去忍受？大部分发生家庭暴力的人就是这样，因为打人的肯定不对，可是你为什么要去承受呢？其实我觉得这也是一种不健康，虽然她们不像施暴者那么清晰，也不仅仅是一个受虐因素，还是一种认识和社会觉悟，梅湘南一再的忍受安家和的殴打，也是另一个层面上的心理不健康

　　梅湘南最后通过自己的努力，面对忍耐做出了反抗，也赢得了自己的幸福、自由，这种结果是不是也代表你自己对女性的某些想法和希望？

　　对。梅湘南刚开始也否定反抗的做法，到最后是不抱任何一点希望了，只有一条路就是勇敢的面对，才可以走出自己的困境获得自由。现代文明就是尊重人，让人获得更大的自由和快乐。我不希望这个角色她仅仅只是一个受害者，她应该呈现现代女性的多元化，让观众更容易产生一种信任和认同，觉得合理。

　　安家和的堕落你觉得是心理的缺陷导致的还是道德的沦丧？

　　我觉得可能首先他不是一个心理变态或者医生确诊的精神病的那一种，他也是一种社会的人，因为过度的自私产生的一种心理变异，这种人就是只要我高兴我怎么样快乐幸福想怎么样就怎么样，其实这种人是很自我的一种人，这种人在精神上面可能真的是一种自私的人，在单位他是一个好的医生，花钱也不是吝啬鬼，对人也很真诚，在情感上面他是一个自私者，不去考虑别人的感受他只是以自己的行为方式来判断和进行行为逻辑，这种人我觉得也是另外一种不健康，家庭暴力的实施者大部分是极端不自信的人.

　　有人认为家庭暴力是家庭内部的事，您是否同意这种说法？

　　我不同意家庭暴力是家庭内部事情的这种说法，所谓社会公平性公正性是对人的一种尊重，我觉得家庭暴力是对人的一种践踏，也是一种落后的东西，不是说我们的高楼大厦起来了，我们的高速公路好走了，有了私家车，这就是现代，这就是文明，现代和文明还是要从人的本体来看的，我们的家庭暴力不是提高到零数字，提高到这些之后，我认为才是真正意义上的现代文明。

　　这部作品中其实每个人物都是具有很强的代表性的，安嘉睦和郑同的出现分别代表什么呢？

　　郑同实际上是一个很公正性的人物，他所起的作用是推动社会往前发展，工职都不要了，去做一个民营社会机构的救助妇女的工作人员，这是一种新型人，他不靠这个赚钱，而且他所挣的工资可能还没有自己原来工作的挣的多，这是很有社会责任的一种人，我们的社会显然是一个物欲横流、相对浮躁的社会，很多人都是为了钱在生活，但是社会上应该还有一种人是为了自尊而生活，这种人或许也是我们期待的一种理想化人物，我觉得郑同是社会的英雄。

　　安家睦就是那种真诚善良的人，我希望随着社会的发展这样的人可以越来越多，这个社会就会充满阳光。他的性格让他对自己哥哥打嫂子的行为产生一种痛苦，一方面他不能完全超越兄弟之间的这种情谊，另一方面对这种行为他又充满了一种厌恶和憎恨，所以他的痛苦是双重的。后来他发现他的嫂子是他心目中那么好的一个女人，为什么会遭到他哥哥的这种殴打，他的这种超越并不是短时间内完成的，谁对谁错的决定不是一刻就可以决定的。我们的创作初衷我们就是想做这么一个特别有魅力的一个人，真诚的、善良的，爱憎分明的，他身上其实也是有一种理想化的色彩，他和郑同还不太一样，他是一个健康因素，去面对生活、面对情感，面对亲人、事业，传统意义上的糟粕的东西在安家睦身上基本上没有，我觉得现在社会充满了很多变革中存在的因素，其实文明是这种人建立起来的，他的张力是往前走的。

　　在您的作品中描写一个坏人也会给他很多很人性化的东西？

　　是的。好人和坏人是一个概念，是我们给他的一个标准，可是他们的前提都是人，人的行为逻辑都是有依据的，只要我们找到这种依据，你会发现好人也有他的局限性，坏人也也有可理解的地方，所以我们也会发现梅湘南的身上也会有一些警示的作用，安家和在某些地方其实也很值得同情，这样对人物的丰满性和立体性的建立也会有好处。

　　关于下一部戏

　　下一部戏又回到警察戏，也是一如既往的表示对社会问题的关注，不是纯粹的案件戏，当然当中会有一个大的案子贯穿其中，仍然会和王学兵合作。

　　关于王学兵

　　一个导演连续三部戏用一个演员一定是信任，我认为他是一个特别好的演员，主要是他身上有种特别真诚的东西打动了我，其实一个演员形象、演技是一个基础性的东西，最好的演员他就可以生动、真诚、自然的表达人物，在学兵这个年龄层上的演员很难静下心来创作钻研一个角色，多多少少就会有些遗憾，会不深入，流于浮躁和浅显。我觉得我喜欢学兵就是他对角色深度的把握上，因为从剧本上来讲肖天海和安家睦两个角色都不是非常丰满，那么演员二度创作的时候经过良性的沟通，彼此信任，就会有好作品拿出来。学兵本身不是那种张狂、浮躁的演员，是气质内敛、内心化的演员，这也是我个人偏爱的风格，做事不能太张扬，张扬让人觉得肤浅。我曾经用静水深流来形容他，在表面上他不会给你很有激情的感觉，可是内心却蕴蓄着巨大的能量。

　　在拍《不说》的时候学兵跟我聊角色，他说希望只流一次泪，因为安家睦是一个警察，是个男人，可能不太善于表现自己对情感的不能控制，他可以忍，把这种情感表现得尽量含蓄，只在哥哥死的那场戏哭，可是后来其他的戏我看到他演着演着眼泪自然地就流下来了，说明他的内心情感是相当丰富、充沛的，而且激情戏自然，真诚的流泪相信一定会打动观众。

　　关于梅婷

　　其实最早我看过《红色恋人》我知道她年龄不大，可是她内心情感的张力，处理的分寸把握都特别好，可是《家园》就有些够着演了，我印象中演一个特别大孩子的母亲，到了《心网》小飞侠是她另外一个层面。我拿到剧本还在担心她诠释这个人物会不会有困难，想到《红色恋人》还是觉得她可以，因为她的激情戏特别有层次。《不》剧中的梅湘南是一个经历很多的人物，几次殴打让她的希望破灭，最后她勇敢面对，还试了很多计谋。角色对人物气质的要求也是特别严格，另外这个角色是悲剧人物，激情戏和哭戏梅婷把握都特别好。

　　梅婷有时候特别安静，但这种安静并不苍白，这也是一种气质。她的眼睛不空，很细腻很有层次，经得起特写，可以一层一层地把人物剥给你看。梅湘南这个人物处在激情点上，又不能让人觉得不合理太过火，这其实挺为难梅婷的，演梅湘南需要一定的表演功力。我特别满意梅婷扮演的这个角色。