信报讯（记者陈汉辞）吴祖光先生生前住地从一楼到四楼的楼道间都堆满了鲜花，对于社会各界这样表达敬意和哀思，吴祖光先生的儿子吴欢不知道该如何表达自己的情感。昨天，吴欢告诉记者，他想借《信报》对所有关注父亲的人真诚地说声“谢谢”。

　　其实，在前几天的采访中，记者已经感受到了社会各界对吴老由衷的敬重情感，其中“中国失去了一位优秀的剧作家”、“他一生不为名不为利”、“他是一个关注社会、体察民生的一个充满良知的作家”留给记者的印象最深。因为这些评价让我们思考着一个问题，我们现在的戏剧创作是一种什么样的状态？

　　奥尼尔的《动物庄园》、《安娜·克利斯蒂》、俄罗斯女作家柳德米拉·拉祖莫夫斯卡娅编著的《青春禁忌游戏》等作品，想必提起这些人们都很熟悉，可以说国内近几年的剧场多被国外的优秀剧目占据着，外国戏剧在国内剧场的火爆让几位知名的戏剧评论家共同提出了一个问题：为什么很少看到我们自己优秀的剧作家和戏剧作品？

　　谈到中国现在的剧作家，戏剧评论家余林说：“剧场艺术本身应当有艺术的感染力，是一个民族面对自己的观众思考的场所，其本身的社会意义远远超过经济意义，但现在在这样的场所很难听到我们自己的声音，这是很悲哀的，我们为什么出不了优秀的剧本？我们有些剧作家真是剧‘坐’家，坐在家里就能写出本子，我们生活中难道就没有好的题材可以创作？我们正处在一个转型时期，本应是出优秀作品的时候，但是我们却出不了优秀的作品。”

　　戏剧评论家林克欢告诉记者，吴祖光先生对中国戏剧最大的影响是他的戏剧创作方面，他的作品影响着那个时代的人。但是中国现在的戏剧创作说的严肃点是几乎没有作品，也没有评论。国内不是没有优秀的剧作家，在意识形态没有完全形成和商业性操作的双重夹击和影响下，他们有的去写电视剧了，写电视剧可以赚钱啊！话剧的稿费维持不了生活。“上个世纪８０时年代我们还有几个好的剧作家，但是近几年更多的是商业化的操作了，这不能不让人感到痛心。”