今年对于话剧舞台来说，并不能算是一个好年景。即使相对同样不乐观的去年，今年的话剧舞台无论是数量还是质量，又都再一次退步。用“平淡”二字都不足以形容今年话剧舞台的严峻。屈指算来，今年原创的大剧场戏只有四五台，而能给人留下印象、值得一说的也就是三台：《理查三世》、《狂飙》和《孔乙己正传》。

　　其中《理查三世》是备受争议的一部戏，喜欢它的人就特别喜欢，而不喜欢的人也能列举出无数理由。喜欢的理由主要是因为它别具一格，舞台上飘扬的白幕、不时穿插的影像和影影绰绰的表演，无一不显现该剧的导演在创作上进入了一个自由境界，这种灵动的神来之笔是在别的戏中不曾见到的。而不喜欢的理由也很简单：任你怎样玩花活，它就是没有打动观众，混乱的台词和人物关系根本看不明白。

　　《狂飙》应该说是三部戏中比较受好评的一部戏，因为它就像商业电影一样，具备了很多流行的元素。首先选材上，田汉对多数观众而言，是熟知其名、却不知其生平的人物，在中国文化史上占有重要地位，同时个人的生活又具有传奇色彩。其次该剧的演员辛柏青、陶红、朱媛媛、袁泉都是小有名气的年轻演员。导演田沁鑫有能力很好地把握这些，并把该剧搞得大气而不失精致是非常难得的。

　　《孔乙己正传》是三部戏中投入资金最多的，同时也是演出效果最差的。导演自编自导，从创作的一开始就根本没想明白要告诉观众什么。一个好看的故事？一段自己对生活的感悟？对鲁迅独特的理解？什么都没有。任凭你请来百老汇的大牌演员、投入奢华的舞台，观众就是不买账。这样投入的大制作和得到众口一词的否定，在近年来的戏剧舞台上也少见。

　　这两出戏的制作都算得上精美，它们在观众中取得的良好反响都出乎创作者意料。它们分别满足了不同的观众群体，看《托儿》的，四五十岁的老百姓更多些，看《千禧夜，我们说相声》的年轻人更多些。前者讲故事搞笑的成分多点儿，后者的文化含量和幽默的成分更多。因为它们在演出之前就很准确地把握住观众的心理，所以取得“双赢”的结果在意料之中。