大佬对话|方励：光有钱不能解决中国电影的问题

劳雷影业总裁方励表示，砸钱解决不了中国电影现状

　　搜狐娱乐讯（森月/文 马森/图 科明/视频）劳雷影业的总裁方励是一个会在直播里对着镜头下跪的人，下跪的举动，有些蛮，又有力，众说纷纭。然而他不是一个哗众取宠的人，他白手起家了两个行业的公司。“劳雷”的名字不仅为一个电影公司命名，同时还是“美国劳雷工业公司”，作为两家公司的创始人方励，在两个领域都倾注心血。科技与电影是他的两个关键词。

方励曾制作了一些著名的地下电影

　　方励一直在尝试做“特别”的电影，他曾制作了一些著名的地下电影比如《安阳婴儿》和《颐和园》，在2004年正式成立了劳雷影业公司之后，他促成了《苹果》、《观音山》、《后会无期》等电影的诞生。对于中国电影市场的疯狂发展，资本蜂拥进入电影市场，方励看得很冷静，他认为钱不能解决中国电影的问题，中国电影需要工业环境。今年上半年，劳雷在北京建立了一个超过四千平米的电影工厂，方励开始有计划地开发一些基础工业的技术型、科技型公司，不但为劳雷的电影制作便利，也能为其他电影人提供服务，使得中国电影更接近成熟的工业化是他的一个方向。

　　现在，方励说自己每天工作最少十六到十八个小时，在电影创作和制作方面花费了他三分之二的精力。花费在科技工作上的时间每天可能只有四到六个小时，但电影，最少有十个小时在电影上，做电影对他来说就像party。

　　关于“商业化”——

　　他做了很多独立电影

　　但其实一直想要实现商业化

　　方励做了很多独立气质的电影，这让很多人以为他是一个钟爱文艺片的制作人。实际上，他一直走尝试寻找中国商业电影的出路。他会欣赏一个项目的商业元素，然而最重要不能忘记电影是关于人的故事，情感真实、人性丰富、人物关系独特，这些才是一个电影的脊髓、灵魂，而这些跟商业没有冲突。

　　搜狐娱乐：作为一个制片人来选择一个项目的时候，您的评判标准是什么？

　　方励：我们刚才在开策划会，谈了四五个项目，都是说这个。我们觉得商业的元素、商业的格局、制作，我们都是很喜欢的，可是最重要电影是关于人的故事，关于人的电影，永远是人在不同的格局、在不同的想象空间里面，我们对人的关注，永远是情感的真实、人性的丰富、人物关系的独特，这些东西是一个电影的脊髓、灵魂，跟商业半毛冲突都没有的。我们在做电影的时候，一定要对人有感觉，比如说，画面上不管是宏大的场面，还是非常奇幻的、神秘的、惊悚悬疑的动没有关系，甚至血腥的暴力的都没有关系，但是人要让我们觉得是独特的，是跟我们情感是有共鸣的，它所触动的时间跟空间有不同的意境的，否则我们跟观众分享的是什么呢？我们一直觉得人这条线，是我们永远不会放的。

　　搜狐娱乐：所以您其实并不介意是类型电影还是剧情片？

　　方励：太不介意了，不但不介意，就在我们现在策划启动项里面，比如说《消失的印度洋》、《阳光劫匪》，都是类型片。不过我们不是为了做类型片而做类型片，在选题材选故事的时候，我们很清晰地知道，它在类型片里面属于哪种类。甚至一个古装片，我们都会去想它的现实意义是什么，今天的观众在情感上的互动和共鸣是什么，类型化、商业元素跟我们的立场也不矛盾。

　　搜狐娱乐：在《百鸟朝凤》事件之后，您对观众和市场有一些信心了吗？

　　方励：其实我对人一直都是有信心的，最早触动我的是《观音山》，《观音山》本来就是一个文艺片，但是大量的观众也非常喜欢这个电影，当时对我来讲就已经是一个鼓励和鞭策。《百鸟朝凤》有自己的困难，最大的困难是没有明星阵容，宣传很难做透。我们买不起那么多广告，版面也买不起。《百鸟朝凤》最后的结果，虽然不管用什么方式达到的，我都很高兴。我最高兴的是有很多九零后、八零后的观众是含着眼泪走出电影院的，即便是文艺片，一样会受到观众的钟爱。

　　关于“国际化”——

　　热钱来得太快带偏了中国电影的方向

　　钱解决不了所有问题

　　中国电影尽管如此发展迅猛，却并没有相应的国际影响力。方励冷静地观察到了这一点，他认为这不是孤立的，也不是偶然的，资本大潮涌入到电影市场来，可能导致了方向的偏离。中国想要变成全世界电影制作的中心，首先必须是创意的中心，光有钱光有市场不能解决问题。

　　搜狐娱乐：中国电影在发展，但是在国际上的影响力还是不够强大，怎么看待此事？

　　方励：这件事情不是孤立的，也不是偶然的，可能跟我们最近这几年资本大潮涌入到电影市场来有关，可能导致了很多方向的偏离。经常为了做报表，为了给资本市场和上市公司一个交代而工作，为了做业绩和报表而性急了一点，那电影的质量，尤其在剧本方面可能呈现得就不够。再加上现在速度增长得很快，创意也比较缺，我们各路人马都缺——市场来得太快了，大量的热钱来得太快了，来不及安下心来做非常有深度追求的电影，所以有这个结果我觉得也不奇怪。

　　但是并不是说未来我们的电影都是这样，用天气变化来讲，一阵暴雨之后就会晴天，一阵晴天之后可能就会下雨，当更多的年轻人有原始冲动和机会，真正沉下心来去做好电影时候，还是会有不断的优秀的作品涌现出来，我是一点都不担心。

　　搜狐娱乐：您同意“中国将会替代好莱坞成为世界电影工厂”这样的说法吗？

　　方励：短期内不会，但是要看我们自己了，看我们自己的内心，我们的承受力，我们的韧劲，我们对电影文化艺术的追求。当你说中国要变成全世界电影制作的中心，制作的中心首先必须是创意中心，我们有没有能力成为全球电影的创意中心，这不是短期行为，这种“长期”则可能是拿十年做单位时间，最少二十到三十年以后，十年内看不到。人的成长，尤其是创意团队的成长，可能是拿五年做一个台阶来的，需要经验，需要生活的阅历，需要自己内心的感受，需要积累，所以说光有钱，光有市场是不能解决问题的。

　　搜狐娱乐：跟新人合作风险很大，为什么还启用新人？

　　方励：我觉得越到现在的电影制作，如果作为制片人能把每一各环节的风险压到最低，完完全全可以启用新人。做主流院线电影的时候，尤其是中大型的制作，不可能由着人一个人——一个导演或一个制片人去玩他自己的游戏，这是不可以的。这一定是一个集体智慧，当我们一旦实现集体决策，集体创作的时候，新人的机会就变得更多了，大家才敢把这个钱投到一个以新人导演为艺术灵魂的制作里面去，对投资方、制作方来讲，风险降低了，对年轻人来讲机会多了。你不用新人，那年轻的天才从哪里出来？有才华的年轻人，你不给他机会他怎么成长？

　　关于“电影工业化”——

　　搭建一条电影制作工业链

　　与其业务外包不如把团队游说到中国

　　在四五年前，方励开始构思一个新的蓝图，他开始说服国外的电影技术团队来到中国，初衷只是为了使自己制片便利安全而已。方励想要做一支技能合成的电影生产服务线。他游说合作伙伴的公司从新加坡搬到北京，与其把任务发到好莱坞去分包，不如把人引进回来。

　　搜狐娱乐：您在北京新建的基地超过四千多平米，劳雷近年的发展情况如何？

　　方励：其实我们想建一个电影工业基础的服务团队十好几年了，其实我们从4年前开始发起一些基础工业的技术型的科技型的公司，因为我们自身有这个需求。我做制片人这十几年，在一开始老觉得音频跟视频分家，我前面有三部电影在法国做的后期，画面在法国，声音在国内，每一次改动，每一次差错都带来特别大的麻烦。后来到了《苹果》的时候，画面在泰国之作，声音在国内，也是往返了很多次，到了《观音山》，声音在台湾，画面在国内，在后期制作的时候带来大量的负担、压力、风险。很多版本，你可能会搞混。数字时代来了，成本低了，数据量也更大了，风险就变得越大。当时我们在想，能不能把视频音频一站式的无缝对接，同时这些后期公司延伸到前期的采集数据，这样的话电影的安全性变得更高。

　　策划大型电影的时候，遭遇的问题时一样的，关于特技特效，关于故事版，关于预览，但是也包括实际特效、动态捕捉、运动控制、虚拟现实拍摄、缩品景观、模型，这样的技术部门，一切都没有。如果我们身边没有这样的团队，仅仅是在境外去抓一个团队，做一个项目，实际成本代价非常高，而且最重要时我们在早期创业体系的时候无法共同工作，不可能让一个好莱坞的一线团队在中国拍一年做剧本的。在中国电影产业这么大的市场基地，不能没有工业基础。中国当然有各式各样的技术团队，但很少看到一个多品种合成的、有战斗力的高效团队。我脑子里一直想这个事，我和搭档在好莱坞认识以后就一拍即合，我花了整整一年的时间游说他们的团队，放弃新加坡基地，全部入住北京，跟我们一起搭档。然后又有比较大一点的虚拟现实拍摄、特技特效公司，以及专门做缩微场景的公司，现在我们就可以非常快速的做创意。以后你在编剧的时候你啥都敢想，什么都敢做。现在这个团队主持着，但这个不是只给劳雷服务，也能给我们电影的同行提供同样的服务。最重要的是他们变成了中国团队，虽然成员里有11个国家的来外。

　　关于时髦新技术——

　　新技术用在前期更有用

　　小成本实现大想象力

　　以上的这些准备，都是因为劳雷今年开始涉猎一些超现实的有趣电影，李玉导演的下一个项目《阳光劫匪》已经启动了，改编自日本作家伊坂幸太郎的同名小说，已经开始做最基础的技术筹备方案。另外一个项目《消失在印度洋》也是个大制作，是关于海外搜救爱情的故事。方励希望这一切引进人才、引进电影高科技的铺垫都能让电影人这在小成本里实现大想象力。再加上一部叫《去向不明》的电影，都是未来两年要做的项目。

　　搜狐娱乐：搭建了这样的班底，有没有拍科幻、奇幻电影方面的兴趣？

　　方励：我们前两天做开了一个策划会，把我们储存的创意拉出来，22个项目排着队呢。为什么我们迟迟定不了？就是因为手里的团队不够，人员不多。那么如果有虚拟现实技术，比如我们说一个实景拍摄，要在上海拍多少场大戏，能不能够把所有的实景拍回来，变成虚拟现实，让演员产生感觉，让导演产生感觉，让摄影师产生感觉？用虚拟现实技术现在非常时髦，但是我们绝不会去拍一个虚拟现实电影，而是用虚拟现实的方法把实景“拿”回来，低成本、更方便、更高效地做这个事情，想象力和创作空间一下就打开了。光用脑袋不行，要有工业技术、科技技术，才有可能。

　　搜狐娱乐：已经有在筹备中的项目了吗？

　　方励：对啊，我们今年就已经开始了，李玉导演的下一个项目叫《阳光劫匪》，日本的小说改编的，直接启动了，已经开始做最基础的技术装备和技术方案。《消失的印度洋》这个项目也是个大制作，是讲海外搜救爱情的故事，都是在启动了，还有包括一些中小成本电影。有了这样的工业技术和团队，也可以在中小成本里实现我们的想象力。

　　搜狐娱乐：之前有消息说韩寒要做科幻电影，你们没有接触？

　　方励：跟我们有聊。

　　搜狐娱乐：你们可能会合作吗？

　　方励：我们本来就在聊，只是说还没有到。韩寒公布了他的计划，一个叫《天空制造》，一个叫《三重门》，《天空制造》这个创意和电影本身用了不少的特技特效，否则实现不了。

　　搜狐娱乐：未来几年我们还能看到您出品的什么作品？

　　方励：现在我们手里正在筹备的就有三个电影，一个叫《阳光劫匪》，一个叫《去向不明》，一个暂时叫《消失在印度洋》，目前是在筹备阶段，故事版都已经在做了。这三部电影都是今后两年的，我们手里还有正在开发的三五个项目，是为之后的两三年准备的。