影片回归了阿莫多瓦最拿手的女性题材,表演和艺术指导都堪称扎实 |
《胡丽叶塔》讲述了一个女人坠入爱河、生下孩子,最终失去所爱的故事 |
影片亮相戛纳,两位女主演亲吻导演阿莫多瓦 |
(来源/《好莱坞报道者》 编译/菜头)在上一部欢快的同志喜剧《空乘情人》之后,西班牙导演佩德罗-阿莫多瓦重拾严肃题材——《胡丽叶塔》改编自诺贝尔文学奖得主、加拿大女作家艾丽丝-门罗的三部短片小说,讲述了一个女人坠入爱河、生下孩子,最终失去所爱的故事。影片回归了导演最拿手的女性题材,情节上与巅峰之作《关于我母亲的一切》不乏相似之处,表演和艺术指导都堪称扎实。
不过,影片的缺点比较明显:情节迂回,悬念没有解开,包袱抖得唐突,人物动机缺乏合理解释。有些人甚至会觉得,整部电影就好像从导演的百宝箱里淘出一堆花招和隐喻,进行重新排列组合,既没有新鲜感,也缺少激情。
阿莫多瓦曾经坦言,当年在他购买门罗作品的版权时,他的初衷是把这三个故事改遍成自己的首部英语作品,并且准备以纽约为故事背景。而原著小说也曾作为道具,出现在他2011年的《吾栖之肤》中。据他而言,“用我自己的翅膀飞翔”的意愿,后来让他渐渐远离了原著,而最终拍摄完成的这部西班牙语作品,用导演自己的话来说,与其说是改编,不如说是“一次致敬”。
曾经的阿莫多瓦,可以把原著改编得“面目全非”,成功地拍出自己的韵味(如《活色生香》和《吾栖之肤》)。不过这一次,尽管他自己说不是严格改编,《胡丽叶塔》对门罗的原著小说的忠诚度却高得惊人,仿佛是出于对后者的敬仰。一个沉稳、收敛的阿莫多瓦,没有了昔日的狂放和俗艳,应该不是所有人都喜欢的。
影片的叙述以现实加插叙回忆的方式进行。人过中年的胡丽叶塔(早年曾与另一位著名西班牙导演胡里奥-密谭多次合作的艾玛-苏雷兹饰)打算卖掉马德里的公寓,和男友洛伦佐(曾与导演合作《对她说》的达里奥-葛兰帝内提饰)移居葡萄牙。一天,她偶遇女儿安提娅昔日的好友贝阿,后者告知胡丽叶塔,之前曾在度假时遇到安提娅和她的孩子们。原来,女儿十八岁时离家进山修行,自此再也没有回到母亲身边。胡丽叶塔曾请过私家侦探,失败之后,她搬了家,抛弃了过去,试图忘掉女儿。现在,得知女儿知道自己还在马德里的消息,她放弃了迁居的打算,转而在曾经抚养女儿长大的大楼里租了一间公寓。
胡丽叶塔的新家到处都是丑陋的涡纹花呢墙纸(在阿莫多瓦的电影里,这是一个母亲所能做出的最大牺牲了),她开始给女儿写信。于是,回忆开始了。
一切始于一段穿越西班牙雪季乡村的希区柯克式火车之旅。一身蓝红搭配(主人公从头至尾的标配)、年轻的胡丽叶塔(阿德丽安娜-尤加特饰)难以忍受同车厢男子的不断纠缠,来到餐车,遇到了感性、壮实的已婚男子周安,后者以捕鱼为生,妻子正在昏迷中。那一夜,在意外的悲剧事件发生后,两人发生了关系,胡丽叶塔怀上了安提娅。
后来,胡丽叶塔来到了周安风景如画的海边小舍(火辣情节继续上演)。无独有偶,这一天是他妻子的葬礼。与周安的热情欢迎形成鲜明反差的,是管家玛丽安(阿莫多瓦御用演员萝西-德-帕尔马夸张出演)的冷若冰霜,而一同出现的,还有周安的一位似前任又非前任的女伴、当地雕塑家艾娃。胡丽叶塔在这儿住了下来,和周安一起抚养孩子安提娅。
影片的中段还插入了胡丽叶塔与父母的回忆,但它并没有对母亲和两代人之间的冲突这个主题产生太大的作用。随后发生的一起悲剧,继续推动情节向前发展。一个主要角色死了,可遗憾的是,这对观众好像没有多大打击,因为除了胡丽叶塔以外,其他的角色都没有被剧本深挖。
让人失望的是,阿莫多瓦在胡丽叶塔和安提娅的母女关系上下的功夫太少。电影一直在试图告知观众,两人之间亲密无间,但却几乎没有将其表现出来。而当安提娅这个人物最终消失之后,观众几乎都注意不到她的离开。而影片的最后一部分有一个真相大白的情节,但之前的铺垫太少,并没有带来震撼的感觉。
这个反转倒是让人想起了帕特丽夏-海史密斯的作品,尤其是在托德-海因斯的《卡罗尔》去年问世以后,而这位作家的名字还真就出现在了剧本中。状态不好的时候,阿莫多瓦的作品会变成显示其高雅艺术品位的引用和模仿大杂烩,而《胡丽叶塔》这锅杂烩显得过于随机,因此尤其不尽如人意。节制到有些反常的配乐、清透的摄影和谨慎的配色做到了试听方面的协调,但整部影片给人的感觉不像一个统一的整体。至于结局嘛,海史密斯一定会嫌它太突兀、太荒唐。
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