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| 电影《匆匆那年》上映三天，一举突破两个亿，并朝着更高的数字进发。 |
搜狐娱乐讯（三三/文）好消息！电影《匆匆那年》上映三天，一举突破两个亿，并朝着更高的数字进发，为贺岁档带来第一发捷报。然而在豆瓣上，此片周六晚评分5.7，到了周日早上降到5.6，评分下降速度几乎与票房上涨速度成正比。这个评分，在这两年大热的青春片中垫底，甚至比年初的《同桌的你》还要低。
票房那么好，但在内容上，国产青春片似乎还能做到更好。在祖国电影产业类型比内容更卖钱的尴尬之下，秉持着鞭策国产电影质量更上一层楼的中心思想，搜狐娱乐在这里啰嗦两句：《匆匆那年》、《同桌的你》这样的青春片真的好吗？NO！至少我们的青春不长这样！
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| 《匆匆》与《致青春》、《同桌的你》差不了多少，没有新意，不禁让人忧虑，我们的青春片到底怎么了。 |
【类型比内容更卖钱，真的好吗？】
青春片真的太容易赚钱了。不管电影拍成什么样，有过青春的人，都会去影院缅怀一下自己的，这就是所谓的类型比内容更卖座。
只要你打足噱头，几乎没有赔本的买卖。比如找一部火遍大江南北的小说（《致青春》、《匆匆那年》），或者找一首深入人心的时代之歌（《同桌的你》），再找一堆算是有噱头的明星（彭于晏、郑恺、倪妮、林更新），找个算是有噱头的导演（赵薇、张一白），找个有噱头的明星唱首主题歌（王菲、还是王菲），这项目基本就成了。
遇到这种片子，很多观众在进入影厅的那一刻，其实已经放弃用电影逻辑思考内容本身了，电影变成大型青春回忆录，基本只要拍到能引发共鸣的白衬衣，大操场，早恋，再放几首那个年代的歌曲，感伤的人就能触景生情，开始在脑海中脑补自己那个时候在干嘛，爱着哪个傻逼，做了哪些缺心眼的事情。
所以对于创作者来说，故事本身只要和大多数人的青春差不离就行，大家也管不了那么多了。让人忧虑的是，长此以往，观众也会有厌倦的时候，已经有不少观众看完后在豆瓣时光留言说，《匆匆》与《致青春》、《同桌的你》差不了多少，没有新意，不禁让人忧虑，我们的青春片到底怎么了。
【用班主任视角拍青春片，真的对吗？】
什么是班主任视角？简而言之，这些青春片拍出来，全部是一些样板戏一样的规范行为：早恋、打群架、被同学欺负、暗恋隔壁男生……就像是写一篇毫无感情的规范作文。再不然，就是在各种青春小说、网络论坛上看到的俗套情节：堕胎、劈腿、死人。冰火两重天的程度让人怀疑导演和编剧是不是真的没有读过高中、大学，完全没有曾经经历者的那种主观感受，反倒像班主任偷偷观察着高中大学生活一样片面，电影里只有旁观者的隔岸观火和想当然，没有当事人的活灵活现和深入骨髓。
结构：靠成人视角回忆过去，我们才不会那么苦大仇深好吗！
《同桌》与《匆匆》在结构上拥有惊人的雷同感。同样都是因一场结婚而引发的集体回忆，同样也是从高中回忆到了大学，男女主角同样也是经历了感情的变故最后天各一方。不得不让人怀疑，《同桌》的编剧对九夜茴的《匆匆》原著“借鉴”了不少。
除了大结构上玩不出新花样外，《匆匆》更糟糕的地方在于，即便青春期发生再深刻的爱情故事，当一个三十多岁的中年男子回忆起来的时候，也不该是一副沉重不堪的表情。回想一下我们平时在聚会，在情人面前回忆初恋的状态，哪个不是云淡风轻，带着一丝调侃地说了出来，更何况在电影里，他们对着的还是一个从国外回来的，只是负责给婚礼拍纪录片的小女孩。
叙事：靠历史事件找时代感，我们没那么关心它们好吗！
爱用历史事件也成为这些青春片惯常的手段。在《同桌》说起了大使馆被炸之后的游行、03年非典。《匆匆》说起了千年虫，说到了申奥成功，还有世界杯上的中国之战。创作者试图用这些历史上的具体截点作为时代坐标，渴望刻画出时代感，同时试图抓住观众的共鸣。这一招或许有效，但用多了，就麻木了。别人李芳芳在2010年就用过这一招，勉勉强强拼凑出了一个所谓的《80后》。
更重要的是，时代坐标是全中国人的回忆，那作为我们大学生，我们在那些时代坐标之下都干了些什么呢？电影里似乎没有拍出太特别的东西，似乎也是和其他叔叔阿姨或者弟弟妹妹一样，在庆祝，在欢呼，没有突出学生的特性。
作为那时候在读高中的大多数来说，要应付应试教育的双肩包已经快把我们的精神世界压垮了，除非是卷子上要考，不然我们哪里会那么关心国家大事。对于那时候的我们来说，大事件不重要，放假放几天更实际。或许只有班主任才会用这样笼统的方式将我们的青春组织起来。
故事：早恋、分手、堕胎、死人，我们没那么狗血好吗！
《匆匆那年》和《同桌的你》还有《致青春》都有一个剧情设定，那就是堕胎。《致青春》里面更惨，还有车祸，死人。《匆匆》里面倪妮与彭于晏性格的设定是，女主外表闷内心成熟，男主外表倔内心幼稚，配置还是《那些年》的配置，但在情节上，比《那些年》狗血一万倍。先是家人阻挠，然后是男主劈腿，接着是女主跟踪，为了报复跟别人发生关系，在接下来是堕胎，最后天各一方，留下一个信物让男主思念众生——把剧情大纲梳理出来之后恍然发现，这哪里是青春片？这完完全全可以套用在任何一部爱情电视剧里面啊，还是我们小时候常常看的那种。
估计创作者的逻辑就是，在普遍性中找寻特殊性，毕竟是艺术作品，还是需要一些情节上的戏剧张力的。可是戏剧张力不等于狗血剧情，为什么《那些年》能打动人？因为我们的青春时期的爱情就是在操场上牵牵手，因为一些莫名其妙的小事情吵架分手的那种，真的没有这么狗血的！
共鸣：情怀不够歌曲凑，不然就是道具凑
翻看豆瓣时光上对于《匆匆》的短评、影评，很多都提到了歌曲对观众的共鸣感受。比如网友“根正苗红少年S”评价：“给三星完全是因为里面两首歌，一首《当》，一首灌篮高手里的插曲《好想大声说喜欢你》实在非常戳中我。”短评中给一星的网友“有意识的贱民”说：“除了《灌篮高手》的主题曲，没有任何的共鸣，而感到一丝悲伤的是大陆的怀旧青春片也变成了一样样的套路化，没有任何的惊喜感，甚至连‘情怀’都谈不上。”
除了用音乐，用道具也是非常巧妙的找共鸣的方法。《致青春》的时候，赵薇也四处宣扬为了找那个年代的课本、教师、电视机花费了多少功夫，而《同桌的你》里面也出现了同桌，初恋、打架、小虎队、铁皮玩具、画着李雷和韩梅梅的英语课本、大白兔奶糖……共鸣不够就只能靠这些物品和歌曲凑了。
那么问题来了，用这种方式找共鸣，跟朋友圈里分享的那些类似于《80后才看得懂的几种玩具》的文章、或者在朋友圈分享一首《让我们荡起双桨》，有区别吗？
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| 为什么到了韩国电影《阳光姐妹淘》里面，一切显得那么自然、生动、感人？ |
【青春片应该是什么样？】
说句老实话，在应试教育体制的摧残之下，我们的青春其实乏善可陈，没有那么多狗血之事。如果从班主任视角出发的话，更是无聊得发紧，除了拍一拍打群架、早恋、犯事儿被罚，他们再也洞察不到其他有趣的细节了。
但我们的青春真的那么无聊吗？青春最值得书写的，并不是那些样板化的事件，而是我们蓬勃生长的世界观、价值观、对自我的认知，对世界的期许。说白了，青春片要抓住观众，一定是要从人本身出发，拍出少年心，而不是只拍少年行。
抛开编年体，把一段时光说透
代表作品：《青春派》（大陆）
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| 《青春派》是国产青春片中难得的上乘之作。 |
编年体的缺点就是蜻蜓点水，每一个部分都无法展开，最后就只能隔靴搔痒泛泛而谈了，没有细节的电影就是个营养不良的瘦子，干巴巴的。《青春派》是国产青春片中难得的上乘之作。电影没有以编年体的方式来做一个史诗般的宏大叙事，而是集中在了高考的这个时间段里，把高考时我们都会遇到的纠结事儿各个击破，并且导演良好地把握住了高中生的心态，那种追梦的韧性、青春期的人性、还有对爱情的懵懂被一个个的细节刻画出来。
抛开狗血剧情，把属于年轻人的小心思说透
代表作品：《那些年，我们追过的女孩》（台湾）
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| 这部电影最大的长处，就是把属于年轻人的小心思说得非常透彻。 |
同样是以爱情为主线，怎么没看见《那些年》里有劈腿，有堕胎，有死人？这部电影最大的长处，就是把属于年轻人的小心思说得非常透彻（当然这也跟原著的细腻还原有关系）。大陆导演最爱拿社会背景、成人世界说事，总觉得在这个社会下的年轻人总是遭受到各种外力从而变得悲壮不已。但事实上，青春时期的我们真的没有那么忧伤，我们的爱情观是稚嫩的，所以影响我们恋爱的决定性因素，真的就是“他怎么信息还没回”、“他今天没给我打电话”这样幼稚的原因，分手有时或许因为某句话说得不对。
不止是对于小心思的还原，电影最棒的还是它看待青春的角度，不矫情、不抒情、不悲观，而是轻松、诙谐，甚至略带些调侃的方式，这才是一个成年人回忆青春时最正确的态度，笑着笑着就哭了。
抛开并不能引起共鸣的大俗桥段，请个好编剧
代表作品：《阳光姐妹淘》（韩国）
同样是群戏，同样时空跨越好几十年，同样也有历史事件融入，这些在国产青春片里面用的最多的大俗编剧桥段，为什么到了韩国电影《阳光姐妹淘》里面，一切显得那么自然、生动、感人？因为编剧抛弃了大俗的桥段，懂得找真正的情感共鸣点。这部电影中通过不断把过去和现在的女主角通过转场的方式拼贴在一起，也形成了强烈的反差，一会年轻，一会成熟，整个节奏和情感都处理得相当平稳。
编剧柏邦妮曾经分析过《阳光》里面的几个编剧技巧，“其中一条是，埋下一个伏点，不让观众发现，包装成一个笑点。我最欣赏的一笔就是，秀智和女主角酒醉抱头痛哭，秀智说：‘对不起我太漂亮了我以后再也不那么漂亮了……’观众忍不住大笑，以为是一个笑点。而当秀智被毁容，观众真正明白那句‘我再也不那么漂亮了’时，才会明白，那是多么悲伤的一个伏点。”
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