徐静蕾谈新片反媒体“逼婚”：没嫁人很怪吗？

徐静蕾谈新片反媒体“逼婚”。

老徐认为婚姻是一种目前暂行的制度，很想拍一部婚姻制度被废除之后的电影。

　　搜狐娱乐讯 与别的国产片不同，《有一个地方只有我们知道》选择了一个拗口的片名，神秘而文艺，如同它的拍摄地布拉格。徐静蕾说，她最喜欢坐在布拉格的老城广场，哪个朋友来都陪着坐一下午。正在环游世界的孙红雷刚刚到访过，他们一起谈人生困惑，老徐笑说这叫“大词”。已经生活在梦想中的她，坦言失去亲人才是最大的恐惧。

　　王朔编剧的异域爱情片，是否还有京味的幽默？她说你能看到一个不一样的王朔，这是一个讲三代人爱情观的电影。而面对中国媒体的集体“逼婚”，老徐更有她自己的洒脱，“是啊，他们都结婚了，我觉得挺好的，不是说结婚这个事本身好，而是因为结婚感到幸福非常好”，而至于自己什么时候感受一下婚姻的幸福，老徐则认为婚姻只是一种目前暂行的制度，而她本人很想拍一部婚姻制度被废除之后的电影。

　　《有一个地方只有我们知道》是徐静蕾执导的第六部电影，王丽坤、吴亦凡、张超、热依扎主演，预计将在2015年情人节上映。

　　谈剧本：王朔写爱情？会有什么大不同

　　记者：这次剧本是王朔写的？

　　徐静蕾：对。

　　记者：我想问一下，其实王朔在我们印象中，他对于这种小鲜肉的题材他会特别有灵感吗？您请他来主要是看中他哪方面？

　　徐静蕾：其实我们写剧本的时候，并没有说我跟他说，来，咱们写一个小鲜肉的剧本，完全不是这样的。其实我是想写两代人的爱情的，当然后来说起来就觉得野心也挺大，因为你想把两代人的爱情都说得特别清楚的话，恐怕一个电影的篇幅也比较难一点。但其实我们最终写了是三代人，有吴亦凡他们那一代，然后有妈妈那一代，然后还有奶奶那一代。实际上现在写了三代，但是确实因为电影篇幅的问题，它每一代都写得比较困难，所以其实我们更多的重心放在年轻人那部分，这也是我自己愿意去想拍的那么一个感觉的。

　　所以并不是一开始就说，只不过后来想到演员的时候，才想到王丽坤、吴亦凡这些人，他也不管我，他说你爱找谁找谁演，跟他也没关系。其实我们这个剧本也是有很多人了，我们现在编剧差不多得有六个，基本上是我自己在主要抓这个东西，然后请各种人来帮一些忙，然后每个人可能有不同的工作。当然王朔他是参与算比较多的一个吧。

　　记者：那这三代人的爱情当中最不一样的是什么？你说到年轻人的爱情、妈妈辈的爱情、奶奶辈的爱情，应该有一个对比吧，比如说在这个影片当中年轻人的爱情是什么样子的？

　　徐静蕾：其实说白了，如果三代人比较起来，说大一点，可能真的都是跟时代有关系。比如说奶奶那一代人，她是在二战后，二战期间和二战后，她发生的一些爱情的不管是悲剧也好，或者是什么也好，其实真的是由时代造成的，是因为二战和战后的一些东西。我们写的中间那一代，当然那一代其实篇幅是比较少，它其实是一个男主角成长的背景的。她其实是第一代跟东欧做生意的那些人，然后就出国了，就像秀水街那代。

　　其实我小时候都知道，他们的生意其实就是向东欧出口什么的，可能一个摊位都已经做到近一年多，有一个亿的流水，他其实是那一代人全家移居到了国外，包括一起做生意。我觉得这个挺普遍的，好多是这样。小孩子出来又是受了另外一种教育，其实跟父母真的是已经完全不同的人了，我身边很多这样的例子。说起来是生长在这个家庭，可是他所受的教育或者是什么，比如说我们其中有一个编剧是，这个例子不太合适了。反正我见过很多这样的，包括我自己的姑姑和我的侄子，他们的小孩也是二十三四岁，就是吴亦凡这种年纪，可是他们跟他爸爸从各方面完全是两种人了，已经完全不一样了。

　　包括爱情观我觉得也是一样，至少在我们这个故事里，奶奶那部分的故事其实更多的是受时代的影响是非常大的。然后到第二代人，可能是他们碰到了自己的中年危机，就是自己到了中年的困境，年轻的时候可能努力、拼搏，然后做事业，到了中年以后发现，很多东西就要重新认识了，因为这个世界也变了，跟他们年轻的时候也不一样。小朋友这一段，年轻人这一段，有的时候其实我写剧本的时候就有特别明显的感觉，爱情片你说这两个人好还是不好，怎么好，怎么不好，这能有多大点事，如果跟过去的时代比起来，好像怎么写就感觉它是很容易很亲，就会很亲。所以其实这也是我为什么要加一些，因为我也没有说完全就想拍一个小孩那点事。

　　其实你说两个人好和分手能因为什么原因，分手其实大的来说就是两种原因，一种是第三者，一种就是日久生厌。其实真的说来说去就这点事，当然要靠很多细节来把它填充进去。其实里面加了我自己挺多东西的，包括从一开始这个女孩出门，当时我奶奶去世我就去了纽约两个月，我连我弟弟的婚礼都没参加。其实现在想起来觉得我弟弟一辈子结一次婚，我连婚礼都没参加，但当时那种状态就是这样的，我觉得我不想在这个地方再呆一分钟了，就是那种感觉。但是女主角的设定跟我自己又有不一样的地方，她还有其他的一些设定，但是很多初衷其实都是我想的，包括我们里面编了一些好玩的东西，都是我自己的一些小愿望，让他们来实现，我觉得还是挺好的。

　　记者：能举点例子吗？

　　徐静蕾：这个一举就剧透了。因为说实在的刚才我们说这是爱情片，真的没有多少能够说很新鲜的故事桥段也好，新鲜不到哪去，其实都是靠一些细节，如果这些细节都说出来了，好像现在有点太早了，因为离上映还挺远的。但是好像传统电影我最近看到的，我觉得还是《北京遇上西雅图》是很完整的，它算是一个电影叙事，可能有些地方我们会有不同的看法，当然它本身带有一些话题性，可是它从电影本身是完整的，它叙事是完整的，它的镜头语言表述整个都是完整的。可是我觉得这种电影其实真的挺少的，是票房很好，但是不管这叫传统电影也好还是什么电影也好。因为我是觉得电影应该是符合电影一个基本的完整的东西。

　　记者：之前王朔都是“京味”的作品，这次定位在布拉格，对他来说也是一个调整？

　　徐静蕾：反正这次肯定不是你平常想象中他的作品的样子，肯定是完全不一样，不是冯小刚的那种东西。他也是很宽的，他不是只能写那种东西。可能不会是那样特别调侃类的。

　　谈拍摄地：这是一个神秘而文艺的地方

　　记者：整部电影都在布拉格拍摄，当初是怎么选中这里的？

　　徐静蕾：布拉格我以前老听朋友说，但是我其实从来没来过。我们本来这个电影的拍摄地点就想定在欧洲，然后我又想布拉格我又没来过，而且看过一些杂志，包括很多朋友都特别强力的推荐，我有一个朋友还来过布拉格，送了我一个相框，就是它那个桥的照片什么的。又听说布拉格的电影团队还挺专业的，又挺漂亮，而且我觉得它的景没有那么大众化吧，不像法国，就是那个埃菲尔铁塔，拍得都已经太多了。后来就觉得反而布拉格是一个更好的选择，既有那种神秘感，然后又很丰富，就是它的建筑风格特别丰富，反正对比像巴黎这种欧洲城市其实挺明显的。

　　记者：是不是会造成一个什么旅游热之类的？

　　徐静蕾：希望吧，不知道，反正布拉格确实是挺好的，我都在那呆了两个月了，我一点都不觉得烦。但是我最爱的是老城广场了，我觉得老城广场那个地方不知道为什么，气场特对，往那一坐，坐一天我都没事，然后哪个朋友来我都陪着去坐一下午，周末的时候。然后就听那些艺人表演，好像来布拉格的游客也不太一样，真的，跟那些商业城市的游客真的不太一样，巴黎都是大包小包的，然后到了老佛爷反正全都是购物什么的那种。这个城市其实没有什么太多可以购物的地方，所以到这儿来的人我觉得基本上还是很闲散的，好像游客的脚步都挺慢的那种感觉。

　　记者：有人说好像老徐拍电影都特别高大上，每一次都会去国外拍，从《杜拉拉升职记》开始，每部都是在国外取景。

　　徐静蕾：因为我其实拍北京当时拍得挺辛苦的，虽然北京现在已经是一个国际化的大都市，但是就会有一个问题。当然那个是那个片子想营造那样的一个东西了，然后就想，咱们也可以去其他地方，可能蓝天白云的那种，后来就想到去泰国。刚好那种公司经常也有年假组织大家旅行什么的。

　　然后到《亲密敌人》，《亲密敌人》我本来想在中国拍来着，后来发现投行的主要发生的好多事情都是在香港，就是香港那边的投行，包括英国那边是矿的，现在我已经忘了是什么了，反正就是类似矿的上市的，好像都是在英国那边的，当时研究的是这样的。我也不知道，因为我最近老在国外呆得比较多。其实我拍戏这几年都觉得应该找到好玩的地方，我朋友他们都说我，你倒真会给自己找好，哪好玩你去哪，我说是啊。确实，我没有生活过，我没有感觉，之前拍了四部电影全都是在北京了，所以我对其他城市没有感受，比如对广州、对深圳，也许对武汉、对杭州，我都去过，但是我都是住一晚上，就跟没去差不多。

　　谈剧名：曾想干脆叫《布拉格之恋》

　　记者：片名是王朔老师想的还是您想的？

　　徐静蕾：片名是我想的。

　　记者：有没有想过别的片名？

　　徐静蕾：想过，后来觉得都不好。因为我自己可能有一个先入为主，因为最早我是想《布拉格练习曲》那部片子那首歌，我就觉得这个我想把它翻译成中文，我翻了半天，只有我们知道的地方，有一个地方叫只有我们知道的地方，反正试好几种，我就觉得都不对，因为如果说只有我们知道的地方，好像地方变得很重要，那意思就不对了，其实是只有我们知道，它是这么一个意思。后来中间想过，甚至还想干脆叫《布拉格之恋》算了。其实我自己特别喜欢名字，我一开始跟人家说的时候，起码问我三遍，叫什么来着，再说一遍。当时我会觉得有一点问题，如果一个电影名字都记不住，这事怎么办呢？但是我又觉得我特别喜欢这个名字。后来我还想过一个名字，当然就更长了，算了。但是我都觉得没这个好，我也征求了好多意见，说来说去还觉得就叫《有一个地方只有我们知道》吧。

　　记者：现在我也发现这个名字很容易火起来的原因，是它很容易造句。

　　徐静蕾：所以现在觉得还可以。当时一开始的时候很多人都反对我叫这个名字，都觉得太长了，记不住。

　　记者：有一个地方只有我们知道。

　　徐静蕾：对。

　　记者：中国太多的电影都是四个字，但是在日韩，比如说《在世界的中心呼唤爱》啊《来自星星的男人》啊，都是这种名字，其实这样反而好。

　　徐静蕾：其实这个也是其中一个决定。现在是大家觉得还可以，其实当时是有好多异议的，都说你名字太长，而且都记不住。

　　记者：一开始我听说是什么，有一个地方没有人知道。

　　徐静蕾：对，所以也不知道了，当时也是想到底叫什么，后来真想过干脆叫《布拉格之恋》算了，特别简单。

　　记者：那样就没有这个意境了。

　　徐静蕾：对，但是也会好记了，就很难说到底是哪个。我觉得工作还有一个问题，就是老得做决定，这真是一个有选择障碍的人，这是有问题的，到底这个好还是那个好，选半天，最后其实也不知道到底哪个好，每个人的看法可能还是不一样。

　　记者：我觉得现在这个比较好。

　　徐静蕾：是吧？

　　记者：对，到时候这个标题可以简缩版吗？

　　徐静蕾：有一个地方。

　　记者：有一个名字吸引你，这个就可以起一个简缩版。

　　徐静蕾：他们剧组全都在有一个剧组，我还想，为什么叫有一个剧组，然后想有一个剧组是我们电影名字的。这个可能需要把名字不停的去传播一下，看看什么效果。

　　谈表演：帮助新人演员找角度

　　记者：你跟他们基本上花什么样的时间，把他们带到能够进入这个角色，说具体一点，您怎么训练他们的，然后有什么样的一个场景？

　　徐静蕾：我给他们准备了很多，王丽坤当然不需要了，其实主要是吴亦凡。因为他看剧本，他第一句说，说台词真好玩，他从来没说过台词。我给他准备了各种各样的，有那种比较婉约的散文，然后有那种比较豪放的诗歌，还有现代诗、古诗，有绕口令什么的，反正就准备了很多东西给他。

　　因为他本身是学中文其实说的是有点问题的，因为他一直在韩国呆着。反正演员上是花了挺多心思的，而且尤其是事前我们就做了很多工作，包括在拍摄过程当中，其实挺累的，反而我自己演那些天，我觉得怎么那么轻松。关键不是说一个人两个人新，是集体都很新。全部很新，尤其是拍两个人的戏的时候我觉得都比较简单，群戏一上我就疯了。因为他们经验太少之后，他不会找动作，他不知道自己在那干吗，会有这种问题。

　　记者：NG最多的达到多少次？

　　徐静蕾：我是用那种方法，我不会用同一机位拍很多条的。因为我是觉得，如果这个角度不行，我马上换角度拍，换景别、换角度拍。我不会说这个不行，我就拍个十几条、二十条，基本上我都不会这样。没办法，我要帮他们找角度，所以这次为什么累，也是因为要拍比平常更多的镜头，来帮助演员的表演。

　　谈观众：这个片子受众与《小时代》不同

　　记者：你看过《小时代》吗？

　　徐静蕾：我看过第一部。

　　记者：感觉怎么样？

　　徐静蕾：这么说吧，我肯定不会像喜欢《小时代》这样的电影，因为我觉得它很漂亮，拍得有点漂亮。可是它叙事有点问题，因为我看电影还是很传统的，我是要看故事的，我是要看讲一个事的，是这种。可是我看的时候其实就在想，我如果是15岁的时候，我肯定特别爱这个电影，我就是这个感觉，因为我15岁看的是琼瑶、岑凯伦，十三四岁、十四五岁的时候。所以我觉得也不意外，就像我小时候看琼瑶那些书的时候，我爸天天都在骂我，武侠小说是绝对不许看，都觉得那是垃圾，可是我当时就是很爱看。我并没有说我不喜欢《小时代》，但是它不会是我喜欢的电影的类型，可是我一点都不觉得奇怪，是因为我真的觉得我十三四岁会喜欢看这个电影，因为它很漂亮，每个人都很好看，然后讲的事也都是小孩那点事，就是小孩关系那点事。所以我不觉得它不好，因为这个就是不同的电影确实是给不同的年龄层、不同的社会群体的人看的，我就是这个感觉。

　　记者：那这个片子是给《小时代》的受众看吗？

　　徐静蕾：我当然觉得肯定不仅仅是给他们，因为我们的故事还是有点不太一样的。其实受众的事我自己不是想得不是特别多，当然我本身已经组合出一个大概的面貌，剩下的东西我觉得就交给宣传公司他们去想吧。

　　因为说实话，我干吗要拍一个电影，我不愁吃不愁喝，我生活挺幸福，我也没有说没事儿，特没劲，所以我来拍一个电影。那我自己要拍一个电影，我还是要让自己高兴，我还是要让自己觉得我干这个事不浪费时间。所以我会想一些商业上的事情，甚至受众群的事情，但是我更多的还是想我自己怎么先过了瘾再说，管你们怎么样。毕竟电影是一个团队的合作，它有各方面的人一起来做这个事，我就负责组建了这个东西，搭了整个的架构，剩下的东西就各个部门去负责这些东西就好。