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| 王日飞（资料图） |
山西日报讯 他出生于梨园世家，12岁入戏校学艺，16岁登台演出，20年苦苦追求，如今已把武生大戏《伐子都》《淮头关》等稳稳地立在了晋剧舞台上。有观众称其为“新时期晋剧第一武生”
“核心提示”
晋剧旧称山西中路梆子，是我省的代表性剧种。上百年来该剧种薪火相传，代有人才，始终走在全国戏曲艺术的发展前列，留下了说不完、道不尽的艺坛佳话。但是，在多元文化的冲击下，晋剧须生、青衣、花脸、小旦行当，呈现出你方唱罢我登场、我方登场尽风光的繁荣景象，而唯有晋剧武生行当近些年却人才偏少，演技渐绝，特别是几位改革开放前后成长起来的武生演员淡出舞台之后，过去曾经轰动于晋剧舞台的武生戏如 《挡马》《三岔口》《杀四门》《八大锤》《战马超》《界牌关》《火神斗白猿》等，已经看不到演出，谁来撑起晋剧武生舞台的明天，成为广大观众心里的一个心结。
就在此时，从第十一届山西省戏剧杏花奖评比展演中，观众发现了以晋剧武戏《伐子都》参加评比展演的青年武生王日飞，他在台上干净利落的身手，难度超常的动作，汲板清亮的演唱，力透舞台的表演，让观众耳目一新，一颗武生新星终被发现的消息不胫而走，迅即传遍戏剧界，评比展演结束，果然不负众望，以高票获得了山西戏剧最高奖“杏花表演奖”。
2014年7月4日，笔者在太原市晋剧艺术研究院排练场见到王日飞。那天，他不顾夏日炎热，穿着又厚又重的练功靠，拿着把子，挥汗苦练武生大戏《挑滑车》。只见他表情凝重，目不转睛，飞腿，搓步，再飞腿，再搓步，耍枪，单手耍、双手耍、转身耍、扔出去、接过来，舞得眼花缭乱，随即一个360度的鹞子翻身，辅之以左右脚交替一蹬，便神不乱、气不喘地做出了戏曲程式规定的亮相动作……
每天练功都在两小时以上
王日飞，原籍汾阳冀村，这里曾是毛毛旦、梁晓云、田桂兰等几代老艺人的出生地。王日飞的爷爷、奶奶、爸爸、妈妈、姑姑等，都是唱了一辈子戏的晋剧演员，祖爷爷是和程玉英一把子的好花脸，真名王福东，艺名疤二黑，在逝去的年代颇有些名气。他就是打小受这样的家庭熏陶，12岁就被父母送到了文水县戏曲艺术学校，开始了他夏练三伏、冬练数九的学戏日子。
他说，他在戏校学习的时候，年龄尚小，因为苦不堪言，偷偷一个人哭过，他有过不想学的念头，但经母亲训导之后，他又开始了各种武功技艺的反复练习。母亲没有多少文化，但她告诉小日飞：学了武生这一行，就得吃苦，没有捷径可走。
可是，有一次翻筋斗，因用力过猛，便一下子翻到了舞台之下，跌到了人群之中，台上乱了，台下笑了，羞得他好长时间都睡不好、吃不香。还有一次练窜爬虎，因没有掌握好技巧，结果把脖子顶到了肩胛骨里，师傅哪里管他疼不疼痛，硬是活生生用力拽了出来。手腕骨折、脚腕崴着的情况不计其数……可是也怪，小日飞却慢慢地舍不下了这门艺术，直到现在，每天练功都在两小时以上。
有一位“粉丝”问他，你已经获得了“杏花表演奖”，演起戏来身轻如燕，几十个劈叉下来，丝毫不见喘气，咋就还要这样去冒着酷暑苦练呢？王日飞略带腼腆地回答说，你们不清楚，做武生这一行，一日不练，自己知道；两日不练，行家知道；三日不练，观众知道；十日不练，登台就心虚了，我哪敢不练啊！
一步跃到座椅的扶手之上
当时的文水县戏曲艺术学校，是众多县级戏曲艺术学校里办学效果比较突出的。在校期间，他主要是练习晋剧武生行当的基本功，即通过毯子功练习，完全掌握和运用翻、腾、扑、跌技艺，做到高、轻、飘、准。同时，对拿顶、下腰、前桥、后桥、虎跳、踺子、跺子、下桌、过桌、上桌等，也得练习到没有丝毫的偏差。挨骂，甚至挨打，经常发生。王日飞说到这些的时候，并没有些许怨言，而是带着感恩的心情，他说，如果不是当初打下这些基础，如今怎么能轻轻弹跳便一步跃到座椅的扶手之上，随即做出含翎、持剑、厚底朝天蹬呢……
在戏校期间，老师还反复告诉他，武生演员只要登台，场上就会一直不停地击打武场音乐，稍有放松，就会使人物的精气神塌下来，时至今日，每到一个台口演出，他都会坚持提前到场地熟悉，在心中丈量出尺寸，并保证在演出中分毫不差地做好锣鼓点与人物台步的紧密衔接。
眼神，也是这个时候经老师严格训练，硬是有了聚光的“童子功”，大凡看过王日飞演出的观众，都会对他特亮的眼神发出赞叹。
师傅传授了武生大戏
热爱晋剧艺术的人，都知道老艺人中的武生行当有一位叫得很响的 “三儿生”，被后辈尊称为晋剧武生行当的大师爷，当问及王日飞怎么会成为“三儿生”流派的传人时，他说，在同龄学生中，他应该是比较幸运的一个。
在戏校学艺的时候，老师看他眉清目秀，又很乖巧，最初有想法把他培养成一个旦角演员，但那时候，不时兴男演女，便把他放到了武生行当加以培养，适逢“三儿生”的再传弟子李天喜在文水一带活动，戏校老师便把他推入李天喜的名下，这就有了机会对“三儿生”表演艺术进行系统规范的培养。
《伐子都》是“三儿生”流派的镇台之作，这里把一个邀功自傲、嫉贤妒能、暗箭伤人、心残魂倒的子都形象，塑造得栩栩如生，集中反映在开始“争帅”时的拉车、移石等武功动作，又有后来“庆功”时的惊疯、跌扑等武功表演，包括在生命结束前连续做出的劈叉、窜桌、翻高、僵尸等武功绝活，这些细腻生动的表演，把枯燥的刀枪对打变成了勾人眼球的种种人物情态。
在王日飞的成长过程中，马兆录导演是他终身不能忘记的又一个恩师。他在《伐子都》和后来传承习演的《淮头关》等剧目的细节表演上，特别是对情节繁简和脉络张合上，为王日飞下了很大功夫。讲到这里，王日飞感慨地说，今天这两出戏之所以能在晋剧舞台上被观众接受，包括受到专家的好评，与马兆录导演当初精心的辅导与重排是分不开的。
感激嫦娥艺术团的培养
嫦娥艺术团是我省成立较早的民营艺术院团之一，在太原清徐南里旺村的集体从艺生活，不仅为王日飞提供了实践平台，有机会与一批优秀中青年演员在一起舞台历练，而且还让王日飞与小旦演员姜芳同台献艺，成为配合默契的舞台搭档。
在嫦娥艺术团的那些日子，王日飞还参加了曾获杏花大奖的《宫变》的演出，在剧中扮演了戏份极少的御用杀手陶桑，他没有去顾及角色的大小，而是抓住故事情节，尽最大力量，把身上的武戏底子与舞台人物结合在一起，记得在山西省演艺中心观看演出时，出场之后，仅几手下来，场子里便响起了掌声……他说，“杏花表演奖”就是在嫦娥艺术团时获得的，他一直感激嫦娥艺术团对他的培养。包括 《收秦明》《上天台》《花蝴蝶》《下河东》《三关点帅》《龙兴晋阳》等大小角色，都在那里留下了从艺的印记。
晋剧艺术研究院为他插上羽翼
2010年10月，王日飞调入太原市晋剧艺术研究院，单位十分重视这个青年武生人才，迅即组织班子，为他加工重排了《伐子都》《淮头关》等，直接提升了这两出戏的艺术品位和看点。
在演武生戏的同时，王日飞也希望参与更多角色的扮演。他说，刀枪棍棒，对打决胜，也需要柔肠百转，他们的内心世界，同样富有情感。当院领导知道他的想法后，量身派活，便先在新编现代戏《上马街》里扮演了一个底层青年车拴马。这出戏本土味道很浓，包括穿着打扮、方言俚语等，无不让观众感到亲切，在舞台上，他黑色棉袄，黑色裤子，不说一句话、不念一句词，仅把手交错往袖管里一放，便形象而逼真地刻画出了车拴马的性格特征。
最令观众兴奋的是最近一个时期，王日飞在晋剧移植京剧新编历史故事剧《大脚皇后》里扮演的侄儿马高才。这个人物是一个从老家找到皇城来看望皇后姑妈的乡下人，略带几分看到什么都好奇、见到啥人都不怕的“傻气”，可是没想到擅长演武戏的王日飞会把这个人物演得诙谐幽默，令人发笑。
王日飞说，这些都已是他走过的人生往事，为了坚守武生行当，传承武生技艺，撑起武生舞台，他正在山西省京剧院武生名家林修全老师的指导下，加紧练习《挑滑车》。从他聪慧而坚毅的目光中，看到了他对这出戏搬上晋剧舞台充满着信心，我们没有理由不期待着……
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晋剧武生简介
晋剧武生系晋剧艺术的一个重要行当，因所演人物和扮相分为三类，一为长靠武生，身穿铠甲，肩扎靠旗，头戴盔翎，足蹬厚底靴，一般都手执长柄武器，有大将风度和气魄；一为短打武生，穿短衣裤，用短兵器，要求身手矫健敏捷，动作干净利落、优美舒展；一为翻扑武生，不说话，以专门翻筋斗或以跌扑为主进行表演，灵巧自如，诙谐幽默，如一些“猴戏”中的人物等。
“三儿生”（孟珍卿）（1872-1939）为晋剧武生历史代表人物，被梅兰芳誉为晋剧小生泰斗，代表剧目《赵家楼》《十字坡》《马家湖》《斩黄袍》《失代州》《宁武关》等多数已失传。
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