国际杂技比赛中有著名的“金小丑奖” ，但当下中国杂技演出中以“小丑”为代表的滑稽节目却严重缺失——
中国杂技需要掌声，更期待笑声
“难得在这样一个杂技新作展演中还能看到滑稽节目的身影。 ”日前在京举办的2014年华北五省区市杂技新人新作展演上，自上世纪70年代就开始滑稽表演，曾获中国杂技最高奖“金菊奖”的沈阳军区前进杂技团副团长董争臻，看完一个“久违”的滑稽节目后难掩喜色，“这让我看到了中国杂技还能有一种快乐的慰藉。 ”董争臻直言，在目前中国的杂技演出中，本应作为杂技重要组成部分的滑稽节目却“处于边缘化状态，在艰难地前行着” 。“中国杂技有掌声，但缺少笑声” ，这是一个频频被人提及的说法，而滑稽节目的式微，正是“杂技缺少笑声”的重要原因。
“杂技应该包括五个门类，即空中节目、地上节目、滑稽节目、驯兽节目、魔术节目，但目前我们的杂技总的来说发展并不均衡，在杂技技巧上发展很好，然而滑稽节目等方面的发展却相对滞后。 ”据广州军区政治部战士杂技团艺术指导、中国杂协副主席宁根福了解，现在全国保留滑稽节目的杂技团并不多，滑稽节目只能是“零零散散地存在着” 。而少了滑稽节目，实际上是中国杂技的一种缺失。
“国际上有一个著名的杂技奖项叫‘金小丑奖’ ，由此可见‘小丑’在国外的杂技领域有多重要，幽默滑稽多受重视。 ”在江苏省杂协副主席、秘书长曹志龙看来，滑稽和幽默元素是杂技中不可或缺的。实际上，在国外的一些著名马戏团中，滑稽演出所占比例相当大且极受欢迎，小丑演员的地位也较高，薪酬更比普通马戏演员多。而在中国当下的杂技演出中，滑稽节目的作用和优势显然没有充分发挥出来。宁根福指出，国外提倡“欢乐杂技” ，所以滑稽在国际上很有市场，而国内却明显重视程度不够，很多人甚至认为滑稽不是一个节目或行当，只是用来串场和垫场用的，演员也觉得没有出路。
“高难的技巧能够给人以视觉感官上的冲击，但幽默的滑稽节目可以让观众开怀大笑，作用不同，杂技需要多元的形式。 ”曹志龙认为，杂技除了惊险刺激，还有一个重要功能，就是把愉悦传递给观众，“滑稽表演能够把杂技技巧与幽默结合起来，既好看又有意思，还可以与观众互动，拉近距离” 。宁根福也认为，杂技应该既有观赏性，又有趣味性，“就像做菜，没有调料，就不好吃，滑稽之于杂技其实就像调料之于做菜一样，是可以‘调味’的” 。
“其实很多观众喜欢诙谐幽默的节目，滑稽在国内还是有市场的。 ”曹志龙介绍说，2013年，南京海豹幽默艺术团编排了一部名为《Dream ·餐厅》的幽默杂技剧，该剧展现了在餐厅的台前幕后发生的一系列状况，在幽默和滑稽的表现手法中融入了顶缸、爬杆、车技等各种惊险的杂技元素，剧中两个厨子的吵架斗嘴、大厨抓公鸡等桥段都借由演员的肢体幽默让观众笑得合不拢嘴。该剧不仅获得了第八届中国杂技“金菊奖”第三次剧目奖评委会特别奖，在南京演出时还收获了很高的票房，甚至接到了来自美国和澳洲的订单。“这大概可以算是中国首部幽默杂技剧，但中国类似的滑稽幽默节目的确太少！ ”曹志龙对此颇为感叹。
中国杂技中的滑稽节目为什么发展这么难？董争臻认为，其中一个重要原因就是缺少杂技演出的多面手，中国杂技中的滑稽节目要发展，演员一定要在提升自己的综合能力上下大力气。宁根福对此也颇为认同：“好的滑稽演员，既要具备技巧又要会表演，要求具有很高的综合能力，培养一个不容易。 ”
据了解，在国外，培养出一个成功的“小丑”至少需要10年，因为他要掌握多种技能，非苦练不可。“国内一些杂技演出有的也会利用滑稽和幽默来与观众互动，但往往效果并不理想。 ”曹志龙认为，这是因为这些演员的滑稽表演功力还不够，他觉得滑稽演出极为考验演员与观众有效互动的随机应变能力。针对目前国内滑稽缺少创编队伍、教学老师的情况，宁根福表示，中国杂技界正在为改变现状做出努力，比如说举办国际滑稽展演和国际性的研讨会、开设滑稽节目培训班等等，目的就是希望能够培养更多的滑稽人才，促进中国杂技的滑稽节目快速发展。
（来源：中国艺术报/作者：王春梅）
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