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创作 不会重复别人做过的事情
如果看到某个地方与别人的东西相同，我就必须要绕过去……
新京报：影片是有关青春、成长的故事。都说太阳底下没新意，韩寒的关乎青春的电影，有什么独特之处？
韩寒：在开拍前我就跟摄影师定下了一个规则，就是坚持镜头不夸张进光，而且没有火车、双脱手骑自行车、医院，也没有悬崖边的呐喊、雨中的奔跑、铁轨边的迷茫，反正大家印象中青春片的这些元素我们都没有，我不喜欢重复他人做过的事情。
新京报：《后会无期》这个片名很有离别之意。影片定位于一部公路片，公路片往往给人一种未知、冒险、迷茫、寻找的感觉，片中是否有类似的表达？
韩寒：有类似的情绪，但我觉得还是有很多的不一样。片中也有很多喜剧元素，但我也找不出一部同样喜剧风格的电影。如果看到某个地方与别人的东西相同，我就必须要绕过去，人家是最后一分钟营救，我可能就是最后一分钟破坏。不过观众什么电影没看过，不可能你的东西就都是全新的，但至少在我有限的看片量里，不会重复别人的东西。无论如何，这部电影都是关于告别。
新京报：定位于公路片，与你赛车手的身份有关系吗？
韩寒：有。赛车教会了我很多东西，从事创作的人往往比较敏感，容易陷入焦虑、抑郁的情绪，而赛车必须遵守它的规则，这会对许多文化人身上的软肋形成一种克制。这次我比较得意的是，虽然片子里主角要驾车穿越各种各样的地形和环境，但我没有采用任何漂移、甩尾之类的方式来炫车技，我不想拿个人的喜好凌驾于故事之上。当然，这样做还有一个好处就是我不用客串出镜，《致青春》有一点做得特别好，赵薇在里面一个镜头都没有客串，否则观众一定会出戏。
新京报：很多导演的处女作都会拍自己的故事，《后会无期》也有很多重场戏是在你的家乡亭林镇取景，这部电影有自传色彩吗？
韩寒：几乎没有。选择在老家拍摄主要是因为好操作，我们找到的一个仓库相比一些拍摄棚要便宜一些。我所有的青春回忆在我的书里面都已经表达完了。
新京报：你性格中的几面性在角色身上是否有投射？
韩寒：一定有，每个人都有多面性，我性格中的几面性也就是你性格中的几面性，类似你看似坚强，其实内心脆弱，看似冷漠，其实内心热情，看似清纯，其实内心狂野。这些话总会在某个时候击中一个人，所以这绝不是创作手段，而是泡妞手段。
片场 和演员都是耳边说戏，很小声
我不喜欢在现场大声喊开机，那是现场副导演的事情，我只负责什么时候停。
新京报：你是一个对任何事情都亲力亲为、事无巨细的导演吗？
韩寒：创作上的沟通主要做在开拍前，到了片场，你要让别人在自己的职位上有存在感。我不喜欢在现场大声喊开机，那是现场副导演的事情，我只负责什么时候停。就像我不喜欢计较排名先后，或者拍照时一定要站在最醒目的位置，我觉得真正的地位是无需靠你站的位置来获得的，而你越在乎这些，也就说明你还没在那个地位上。当然我现在还没有达到这样一个能量或者才能，归根结底还是要靠你的作品和成绩说话。我在意的事情，我就会干涉其中一切事物，创作就是要在绝对谦逊地学习聆听磨炼之后实施绝对的独裁。
新京报：所以在片场你也不会发火骂人。
韩寒：从来没有。包括我赛车时跑到最后一圈车坏了，我也不会骂技师，这样做并不能改变事实。人都有不痛快的时候，但绝对不能放在表面上，因为这绝对不是你真性情的表现，而是一种不负责任的表现。剧组几百号人，你分分钟就崩溃了骂人了随意指责他人，这样的男人也不会拿到比赛总冠军。
新京报：你在微博上写道：尽量减少手持和肩扛，只为冷静克制地叙事。这意味着会有大量的长镜头和全景吗？
韩寒：影像风格上我不喜欢大量的手持，不喜欢无序的运动。这次片子里只设计了一个长镜头，我觉得是一个必要长镜头。我不认为长镜头是一个特别炫技的方式，长镜头必须要有信息量，如果三分钟的长镜头让观众感觉很舒服，像看了一个30秒的运动镜头，这种感觉就比较好。比如《地心引力》的长镜头，你不仅不觉得长，反而希望不要停。但无论镜头怎么处置，只要电影好看，都对。
新京报：你与演员是怎么沟通的？作为新导演，你靠什么博得演员们对你的信任？
韩寒：我比较喜欢在他们的耳边说话，很小声。有时候也会指定他们的动作，比如这个时候你的嘴角要上扬多少。他们都是聪明人，很有经验，他们对电影最终呈现的质感一定都是有自己的认知，如果他们觉得不好，在表演上也一定会表现出他们的担忧，情绪上也会有一定的影响。到目前为止，我相信他们对我们的团队还是很认可的。当然，结果是最好的维系情感的方式，这个世界非常现实，尽管我不愿意承认。
新京报：往往自己担任编剧的导演，不太允许演员改剧本，你呢？
韩寒：我是不接受演员现场发挥改台词的，因为我的台词里没有水词。包括呢、啊这样的语气词，出来的效果会截然不同。但我也不会固步自封。因为他们对角色也有了感情，有时候，有些词他们的想法比我写的更好，我会欣然接受。他们都是有才华的演员。
信心 电影不会票房口碑分化
我的读者和受众与一般的粉丝不太一样，他们的智商和想象力也是让我蛮自豪的一件事，我也根本忽悠不了他们。
新京报：要给你投资拍电影的人剧增，是从什么时候开始的？
韩寒：《泰囧》和《致青春》之后。
新京报：拒绝了很多大的电影公司的投资，而是选择与方励和路金波合作，是否也有你不喜欢与不熟悉的人合作这个原因？
韩寒：有。倒不是拒绝与陌生人合作，但之前有过太多次的不愉快。他们有优点，自然也有缺点，但他们能够给予我创作上的自由，我认为这也是最基本的合作基础。当然我也会听取别人的意见，只要你能说服我。
新京报：中国电影有一个很现实的现状，就是票房论。你会对《后会无期》做票房预期吗？
韩寒：我当然希望票房越高越好，但电影需要天时地利人和，我没办法预估票房，这虽然是客套话，但也是大实话。
新京报：票房和口碑二选一，你选哪个？
韩寒：我的读者和受众与一般的粉丝不太一样，他们的眼光、判断非常独立，会很客观冷静地去审视你的作品，并不盲目。他们的智商和想象力也是让我蛮自豪的一件事，我也根本忽悠不了他们。所以我相信，如果我的电影票房很好，那么口碑也一定不会差，不会出现票房口碑两极分化的情况。
新京报：你曾就很多人误以为《一座城池》是你导演的而做了声明，你是不是很在意？
韩寒：导演当初找我，说没拿到我的版权就拿不到投资，我就授权给他了。其实到现在他们公司也只付了定金，其余还没给我，我也没去管人家要，真的纯粹是希望一个年轻导演获得机会。既然是帮助新人，肯定有一定风险。过程中我也不会有任何的干涉干预，因为要给其他创作者自由。所以我选择了完全放手。但以后所有自己的作品都尽可能会自己来操作。
新京报：所以以后你不会再给新人授权了？
韩寒：不一定（笑）。我有性格缺陷，一种莫名其妙的很傻很蠢的救世主情结。其实最后你发现自己什么都不是，救不了任何事。
跨界 应该感谢郭敬明和《小时代》
《泰囧》《致青春》《小时代》的出现对我的导演处女作是有一定的帮助的，他们都取得了很好的票房，这也让我的第一部电影获得了更多的自由度。
新京报：《小时代》之后，找你拍电影的是不是更多？
韩寒：对啊，格外多（笑）。
新京报：《后会无期》注定会拿来与《小时代》做比较，况且《小时代3》也会在年内上映，如果后期制作周期允许，也许市场更希望看到两部影片同期上映。
韩寒：曾有人提议把两部电影捆绑营销，但我特别反感。我知道这样的问题一定躲不过去，但彼此调侃一下，开个玩笑，都无妨。到电影宣传时大家都会各做各的事情，大家都和和气气的挺好，都在努力追求自己想要的东西，我不觉得我们之间会有特别交恶的情况发生。其实《泰囧》《致青春》《小时代》这些片子的出现对我的导演处女作也是有一定的帮助的。郭敬明的电影可能争议大一些，但他们都取得了很好的票房，这也让我的第一部电影获得了更多的自由度，而他们作为先驱者也许会更辛苦。在这点上我很感谢他们。没有这些新导演的成功，我可能不能获得那么多的资源和自由度。
新京报：你觉得《小时代》拍得怎么样？
韩寒：没有传说中的那么差。
新京报：郭敬明为《小时代》的营销宣传是非常卖力的，你会这样做吗？
韩寒：我肯定不喜欢，不过我一定会适应。拍电影要为投资人负责。其实采访过我的媒体都挺喜欢我，因为我经常胡说八道，从我嘴里能够说出新闻标题来，不像好多明星说话都是严丝合缝滴水不漏。但是性情如果被别人当枪使，就没了意义。
新京报：你的性格是自由不受束缚的，当你饱受争议的时候，你是怎么面对的？
韩寒：我从小到大最受不了三件事：逼我、催我、冤枉我。我一定会以最强硬的态度去反击和对抗。我觉得我的情绪调整能力不错，原因就是我从很小的时候就受到了太多指责、争议，诬蔑，一直到现在，各种争议就没断过。不过这也练就了我快速调整的本事，一般人需要五天，我只需要一天，但绝不代表我不难过。不过任何外界的打击都比不过我发现自己不适合做一件事情时的打击，比如游泳，我学了好久都游不好，对我打击很大。
三人行
自己实在邋遢
新京报：从曝光的片场照来看，男演员造型都很邋遢，那么片中的女生呢？
韩寒：也好不到哪儿去（笑）。其实我觉得男生不算邋遢吧，可能是因为我自己太邋遢了。
新京报：比如你穿着睡裤到片场。
韩寒：那是因为我一觉醒来，发现裤子找不到了，而且我当时只带了一条裤子，当然这条裤子有时候还兼做围巾。
孩子让人轻松
新京报：被称为“国民岳父”的感受？
韩寒：刚开始觉得有点怪，但知道大家都没恶意就释然了，在片场很多人也叫我岳父。以前都叫韩少，现在连个过渡都没有，反差太大了（笑）。
新京报：以前你有要小孩的想法吗？
韩寒：有啊，我一直都说我会很传统地结婚生子。有了女儿之后，我在赛车时速度更快了，也更稳定了，这跟很多人是相反的。我是觉得自己的基因已经有了保留和延续，反而让我更加放开手去做。我希望小野十五六岁时我还能赢得比赛，让她觉得很自豪，也能感受到这份情感，然后我再考虑退役。
老婆管钱管账
新京报：你赚的钱交给老婆管吗？
韩寒：对啊，我觉得这是应该的，我是上海男人嘛（笑）。也幸亏是我老婆管钱，不然我肯定不知道都丢哪儿去了。当然，她也不会限制我随身只能带多少钱之类，这就太过了。我的个人观点是，一个把钱管理得井井有条，把账记得分文不差的人，可能不太会创作出特别有想象力的作品。
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