搜狐娱乐讯(秦川玺/文)调查:在2014年1月30日20:00以前,有多少观众坐在电视机前,翘首企盼着冯小刚究竟能把30岁高寿的春晚折腾成什么样?他是不是能借此追上国师张艺谋?而随后的事实证明,冯小刚真的拯救不了一台春晚,春晚则在冯氏喜剧的黑历史上浓墨重彩地添了一笔。
之所以这样说,是因为自冯小刚担纲春晚总导演之后的半年里,“冯氏春晚”这个名词就已经变成无数篇报道、策划、网络段子的标题传播开来。当然,人们都是以一种期待的心情,渴望着创造出了冯氏贺岁片的冯小刚,也能创造出一台冯氏春晚。
“谁谁谁的春晚”已经是一个固定句式,无论是今年的冯小刚还是去年的哈文,亦或历任“总导演们”,每一年的春晚就这样被打上标签,然后被拿来质检,最后再与“前任”们一比高下。殊不知春晚这么大一台晚会,每个部门前前后后加起来几百号人,又岂是一个春晚总导演能够控制得下来的。
2014年,《组织部来了个年轻人》,这个人叫冯小刚。虽然冯导能把贺岁片导得跟春晚一样歌舞升平,但并不能弥补他对大型晚会导演经验匮乏的客观事实。作为一个央视体制外的电影导演,他自然不如他的“前任”哈文一般,首先在体制内浸淫多年,懂得沟通的分寸与尺度,并同时有大型晚会执导经验。据说与春晚导演组开会时,冯小刚提出了很多不错的想法,但其中一些都因为太过于天马行空而未能实现。毕竟小刚是外行,还是要虚心听取前辈们意见的。可对于那些做了太多年晚会的前辈来说,求稳总比求变要保险。
于是,冯小刚找来谁帮忙就显得非常重要了。春晚导演组名单公布时,不少人都被金光熠熠的大咖们“亮瞎了眼”,但冷静下来看,无论是赵宝刚、赵本山还是张国立,亦或者冯骥才、阎肃,哪个不是大忙人,哪会有那么多的时间泡在春晚剧组里耗着?这其中还包括冯小刚自己,春晚筹备期间恰逢《私人定制》后期以及宣传期,配合电影上映,自然也分身乏力。
其次,从内容上来看,冯小刚能发挥的地方实在也不多。
对于一部电影来说,导演是权利的绝对掌控者。这样的掌控力能存在的基础是:一位导演确切知道自己想要表达什么,并且懂得该如何表达。知道自己要表达什么能够搞定所有内容上的问题,比如需要什么样的故事,演员应该怎么演。而懂得如何表达,则能够搞定所有形式上的问题,比如需要何种镜头语言,灯光如何布置,最后剪辑的节奏是什么,等等。
但春晚是一篇命题作文,它必须要有的东西实在是太多,肩膀上扛着的可不止是娱乐老百姓那么简单,而且基调也基本都定了八九不离十。在这样的情况下,冯小刚早就没有什么可以自由发挥的余地。
只能说春晚不了解冯小刚。春晚看重了冯小刚的贫,但却不知,他的这种贫,只有在创作的绝对自由之下才能正常发挥,他没有办法像写春晚的金牌编剧束焕一样,哪怕给出主旋律、正能量、五讲四美巴拉巴拉一堆限制条件之下,好歹还能让蔡明说出几句“嘴是租来的着急还?”、“你的学历是胎教吧”等金句的。
春晚误解了冯小刚,而冯小刚也没有找到春晚的窍门——他甚至连偷师都不会。过往哈文的窍门是,大面上循规蹈矩,在个别节目玩一玩花样,好歹也留几个话题让大家伙在春节这几天讨论一下就OK了。但看完今年春晚之后明显感觉到,冯导慌了,他这位“春晚年轻人”首先发现自己好像什么也做不了,其次忘记了春晚最看重他的是什么,所以只能拿出看家本领,扛起摄像机做了个片头,找来一帮圈内朋友聊了聊春晚是什么。除了镜头语言与他的电影一样贫乏、背景音乐俗气到不想再听第二遍之外,主题基本上是在说,你们别把接下来的四个多小时太当回事儿了,随便看看就行。
冯导只是一个“出头鸟”,所谓枪打出头鸟,被吐槽是件再正常不过的事情。可能更重要的问题是,春晚已经是一个谁也“救不活”的存在。越来越多的条条框框之下,再好的段子手也没有办法想出新台词了,歌舞节目你再怎么翻新也就只能换汤不换药了。你可以说春晚是一种意识形态,是一种宣传教化,但你就不能说它是一台精彩牛逼的晚会。
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