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| 刘欢（资料图） |
京华时报报道 2013年《好声音》不见了导师刘欢的身影，众人猜测纷纷，刘欢曾表示退出第二季《好声音》是因为身体吃不消。近日《中国好歌曲》又宣布刘欢担任导师，让众人吃惊了一把。接受京华时报独家专访时，他感慨国民音乐鉴赏水平跟物质生活水平的高歌猛进太不成比例，希望自己能为中国原创音乐做点什么。靠电视节目推原创音乐，在他看来其实挺悲情。
□导师刘欢
不喜欢“生拧”的故事
第一季《好声音》，选手徐海星讲述个人经历曾让刘欢现场落泪，王乃恩对决权振东时，真性情的刘欢因抉择之艰难再度落泪。此前曾有人质疑节目煽情的环节为“设计”。刘欢则表示自己不喜欢电视节目的夸张效果。眼下的《好歌曲》，刘欢表示电视节目有故事是自然的，但是真实才是最重要，歌曲一定要打动自己。
☆记者：《中国好声音》当时录制时间长，这次加盟《中国好歌曲》，您也提到“录制时间会缩短，但也说不定”，会担心这次录制身体吃不消吗？
刘欢：昼伏夜出差不多是我的生活常态，说实话我并不怕熬夜，晚上录像我精神更好。但我怕耗，怕没完没了无法预期的等待。可没办法，这么大型的电视节目录像需要各个方面的默契配合，哪一个环节出问题都不能开始。这次还不错，录制比去年顺利一些。其实工作愉快最重要，好心情利于健康，再累也不觉得；但心情不好多说一句我都嫌烦。
☆记者：《好歌曲》赛制会像《好声音》那样残酷吗？今年《好歌曲》，第二轮增加观众票选，是不是意味着观众评价会占较大比重？
刘欢：应该不会，但竞争激烈是肯定的。节目组非常辛苦，做了大量的前期工作，通过各种途径寻找原创。比如网络搜索、朋友推荐，甚至一家家录音棚打探等等，然后组成专家组对歌曲小样进行数轮甄选。觉得还不错的歌曲会联系曲作者本人当面试唱试听。最终能拿到节目里让导师听到的只有大约百来首作品。为确保好歌曲的品质，观众参与投票只会在总决赛的时候出现，因为能唱到最后的歌曲都是优秀作品，名次已经不那么重要了。
☆记者：《好歌曲》重原创，您之前也提到自己不喜欢电视节目的一些夸张效果，在加入娱乐元素、制造故事以达到被关注目的以及实现《好歌曲》理念和目标之间，您认为如何做能达到平衡？
刘欢：既然是电视真人秀节目，真实是最重要的，有故事是自然的。我们每个人都有自己的故事，但故事需要的是好的传达而不是生拧。
☆记者：这次的搭档是周华健、杨坤、蔡健雅，对他们各自是什么印象？
刘欢：华健大哥亲和，杨坤老弟感性，健雅小妹知性。
☆记者：蔡健雅认为自己选择好歌曲的标准是“一听就起鸡皮疙瘩”，您在《好歌曲》上选歌的大致标准是什么？
刘欢：我选歌的标准很简单，就是一定要打动我。通俗点说：要么感染到我，要么感动到我。此外，我希望听到不同类型的歌曲。
矿山经不起掠夺式开采
虽然退出了第二季《好声音》，刘欢也保持着对第二季的关注，但印象深的学员并不多。谈及2013年音乐节目的“井喷”，刘欢含蓄地说：“再好的矿山也经不起掠夺式的开采。”
☆记者：您对第二季《中国好声音》学员有什么印象？有观众很遗憾您没在第二季担任导师，对于那英、庾澄庆、张惠妹、汪峰的评委组合您认为如何？
刘欢：我只完整地看过第一、第四两期节目和总决赛的后半部分，所以印象深的学员不多，姚贝娜我本来就欣赏，自不必说。至于导师之间的配合，第四期比第一期明显顺畅了。
☆记者：第二季的姚贝娜受到大家关注，此前她受访时表示您曾经邀请她为电视剧《甄嬛传》录唱，结果一开始吃了闭门羹，是这样吗？
刘欢：为我担任《甄嬛传》编曲工作的孟可之前就认识姚贝娜父女。据说一开始帮我联系她时先找到的助理，她当时正在化疗阶段，助理吃不准当然就没敢答应。后来孟可又找到了姚贝娜的父亲姚峰先生。所以我也非常感动。谢谢姚贝娜父女。
☆记者：当时是什么契机邀请姚贝娜演唱《甄嬛传》？
刘欢：我早听过姚贝娜的演唱，一直在留意她。捞仔、孟可等一些圈内人也都对她的音乐诠释能力称赞有加，所以一写女声的歌曲头一个想到的就是她。因为名气和影响力的问题，剧组虽然也考虑过其他人选，但还是很尊重我的意见。
☆记者：2013年是音乐节目扎堆的一年，但很少再出现像第一季《好声音》吉克隽逸、李代沫、吴莫愁这样有个性能被记得住的歌手。您觉得好歌手的出现是需要“等”的吗？是否市场对于选秀歌手的挖掘已经饱和了？
刘欢：再好的矿山也经不起掠夺式的开采。
□音乐人刘欢
推动原创我没有理由退缩
谈及原创音乐的现状，刘欢直言盗版猖獗引起恶性循环，今天试图借助电视真人秀节目这个平台来推动原创颇有些悲情色彩。《好歌曲》不注重选手外形，刘欢并不担心，他认为：“不注重外形只是相对而言，作为一个优秀的唱作人，你的精神面貌、你的气质是一定要在的”。
☆记者：加盟这次《中国好歌曲》，感觉您有一种音乐人的使命感，会不会因此有很大压力？
刘欢：可能有点儿吧。年轻的时候比较自我，自己高兴就成。今年五十，突然意识到快30年过去了，咱们国民整体的音乐鉴赏水平跟物质生活水平的高歌猛进太不成比例，流行音乐的生存环境很成问题，相当一部分音乐人被“逼良为娼”，写些连自己都不喜欢的东西去迎合最低级的品位。前几天从朋友微信转发的链接读到李宗盛最近有关流行音乐的一些发言，其中一句印象深刻，大概意思是，食物糟糕会被喂成猪的。我以为这还真不是危言耸听。比如卡拉OK吧，百姓自娱自乐没有问题，但如果我们音乐人都以追求卡拉OK的传唱度为首要甚至是唯一标准制作音乐，那我们就“猪”定了。我们的责任是让越来越多的人分辨音乐的好与不好、美与不美。让大家知道传唱的不一定就好，大多数时候“传听”是一种更高级别的流行。比如迈克尔·杰克逊，比如碧昂丝，没有几个人能轻易演唱他们的歌，但这丝毫不妨碍他们的唱片拥有最大的市场、最大的销量。
☆记者：您提到新时代歌坛会以唱作人的表现为主，比如周杰伦、陶喆。为什么近些年像他们这样的唱作人，能冒尖的越来越少？
刘欢：说到底还是原创音乐的生存环境问题。盗版猖獗引起的恶性循环结果。从某种角度讲，我们今天试图借助电视真人秀节目这个平台来推动原创颇有些悲情色彩。但是，我们不能什么都不做，否则就是坐以待毙。灿星能有这样的胆识吃螃蟹，作为音乐人我当然没有理由退缩。
☆记者：《好歌曲》不注重选手外形。大家会担心，这样的节目如何获得有些浮躁的大众的关注？
刘欢：《好歌曲》舞台表现力的核心其实就是音乐。音乐有张力，音乐有意思，音乐打动人，这应该是《好歌曲》所要求的舞台表现力。另外，你提到不注重外形只是相对而言，作为一个优秀的唱作人，你的精神面貌、你的气质是一定要在的。我也相信中国一定有足够多而且会越来越多的观众是能感受得到音乐的力量的。
本版采写京华时报记者高宇飞
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