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《芝加哥》10年后再度来华 市场需要经典来培育

来源:搜狐娱乐
 音乐剧《芝加哥》剧照
音乐剧《芝加哥》剧照


  每到岁末年初,音乐剧、交响乐、芭蕾舞等各种精彩演出便接连不断。相比往年,今年国内演出市场上音乐剧的表现更为活跃、耀眼,《歌剧魅影》、《芝加哥》、《猫》等多部经典剧目在这一时段集中上演,为喜爱音乐剧的观众们奉上一道道大餐。这其中,计划在9个城市演出40余场的美国百老汇音乐剧《芝加哥》尤为引人关注。

  《芝加哥》是一部颇有观众缘的经典音乐剧,40年前由“音乐剧巨匠”鲍勃·福斯首次搬上美国纽约的百老汇舞台,一经上演即大受观众欢迎。上世纪90年代,被媒体誉为百老汇“金牌导演”的沃尔特·鲍比复排《芝加哥》,这个版本的音乐剧一直演到今天。据了解,截至目前,《芝加哥》已到过全球20多个国家和地区演出,走过260多个城市,观众达上千万,受欢迎的程度可见一斑。值得一提的是,《芝加哥》曾于2004年来华演出过,此次来华巡演是第二次,由北京九维文化传媒有限公司运作引进。

  10年之后,《芝加哥》再次来华,国内的音乐剧市场已经成熟了很多,音乐剧观众也在增加,然而在上海、北京、武汉、重庆、济南等9个城市安排40余场演出,《芝加哥》能否取得高上座率和不错的票房成绩?引进原版《芝加哥》进行巡演,主办方北京九维文化出于哪些方面的考虑?对国内音乐剧市场又如何看待?

  10年前,演出轰动,观众看不懂

  众所周知,在中国音乐剧是舶来品。十几年前,国内曾出现一轮商业化引进经典音乐剧的热潮,很多观众就是在这个时候第一次欣赏到《巴黎圣母院》、《歌剧魅影》、《芝加哥》等经典音乐剧剧目。

  回想起《芝加哥》10年前来华演出的情景,当年参与引进的国内演出界资深制作人胡敬云表示,这可以称为当年国内演出市场上的一件“大事”。在北京人民大会堂连演3场,当时有许多演艺界名人为其站台宣传。虽然效果轰动,但观众的反响还是引来了一些业界人士的担忧。“虽然当时没有出现亏损,但是本来计划演出一周的,后来看到观众的反响以及票房的情况,最后我们还是放弃了一周的演出计划,只演出了3场。”胡敬云说。

  另一位参与过10年前《芝加哥》引进的业界人士——著名乐评人金兆钧表示,当时中国的音乐剧市场十分不成熟,很多观众并不了解音乐剧是什么,也不知道如何欣赏。“那时候的演出或许是宣传力度不够,又是全英文演出,因看不懂剧情半途离场的观众并不在少数,不过这在当时也是正常现象,可以理解。一方面是对其中的唱段和表演形式不熟悉,另一方面是对音乐剧的认知和接受度普遍较低,能看懂的只有业界人士或者对音乐剧有所了解的观众。”

  十几年前,国内演出商尝试引进伦敦西区或者纽约百老汇的经典音乐剧,让更多的观众有机会接触到音乐剧这一演出形式。不过,由于当时音乐剧市场尚待开发,观众仍需培养,即使是国外经典音乐剧也会有一些观众中途离场。当时,其他的经典引进剧也出现了像《芝加哥》这样演出轰动、观众看不懂的现象。

  市场需要经典剧目来培育

  经过十几年的培育,如今的国内音乐剧市场,虽然演出接连不断,经典引进剧目也属稀松平常,不过,在金兆钧和胡敬云的眼中,依旧不是那么乐观。音乐剧是个综合类的戏剧类型,无论是演员、编剧、灯光、舞美等都需要专业性极强的综合素质,而且观众的培养也是个长期的过程。

  金兆钧表示,对于中国观众而言,看音乐剧依旧属于高消费,欣赏音乐剧的习惯还需要时日去培养。至于本土化的音乐剧,几乎每年都有很多,但是商业运作成功的还是极少数。而且目前,国内成熟的音乐剧演员少之又少,中国音乐剧演员的综合培养模式缺乏,社会化的培养模式还没有找到方法,中国的音乐剧市场还处在培育期,因此,《芝加哥》这样的经典剧目对中国音乐剧市场的培育和发展作用更为值得重视。

  对于此次《芝加哥》的再度引进,北京九维文化传媒有限公司总经理张力刚表示,一方面是在试探中国的音乐剧市场,另一方面也是出于用经典培育市场的考虑。他说:“10年前《芝加哥》的引进是为了尝鲜,但是今天的引进就想测试一下,经过10年的发展,中国的城市文化和都市消费到底到了什么程度?”

  引进音乐剧的同时,也要支持本土音乐剧的创作,张力刚的团队对此一直保持着高度关注。他表示,目前国内音乐剧方面最优秀的制作团体——李盾和三宝团队的作品都非常有潜力,而他也希望能通过国际引进,以及和国际顶级团队的合作,能制作出中国出品的国际级作品。比如之前九维对《舞起狂澜》的投资,就是中国剧目进入国际市场的一次尝试。他认为,制作一部音乐剧不是什么难的事情,但是制作一部具有世界水准、国际市场,并且具有现代性、原创性,对于世界文化有贡献的作品,才是最终的目标。

  处于培育期的中国音乐剧市场目前还在起步学习阶段,引进经典,多给观众学习的机会是比较符合实际情况的。胡敬云回忆10年前引进《芝加哥》时,有业界人士曾说:“中国能够做出拿得出手的拥有自己品牌的音乐剧还需要至少30年的时间。”而如今才过了10年。

  二线城市巡演的顾虑

  关于10年来国内音乐剧市场的发展,以及经典剧目对市场培育的作用,业界普遍认可。但此次《芝加哥》9个城市巡演40余场还是难免让人产生顾虑。胡敬云十分佩服引进方的魄力,不过她也表示,走出北京、上海,到重庆、武汉等二线城市演出,对于引进方来说应该是个很大的考验,能否取得好票房还是个问号。

  面对这样的疑虑,张力刚说:“10年前,大家就在探讨《芝加哥》对于中国演出市场的启示。10年后,芝加哥再次来到中国,出现了两个变化,首先是场地,从人民大会堂搬到了北京展览馆剧场,这意味着从针对团体消费的‘鱼翅燕窝’回归到了美式风味餐,更加符合市场和节目本身的需求。其次,演出从北京一地扩展到重庆、福州、济南等城市,这表明了中国音乐剧市场在不断扩大,接受和容纳音乐剧的市场越来越多。但是这离真正成熟的市场还相差很多。”

  对于为何到这么多的二线城市去演出,张力刚也有自己的考虑,他表示,中国的城市布局,除了北京、上海在第一梯队之外,广州、武汉、重庆、天津、青岛都属于二线城市。而福州、厦门、济南则因为当地政府的支持和企业的赞助,才能把这样的顶级制作引入当地。“二线城市的票房肯定不如一线城市,但是人们对于国际级的制作都充满了期望。过去的10年,是中国城市化突飞猛进的10年,是人们生活方式发生剧烈变化的10年,音乐剧的发展是必然的,事实上,《芝加哥》在各地受到欢迎,还是值得期待的。”

    (文章来源:中国文化报/作者:王晓芳   苏丹丹)

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(责任编辑:崔延)

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