《扫毒》：老港片的男儿情义回归

《扫毒》内地版海报

　　导演：陈木胜

　　主演：刘青云 古天乐 张家辉

　　类型：动作/剧情/悬疑/犯罪

　　上映日期：2013年11月29日（中国内地）

　　推荐指数：★★★★☆

　　（搜狐娱乐独家专稿 阿木/文）曾经在TVB担任杜琪峰的助理导演的陈木胜，九十年代时曾经以《天若有情》、《冲锋队之怒火街头》等成为了香港影坛的冉冉升起的明日之星，在合拍片大潮下也曾执导了《新警察故事》、《三岔口》等，不过此前的《新少林寺》、《全城戒备》则成为了导演生涯里的失败之作。如今，他的新作《扫毒》终于是回归了他所所擅长的警匪片题材，并以男性情义作为主线，铺陈出充满着男儿豪情的回归老港片意味的作品。

　　影片以香港电影人所擅长的“卧底”元素、警匪片类型作为架构，讲述从小一起看TVB剧长大的马昊天（刘青云）、苏建秋（古天乐）、张子伟（张家辉），一起加入了香港警队，但是能打的苏建秋被“开除”出警局前往贩毒集团担任卧底，并帮助马昊天等立了不少功，最后一次执行卧底任务时，尽管危难时刻被马昊天赶及救下，但面对八面佛这个强势对手还是失去了兄弟张子伟，回到警局后被升职，但也跟马昊天形同陌路，直至八面佛的儿子在运毒时遇害，而八面佛要到香港找出凶手给儿子报仇……

　　对于陈木胜来说，这样的警匪片题材可以说是轻车熟路，更何况还有吴宇森、林岭东、杜琪峰等前辈们一再的以警匪片作为类型外衣来展现自己的电影风格、元素。陈木胜在影片《扫毒》里再次的将这些港片所熟悉的元素放大，尤其是男性情义这一点，使得影片整体来看相当的豪情壮志。

　　男性之间的兄弟情义，几乎是战后香港电影的一个母题，从五十年代谢贤电影的“难兄难弟”模式到六七十年代张彻武侠片里的兄弟情（以狄龙、姜大卫为代表），再到八十年代的吴宇森、林岭东作品（如《喋血双雄》、《龙虎风云》），新世纪的杜琪峰男儿情（《枪火》、《放逐》甚至《PTU》等），都被一再的聚焦、放大，也成为港片的特色之一。《扫毒》在海报上就已经打出了“一世兄弟，今朝去，几时还”的宣传语，把“一世兄弟”的情义放在了最突出的位置，确实，就影片来看，马昊天、张子伟及苏建秋的兄弟情义也贯穿在影片的始终，甚至胜过于与家人之间的关系，如苏建秋明知道前往澳门将是一条不归路，但依然舍弃了刚破镜重圆的老婆孩子，义无反顾的陪着兄弟前往澳门……

　　而为了突出男儿情义这一点，影片甚至也沿袭了香港电影一贯的“尽皆过火，尽是癫狂”的风格特色。当年美国电影研究学者大卫-波德维尔在《娱乐的艺术：香港电影的秘密》里借用《纽约时报》影评人的一句“尽皆过火，尽是癫狂”形容香港动作片的特色，但是也一改原作者的批评意味，变成了肯定性的称颂香港电影的这种风格。陈木胜在最后一场对决戏里“尽是过火”的渲染出兄弟三人之间不求同年同月同日生、只求同年同月同日死的兄弟情，也“尽皆过火”的夸大了三人的能力来一场玉石俱焚的对决，毕竟，严格来说，当时八面佛等人只是想要杀死他们而为儿子报仇，以手榴弹等武器在居高临下的背景下早已可以完成这目标，不过剧情、逻辑，还是让位于“兄弟情”……

　　这几年的香港与内地合拍片，虽然也不乏警匪片，但很多时候是为了搞笑，或者动作打斗（如《特殊身份》），反而缺乏对于兄弟情的表现（麦兆辉、庄文强的《窃听风云》里比较注重兄弟情，但是《窃听风云2》更偏向于悬疑、剧情），陈木胜则将借助于传统香港电影所常见的卧底、枪战等元素，把危境下的兄弟豪情放大，渲染出浓浓的兄弟情。