崔健：斯特拉文斯基《十月-春之祭》里有摇滚

为了创作《十月·春之祭》，高艳津子带着演员们去西南实地采风。

音乐总监崔健

　　2013年是斯特拉文斯基的《春之祭》诞生一百周年。继中央芭蕾舞团之后，北京现代舞团也将推出自己版本的《春之祭》。这部由北京现代舞团艺术总监、编舞家高艳津子创作的舞剧《十月·春之祭》，将于10月30日、31日在国家大剧院舞蹈节上与观众见面。此次创作，高艳津子特邀摇滚歌手崔健担任音乐总监，崔健将《春之祭》原本三十多分钟的音乐，编作、延伸到1小时，加入了民歌、电子乐等音乐元素。

　　高艳津子再次与崔健合作

　　高艳津子告诉记者，她与崔健相识已有十多年，私下里大家一起玩即兴时就与崔健一同创作过。在高艳津子的上一部作品《二十四节气·花间十二声》中，就用了崔健的歌曲《迷失的季节》作为配乐。“那首歌深情伤感，很不像崔健的作品，但是我也因此看到了他的多面性”，高艳津子说。此次《十月·春之祭》则是他们共同合作一部新作品。高艳津子认为，《春之祭》的革命性使它发表之初，就很有争议，在古典乐坛引起震动，这在她看来也是一种“摇滚精神”。“崔健本人既有良好的古典音乐素养，又有革命精神和对音乐的热情，所以我就请了他来合作”。

　　斯特拉文斯基思维很超前

　　在10月23日的排练现场，记者也观看了《十月·春之祭》的三个片段。高艳津子运用棍子、麻绳、红布条等道具表达生命原始的野性。

　　而崔健对于《春之祭》音乐的改编十分新颖，他采用演员们采风的声音采样、西南民歌、电子乐等元素加入《春之祭》的音乐中。据崔健介绍，他先是将原音乐的总谱输入电脑，然后用现代的音乐素材贴上去。“在这个过程中，我发现斯特拉文斯基有很多超前的思维，他的音乐里其实有摇滚，也有爵士的元素，放到现在都不过时，所以这次创作对我很新鲜，也是一个学习的过程”。

       编 舞　　这是"我的‘孕妇日记’"

　　新京报：每个编舞家对《春之祭》都有自己的理解，你怎么看待这个音乐？

　　高艳津子：《春之祭》在前人的演绎中多是表达死亡的痛苦与欢乐，而我更理解为是生的痛苦与欢乐。排这个作品和舞者们去采风时，我刚刚怀孕三个月。《十月·春之祭》的"十月"是舞蹈上演的月份，同时"十月怀胎"也是整部舞蹈的结构，我从女人孕育新生命的角度来表现《春之祭》，这可以说也是我的"孕妇日记"。我一直认为，作品的生命力也来自生命里这些真实的经历。

　　音乐总监 夸张原来音乐里的特点

　　新京报：这次在《十月·春之祭》里，你用到各种类型的音乐元素，能介绍一下吗？

　　崔健：高艳津子带舞者去采风的方向是西南，我就用了西南的音乐，产生地域和时间的一种互动。

　　实际上《春之祭》这个音乐早已跨越了舞蹈风格的界限，把这些不同的音乐元素拼贴到原曲上也特别有效，我就把原来音乐里的一些特点夸张了出来。这次创作过程也特别轻松，我出国在飞机上十几个小时也在做。