山东梆子现代戏《古城女人》展小人物的大情怀

山东梆子现代戏《古城女人》

　　菏泽市地方戏曲传承研究院创排的山东梆子现代戏《古城女人》，以其厚重的抗战题材、独特的艺术视角和唱做俱佳的表演，赢得专家、观众的普遍认可。

　　剧情跌宕：重温抗战烽火

　　一座宁静的古城，一个普通的织锦店。日寇的枪声打破了沉寂，织锦店的女店主陶贞兰为完成一个青年人的临终托付，答应替他到城隍庙送怀表，一连串的惊险由此引发……山东梆子《古城女人》悬念迭出、引人入胜。

　　一开场，剧作者就把人物置于“日寇盘问”的紧张态势中，陶贞兰的慷慨直率、孟账房的胆怯懦弱、杨树堂的玩世不恭，几个主要人物的性格通过一段设计巧妙的对唱勾勒得十分清晰。接下来的“送怀表”中，编剧又设计了“藏有情报”“乞丐抢表”“日寇截获”等几番转折，一波未平一波又起，环环相扣。当陶贞兰被抓捕时，她面对一个两难的境遇：一边是与自己见面的人将惨遭屠戮，一边是自己的良心和责任，如何选择，摄人心魄。剧作中，故事走向扑朔迷离、人物塑造层层深入，就连转场的安排、过场的处理都能看出主创人员的良苦用心。

　　角度新颖：小人物的大情怀

　　以“小人物”为视角，从一个普通女人的思想、情感转变入手，诠释大爱、大悲、大情和民族大义，正是山东梆子《古城女人》最夺人眼球的亮色。

　　该剧以抗日题材为背景，通过织锦店女店主陶贞兰一家的遭遇，讴歌了一位平凡伟大的古城女人，写出了普通中国人从无知到觉醒、从漠不关心到成长为一名抗日战士的心路历程；在突出重点的情况下写了一个群体，情节饱满、悬念丛生、视角独特、富有新意。

　　抗战题材的戏不好写，但《古城女人》这个剧让我们眼前一亮。该剧选取的切入点非常“另类”，不同于以往“高大全”式的人物塑造。试想，侵略者凭借快枪利炮都不能让一个柔弱的普通女人屈服，又怎么可能征服一个具有五千年历史的民族？这正是该剧视角独特所在。

　　班底整齐：新理念催生好作品

　　山东梆子《古城女人》，舞台处理空灵、大气，演员表演细腻流畅，转场衔接行云流水，时代特征和人物特色鲜明，梆子的艺术特色与剧情走向、人物逻辑圆融得恰到好处，整台戏班底整齐、唱做俱佳。对此，导演李永志说：“我们在创作中不搞大制作，场面调度、灯光美术不喧宾夺主，所有舞台手段均为塑造人物服务。比如，为凸显人物的情感变化，我们安排了戏曲中常用的对唱、背躬，还特意安排了‘吹唢呐人’串场，以他的视角带出时代变迁和苍凉之感。所有舞台处理，力求既不游离于剧情又不脱离戏曲艺术的本体。”

　　在沿袭板胡、二胡等为主要伴奏乐器的基础上，山东梆子《古城女人》在配乐、配器上大胆加入大提琴、中提琴演奏，既保留了梆子腔高亢激越的传统特点，又加入阴暗低沉的色彩，两者相得益彰，把人物的情感衬托得恰到好处。为了更好地发挥唱腔特点，该剧作曲高鼎铸充分发挥不同板式的特点，通过独唱、对唱、轮唱、伴唱等多种方式，烘托剧中人物或幽怨、或控诉、或悲伤、或哀泣的情绪，像“人坐家中平添乱”“贞兰我纵死千回也绝不低头”等唱段皆情绪饱满、一唱三叹，感人肺腑。

　　《古城女人》中主人公陶贞兰的扮演者是在《五凤岭》、《谢瑶环》等剧目中有着出色表演的国家一级演员祝凤晨。她说，整出戏中，最难把握的是陶贞兰内心情感的变化，“她的抗争是从‘懵懂’走向‘自觉’的。她不光有民族大义，还是母亲、女人、女主人，是个有血有肉的人物。情感层次如果把握不好，整个故事的表现力就会大打折扣。”祝凤晨说。为了更好地塑造人物，排练中，剧组还通过邀请专家看“裸戏”（即不加舞美、服装修饰）以及“边演、边录、边看、边改”的办法，及时纠正二度创作中的一些偏差。通过努力，祝凤晨慢慢摸索到了人物的心理轨迹，成功塑造了陶贞兰这一艺术形象。

       文章来源：《中国文化报》  作者： 苏  锐