“有玩性的青年能成为艺术家。”音乐家谭盾昨天带着新作《女书》走进艺术节“青年艺术创想周”，为上戏学子讲述创作经历，他透露下一部作品将以“敦煌”为主题。
“女书”起源于湖南江永，由当地女性世代相传，写在背带、书包、手绢、秘扇上，谭盾把它比喻为今天的手机，“藏了一个女孩所有的秘密。”
谭盾在台北诚品书店第一次读到“女书”故事，引发创作兴趣。在湖南等地采风，让他直接接触到了现实的“女书”，“我去了非常美丽的村庄，见到了奇妙的老太太。她们唱的歌和心跳节奏很像，酷似原始社会打猎求偶的旋律，音调是三全音，没有宫商角徵羽。”他透露，采撷《女书》过程并不容易，“老奶奶怎么可能轻易把她的恋爱唱给你听？女书非常深奥，在深奥背后流淌着民族的精神之河。”
“河流”这一意象在谭盾昨天的讲座中被反复提及。《女书》用13段微电影搭配13段音乐，每段微电影由一个长镜头跟踪拍摄女书传承。谭盾认为，一个镜头的电影像白纸，有无限空间可以填入，由此产生的浪漫能量，与声音可以无限融合。他开玩笑地说，“真正的电影导演未必会像我这样拍，艺术还是要讲好玩，有玩性的青年能成为艺术家。”
在谭盾眼里，一段微电影就是一条琴弦，“跟踪风、河流、树和声音。”《女书》 中，他赋予竖琴独特的角色，“我想把竖琴写得更有戏剧感、有故事。创作《女书》，形式和内容时刻在纠结，有时内容战胜了形式，有时相反。两者不断斗争，作品质量才能螺旋式上升。”
《女书》前晚在沪演出获成功，谭盾透露，下一个目标将瞄准敦煌，这与他的历史社会情结有关，“我不是考古学家，但我想探索信仰的根源。敦煌石窟不像教堂、庙，后两者体现了极致的权威，在权力号召下才能建起。但敦煌石窟属于个人自发行为。古代画家历经千辛万苦来到戈壁滩，今天我坐飞机过去都觉得辛苦，他们还要花费六十七年建立一个石窟。石窟反映了中国幽深的信仰源流。”他鼓励年轻学生找回流失的文化信仰，“站在老子、庄子、孔子的肩膀上看未来。”有人认为80后、90后是娇弱的、被惯坏的一代。在谭盾看来，80后、90后在东西方之间、在过去和未来之间没有负担，能开诚布公地和父辈、老师交流，“你们都有潜力成为院长、大艺术家。”
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