富士台庆剧收视平平 秋季档首作令人失望

日剧收视榜：2013年9月28日-2013年10月4日

　　由于今年是富士电视台55周年台庆，所以上周有一堆富士的台庆剧，虽然秋季剧的作品没有完全开始，但这些台庆剧的收视却是相当的一般。上周唯一部秋季档的剧便是竹内结子主演的《段田凛 劳动基准监督官》，然而这部剧只有11.3%的首话收视，特别是就其剧情而言，很难再规一季《Woman》的良好走势。

《颜》

　　《颜》也是富士台开局55周年的纪念剧，在09年有谷原章介主演的NHK版，虽然没有看过原著，但从松本清张一贯的风格来看，似乎今年这版更符合原著。谷原版中，故事是一个负心男人在杀掉自己的女友后，只身前往东京，后在机缘巧合之后，成为明星，这个故事完全是各类负心汉传统故事的翻版，深度只限于男人的责任感。这里则仍然保留着松本故事中常见的时代背景，即二战结束之初的日本社会中最为人所轻视的角落，风月街。在为美国兵服务的酒馆中打工的小暮凉子，在无意中结识了“少爷”饭村之后，渐渐开始萌生了成为女演员的想法，甚至受骗将自己有限的一点遗产也交给了饭村。而后饭村的老底被揭，凉子则被饭村胁迫一起流亡时，杀了饭村。后来凉子在演艺事业上大获并在大银幕上大放异彩。由于身份的变化，使凉子希望将当年唯一的目击人彻底除掉。然而正是这一举动使其彻底暴露。如果讲到推理元素，这部剧中几近于无，但就深度而言，却又相当的耐人寻味。最初一个由时代造成的悲剧，因为人也随着时代变化，使得最后这个悲剧已然脱离于时代。人性一定进入名义场中，过去的自傲与自贵也渐渐被自己所放弃。松本故事中鲜有无根的恶女，一个时代的波澜中的水花却可以看出整个大时代的冰山一角。

跳跃大搜查线2

　　《大搜查线》虽然去年播出了最终章，但电影版却也时常在电视台上播放，上周便播出第二部《封锁彩虹桥》。任何一部电视剧的电影版都难以企及原剧的高度，“大搜”系列也不例外，特别是这部剧场版可以说是四部剧场版中最难看的一部，但其仍然创造了日本真人电影票房的的新纪念——173.5亿日元。相信许多观众不是冲着其中的情节而来，大多是为了看到熟悉的面孔在这些年之内的成长，因为这部电影中的时间与真实世界是同步的。相对于90年代而言，2000年代的海湾署则发生了惊人的变化，随着开发度的增加，整个社会复杂度也远远超过几年之前，在平时各种小打小闹的情况下，旧有的组织模式尚可以对付，一但发生突发事件时，那种由老人会垂直管理的方式则显的与时代脱节。在这部片子之中，副总监绑架事件便将一切暴露了出来。青岛一行的每一步似乎都在犯罪分子的预料之中，即使警方棋高一招时，也因为等待命令而丧失先手。误判等问题使得上层颜面扫地，而每当这种事情发生时，下级又将是绝对的替罪羊。最后仍然是青岛用打破常规的手法，全部独立行动，互换信息，这才最终转扭了战局。这部中对于上下级关系的描写远远不如电视剧版中来的透彻，因为管理官官气有加，但蛮横之下却没有合理性，而这部电影开始，织田裕二也越来越爱抢戏了，而日后他主演的非“大搜”系列的片子皆以失败告终，无不缘于这部片子之后的个人膨胀。

　　作为秋季档的第一部剧《劳动基准监督官》的收视只能称之为一般，特别是本剧是由竹内结子主演。本来这种关于另类公务员的题材可以拍成《黄金猪》那样有趣，只是这里则让女主角段田凛一根筋的性格让人实在无法评价。这剧开篇处，通过对于街上一细轻稍违法细节的观察，便显示出剧中几个主人公之间的性格差异。大多数都对自己份内的小违法事件睁一眼闭一眼听之任之，只有段田一个人去纠正这一切。如果单单这个设定，一切还好，最起码这种有原则的人身上还会有相当的故事。只是一起普通的小事故引出的过度加班问题才开始让人大跌眼镜。段田将一个普通的牢骚当成了了投诉，而她去调查的结果则是那名普通的员工受到上司的凌辱。似乎众人为了把段田搞出去一样，最终倒是用了一次司法手段，结果如何，这些在剧中没有给出来。同样是一根筋的职场剧，《半泽直树》中的半泽不会拉着他人与自己一起赴汤蹈火，甚至也不会为了自己所谓的“正义”而将所有人归为反派。这里的段田更像是一部执行标准的机器，身上看不出一丝人味来。如果真是为他人着想，也不会自己亲自将一个可怜人逼入绝境。这话中那番争取权力的大道理，看着总是有些站着说话不腰痛的感觉。公职人员即使被左迁，也还有一份薪水可拿，普通人一但被开除，其命运只有天知道。这部剧在最近几年的公职人员作品中，实在算不上良品。

整话也就开头还有点笑点……段田凛-劳动基准监督官

　　因为大部连续剧完结，这使得《玻璃之家》的收视在上周略为回升。大石静的作品一般在几话之后才开始进入正题，故事中虐的成分又与浅野妙子的完全不同。最近几年在大石的作品中，故事与当年的多少又有了些变化，从《蜜之味》开始，大石开始喜欢展现让世人无法的恋爱模式，《密》中是侄女与叔叔之间的恋情，而《玻璃之家》则是更有违常理的继母与儿子之间的恋情。在前四话的铺垫之后，第五话中，这个故事终于到了爆发期。虽然这一话的开场仍然是一家人在吃早饭，但整个环境却又与之前相比，有了许多微妙的变化，从之前的故作伪装转成了对一些问题旁敲侧击的询问，不仅是父子之间政见上的分歧，其中也有长子仁志与黎之间的关系。而仁志也终于决定搬出家门，在他邀请黎一齐离开时，则受到了继母的拒绝，甚至继母将这个要求也看作是如父亲一般的控制欲。而黎当时的打算也是报一下父亲的恩情，毕竟这种贵妇人的生活是多人渴望而不可及的。上一话中那名失意的下属则在这话中被解了职，然而名为左迁却是被调任为一个小地方的二把手，父亲用这种方法使其高高兴兴的封口，而其打击政敌的活动却仍在暗地中进行着。父亲在强行制止黎的打工活动之后，让黎发现，自己仅是父亲的秘书，特别是在参加一场外事活动之后。在会场上父亲可以操着一口流利的英文与众人交流，而黎则发现自己与这个世界格格不入。也就是在这一刻仁志的出现使整个家庭中最后一道防线崩溃了。看下一话的告，似乎父子间的冲突将明朗化，而这个家庭的崩溃似乎也无法复合。

浮生若梦~-蔬菜店阿七异闻

　　前田敦子虽然过去出演过《龙马传》，但在那里面仅仅是个酱油角色，而其真正主演的时代剧是本剧《浮生若梦~ 蔬菜店阿七异闻》。本来以为这个故事就是井原西鹤《好色五人女》中的故事的加长版，但从首话开始，便发现整个故事并不像原著一般只是一个因爱而狂的爱情故事，其中在爱情的背后也有着一个时代的背景元素。这部剧的编剧是曾经创造过大河剧中兴之作《德川三代》的詹姆斯-三木，在他的作品中，常常会借助一个个故事来展现出历史的片段来。《阿七》中也不例外，首话中在展现出大火之外，更是借此来展示了寺院对于各类人的不平等。因为蔬菜店老板即是寺院的檀家，又与和尚有着亲戚关系，所以在搬运行礼、避难方面有着绝对的优先权，而大火之后，关于恢复建筑问题上，与官府的交涉，又能看到江户时代对于富裕町人发展的种种限制。但在阿七与吉三郎的交往过程中，事情又出现了种种迷雾，如吉三郎是女性，其家族因谋反被诛，所以阿七不得与其交往。这对年轻人这种似有似无有爱情便在一个大时代下显得别有深意。三木的本子这种以小见大的能力极强，如果看到最后，八成会有别样的感觉。至于阿七放火的原因，这些还需要得着编剧慢慢的把谜底揭开。