《纸牌屋》凯文-史佩西专访：我是冲着芬奇来的

《纸牌屋》中，弗兰克经常会同观众“直接交流”

   “Netflix是一个很好的合作伙伴”

　　搜狐娱乐：作为《纸牌屋》的主演和制片，最大的挑战是什么？

　　凯文-史佩西：我从来没有拍过电视剧，从来没有在一个项目上投入长达155天之久，这需要极高的专注力和持续的体能。现在开始拍摄第二季，在镜头前，我努力维持更高的专注力和体力；在镜头后，也要同时扮演好执行制片这个角色。我不会把“制片人”这个身份带到片场去，任何关于剧本或者拍摄的问题我都会在镜头后解决；在片场，我的身份就是主演。这并不仅仅是塑造角色的需要，更因为我要作为“大哥”来带领所有其他演员和工作人员，他们都十分努力力争拍出最好的作品。所以对我来说，挑战就是要平衡好这两个角色，确保对整个项目做到我能做出的最大贡献。

　　搜狐娱乐： 在创作过程中，作为制片人你具体做了哪些工作？

　　凯文-史佩西：从最开始关于这部剧创作思路的讨论，到同Beau Willimon和大卫-芬奇的协作，再到服装的选择，以及作为主角和其他演员持续地打磨剧情、对话等等，我和所有人一样地投入，并不仅仅是专注于角色的创作。我同Beau与大卫的合作异常默契。我的“执行制片”身份代表的是我在整部剧幕前幕后实实在在的参与。

　　搜狐娱乐：Netflix在《纸牌屋》的创作过程中扮演了怎样的角色？

　　凯文-史派西：这次和Netflix合作最棒的一点，就是创作过程的完整性，因为我们不需要拍摄导航集。某种程度上来说，你可以把导航集看做是试镜。若是要拍摄导航集，Beau Willimon就不得不先写一集单独的一小时剧集，逐一介绍主要人物，并制造一些悬疑等等。正是因为Netflix对大卫-芬奇、我以及这个题材抱有足够的信心，深信我们能够用这26集讲好一个故事，我们才能有这样一个机会，能够直入主题专注讲述“纸牌屋”这个故事。至于电视剧集发行模式的创新，业内的讨论酝酿已经有足足有八年了，到今天才终于看到Netflix这样一个靠提供视频内容赚到钱的网络公司，成为“第一个吃螃蟹的人”，进入到了制作内容的领域，成为了“讲故事”的一员。Netflix是一个很好的合作伙伴。他们跨出了改变的一步，我很为他们高兴。我觉得是时候吸取音乐产业的教训了：在观众希望的时间把观众想要看到的内容用观众理想的方式送到他们面前，只要价格合理，观众一定会买单，而不会从非法渠道获取。

《纸牌屋》剧照

   “对于艾美，我们只是初来乍到”

　　搜狐娱乐：有没有可能执导《纸牌屋》未来的剧集？

　　凯文-史佩西：我们正在讨论这个可能性。应该是是有可能的，但目前我们还不能确定。

　　搜狐娱乐：你如何衡量这部剧的成功？

　　凯文-史佩西：这一点上，我必须说，那个单纯依靠尼尔森收视数据论成败的时代，已经过去了。现在，Netflix可以直接从点击数据中，了解观众是否喜爱某部剧。《纸牌屋》吸引的不仅仅是某一个年龄层的观众：我们发现从二十几岁的年轻人到六七十岁的成年人都在收看、谈论这部剧。这在我看来，就是巨大的成功。

　　搜狐娱乐：您之前参加了白宫记者招待晚宴，碰到了华盛顿的政客，他们对这部剧作何反应？

　　凯文-史佩西：不仅仅是那一晚，在很多场合，公开或者私下的，不少政客都表示，我们在剧中对政客和华盛顿政治的刻画是很准确的。不过这样准确的刻画到底是让人沮丧还是乐观，就还是让观众来决定吧。

　　搜狐娱乐：艾美将对你来说重要吗？

　　凯文-史佩西：不少非常杰出的演员、编剧、导演都得到过艾美奖的认可，如果我们能获奖，肯定会感到十分荣幸。我知道大家都在谈论这件事，这也是很自然的，但我们这部剧毕竟是初来乍到的毛头小伙，能够让人们谈论，我们已经非常高兴了。究竟结果如何，还要等待一段时间才能知道。