良宵剧照1 |
良宵剧照2 |
《良宵》剧照3 张俊玲饰狄仁杰 |
搜狐娱乐讯 近年来,狄仁杰的故事很热门,影视戏曲都在演。其中最年轻的狄仁杰,要数中国评剧院推出的《良宵》里由唐山评剧团张俊玲主演的狄仁杰了。
与电视剧和电影里的狄仁杰不同,《良宵》里的小狄还只是个进京赶考的举子,一个青涩大男孩儿。故事是颠覆了传统评剧《马寡妇开店》改编而成,而其中最颠覆的人物形象就是狄仁杰。传统戏里,狄仁杰是个谨守封建礼教规范的“正人君子”,也因此让李氏在旧伦理的泥潭里孤独地苟活了大半生;《良宵》里,狄仁杰虽也被封建伦理束缚、困扰,但爱情的冲击、心灵的召唤,最终使他挣脱了礼教的捆绑,给了年轻寡妇李秀茹新的爱情生活。“立意不同,这两出戏的基调、情调、格调也就全然不同。《马寡妇开店》虽然一度被斥为‘粉戏’,实际上给人的感受却是‘板着脸’的灰色。《良宵》则是充盈着丰富的人生色彩,让人感受到的是诗意,是敞亮,是生命中的美。”张俊玲对这两出戏的区别给出了这样的解读。 张俊玲在当今的评剧舞台上,有着“第一女小生”的美誉,就如当今越剧舞台上茅威涛的地位、声望一般。说到她扮演的狄仁杰,徐春兰称:“又有男人的阳刚,又有书生的儒雅,绝不是如今流行的粉嫩小男人。”而与她同台搭档的王平则说:“俊玲姐生活中挺女人的,可一上台特男人,在台上我从来没觉得她是个女人。”张俊玲自己说:“我从来不把台上的男人气带到生活里来,可一上台,我就是我演的那个男人,这也是我的艺术追求吧。”
说到《良宵》里的狄仁杰,张俊玲将这人人物定位于清纯、真诚、善良,还有些孩子气,又聪明有思想,但涉世不深。“一开场,他看到那些花呀、鸟呀、青山绿水呀,很是兴奋,跑着小圆场就出来了,身上还是带着点孩子气的。”投店之后,李氏的和善和对他的关心,让他觉得这个女老板人真好;吃上可口的饭菜,他又觉得远离家乡还能吃到这么好吃的饭菜,太难得了,很有些感慨。李秀茹夜访送茶,俩人聊得很投缘,这时狄仁杰已被李秀茹的美丽、善良、体贴、诚恳所打动。心“动”了,感觉就不一样了,他开始有了羞涩,有了拘束,开始回避李秀茹的眼神。其实这时俩人的内心反倒产生了碰撞,李秀茹越大胆,狄仁杰越忐忑。“有段戏表现得非常细腻,狄仁杰无意中碰到了李秀茹的手,他的身体和内心都像触了电一样。在形体上,他赶紧缩回手,用袍袖遮脸、转身、拽过一张条凳拦在二人之间;在内心里,他慌张、混乱,又感到有一种热流涌过。当礼教在他心里占上风时,他以一大通说教回绝了李秀茹爱的表白。但李秀茹走后,他又担心这个可怜、善良的女人会伤心,要去找李氏。出门撞上了店小二,他又慌忙回到客房里。此后,他做了一个梦。
张俊玲说,整出戏里最唯美的一场就是狄仁杰在梦中与李秀茹的相会。这场戏吸纳了昆曲的表演手法,以双人舞的形式来展示二人各自的内心状态。李秀茹是扇子舞,狄仁杰则是水袖舞,俩人跑的小圆场像流水一般,非常美,非常有诗意。梦醒后,狄仁杰大为惶惑,自己怎会做这样的梦?怎会梦到与一个年轻女人如此亲近?要知道,这是在那个时代里为礼教所不容的。于是,他的心智乱了;于是,便有了他的“逃跑”——不辞而别。其实,他逃避的不是李氏,而是在逃避他自己内心的情感萌发。在这场戏里,狄仁杰把李秀茹推出房门后他唱的一段[反调]“却看她身世难无依无靠”,也是张俊玲最喜欢的,不但唱腔很棒,而且很细腻很真实地表现出了一个善良的青涩大男孩儿的内心世界,也为他最终的选择做出了铺垫。
“我觉得观众喜欢这出戏,不仅仅是美和诗化,还因为人物的内心是非常丰富的,那是两个活生生的人,既让现代观众能够理解、接受他们的思想方式和行为方式,又没有脱离他们所处的时代。他们的情感和思维,复杂、细腻而又真实。”张俊玲这样解读道,对此,她还举了个例子:狄仁杰最终返回了客店,从戏里我们看到他是受到雎鸠鸣唱的点醒而有所悟,其实,人在做一些重大决定的时候、在采取某种行为的时候,大多数人都是会给自己找出理由的,在这里,不是因为“雎鸠都懂得爱,懂得一生厮守”启发了狄仁杰,根本的原因是狄仁杰的内心里放不下、忘不了李秀茹。同样,已经回绝了人家、已经走了,又返回去多丢脸呀,所以狄仁杰要给自己找个借口:我的扇子忘在店里了。“这就是生活的真实。这也是编剧王新纪老师的细腻之处。”一把纸扇为人性的回归给出了个“理由”。
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