《推拿》首演在即 “黑暗”排练终见“光明”

胡可饰演都红

饰演沙复明的刘小锋坦言，在排练中他经历了一个困难的摸索期（左）

吴军这次将回到熟悉的话剧舞台，“本色”出演剧中不善言辞的张宗琪

　　搜狐娱乐讯 国家大剧院与上海话剧艺术中心联合制作的话剧《推拿》经历了在京沪两地近两个月的艰苦排练，已经进入最终的排练冲刺阶段，演员们的表演磨合日臻成熟，9月5日至14日，这部由刘小锋、吴军、王一楠、胡可联袂主演的原创大戏就将在国家大剧院首演亮相，揭开大剧院的秋季演出季的序幕。8月21日的探班活动中，导演郭小男带领众主演向媒体呈现了剧中一个敢于去爱、敢于面对生活的盲人群体。

　　众明星演“眼盲心亮”

　　不同的世界同样的情

　　21日下午的探班向媒体展示了剧本中第七场和第九场的剧情。在全部的十场戏中，这两场是人物关系发展和冲突的高潮部分——“沙宗琪”推拿中心面临拆迁危机，两位“老板”沙复明和张宗琪一个精明圆滑，一个固执耿直，一出创业兄弟间的男人情感与权力之争，在两人的各执己见中逐渐走向白热化，而围绕着这场危机，推拿中心各个角色间的纠葛、矛盾逐渐浮出水面。看过小说《推拿》的人都知道，“金大姐分肉”是作品中最令人难忘的桥段之一，群像百态鲜明的性格、环环相扣的生动台词、每个人脸上与心中的细节变化，相当精彩。一件看似无足轻重的“小事”，一个对“明眼人”来说不可能面对问题，却在盲人推拿师中引发轩然大波，剧烈摇晃着盲人心中紧紧攥着的“彼此信赖”，将沙复明和张宗琪这一对本来风雨同舟打拼创业的兄弟推向了最终的决裂和分道扬镳。

　　饰演沙复明的刘小锋坦言，在排练中他经历了一个困难的摸索期。他说：“必须按下自己的急脾气，进入盲人的心境，去适应盲人的那种忍耐、等待。”谈到自己的角色，他说：“沙复明的内心有刺眼的光芒，但他无法把世界组合和拼接在一起，因此他很痛苦，很挣扎。他不像别的盲人一样，精神层面需求很多，他是盲人中的‘浪漫主义者’。”饰演的张宗琪的吴军则表示，盲人是在苦难中还要笑的一群人，他在排练中经常心里很难过，感觉排不下去，。凭借《离开雷锋的日子》、《张思德》等影视作品受到观众喜爱的吴军这次将回到熟悉的话剧舞台，“本色”出演剧中不善言辞的张宗琪，还被王一楠饰演的金嫣倒追，他笑称：“盲人谈起恋爱浪漫着呢”。21日的探班现场还出现了一位“特别嘉宾”——他就是吴军在《离开雷锋的日子》中的老“战友”，著名演员刘佩琦。刘佩琦目前正在大剧院自制剧目《大宅门》紧张排练，听说吴军也在排戏，就抽空过来“串门”，“给吴军加油鼓劲”。

　　的确，剧中温润人心的爱情脉络也令人感到无论是否身处黑暗，爱情中都令人迸发出难以想象的勇气，哪怕是素日看来最“谨小慎微”的盲人也不例外。剧中沙复明对都红的爱，不仅是爱上了都红这个柔弱的女人，更是爱上了他永远看不见、弄不懂的“美”；而金嫣对张宗琪的爱，则像一阵突如其来的风暴，夺走了人的一切理智，不问缘由、不问结果、不顾一切。由王一楠饰演的金嫣和由胡可饰演的都红两个性格截然不同的女人同时“遭遇”爱情成为了无话不谈的“闺蜜”。曾在《裸婚时代》、《媳妇的美好宣言》等影视作品中以“硬朗新女性”示人的王一楠化身执着的“结婚狂”，和吴军饰演的张宗琪“爱的钻心钻肺”；清纯可人的胡可拥有一双美丽的大眼睛，但她笑称“这次没有用武之地，不过一定要演出 ‘女神’的气质。”人们常说，把美的东西毁灭给人看就是悲剧，而正是现场展现的另一个片段“都红断指”把全剧推向了高潮，作为盲人推拿师的都红从因为拇指被门夹断而从“残疾”变成了“残废”，亲手促成这一悲剧的正是爱慕她的沙复明，令人不禁扼腕。

　　荧屏舞台掀起《推拿》热

　　借“盲人”慧眼洞察你我

　　目前电视剧《推拿》正在央视一套热播，娄烨导演的电影《推拿》也近完成，小说《推拿》的原作者毕飞宇日前曾来排练厅探班，并表示很喜欢话剧的呈现。谈到目前的“推拿热”，郭小男表示自己并没有关注，他说：“剧场的力量是特殊的，也是极端的，盲人内心世界的细腻、真实与勇气，他们的自信、自强与自尊，他们来自黑暗世界的目光，他们心灵对于生活的凝视，将是我表达的重点。”谈到情节和人物设置的取舍，他说“我会突出沙复明、张宗琪的兄弟情义，他们与都红、金嫣电光火石般的爱情，老王与小孔的平实情感与现实挣扎，除了盲人的世界之外，还加强了他们与外界社会的关联与冲突，从而突出表现他们的自强、坚忍与自尊”。

　　郭小男导演说，话剧《推拿》与大家想象中的盲人戏颇为不同，盲人虽然少了眼睛这个器官，但他们的心理和情感和健全人没有任何区别，他们中有的悲观有的乐天，但绝没有人悲苦乞怜，甚至可以拿自己的“盲”来开玩笑。正如毕飞宇所说，他们“眼盲心亮。”闭上眼睛，也许才能更清晰的认识这个世界。和这个盲人群体相比，很多健全人不能不说是“心盲”。

　　据悉话剧《推拿》不仅酝酿策划过程历经坎坷，编剧喻荣军光是剧本就改了九稿，制作排练过程中更是挑战不断，演员们在不断摸索和磨合中逐渐找到了“感觉”。导演郭小男为了让演员扮演盲人推拿师达到“从形似到神似”，在前期的排练中让他们带上眼罩，学习盲人的步态和动作，在目前的排练中，导演郭小男曾把话剧《推拿》的排练过程比作一条穿越黑暗的漫长旅程，这部戏想表达的内容和表达方式无不令他费尽苦心。而如今，他很高兴地看到，这条旅程已经看到光明的出口。