李安现场指导赵文瑄扑倒吴倩莲 |
《喜宴》封面 |
南都讯 李安导演的“父亲三部曲”(《推手》、《喜宴》、《饮食男女》)2 K数码修复版的蓝光/D V D自7月12日正式发行后,一度跃居台湾诚品书店DVD排行第一名。日前“数码娱乐D V D导刊”在微博上贴出修复版花絮中收录的以前未曝光的图片,包括拍摄《饮食男女》时,李安指导赵文瑄和吴倩莲演出亲热戏的一张工作照。
图片引来赵文瑄留言转发:“老子现在演这种O ffice JQ (办公室奸情),轻车熟路,可当年(19 9 3年)真的是‘亚历山大’!那是我参与的第三部电影,尚未练成所谓的‘镜头感’。若非导演指点,可能一场戏下来,观众只能目击我宽阔有力的肩背,以及扭过来、扭过去的后脑勺,把倩莲的俏脸蛋儿遮得死死的!”另外,台湾中影公司此前也曝光了数码修复“父亲三部曲”的一些幕后故事。
幕后花絮
“打开底片盒时,简直像打开潘多拉的盒子”
2010年,台湾中影公司就正式宣布数码修复五年计划,其中包括“重新整顿”李安“父亲三部曲”。中影今年初称,此次修复动员了三家台湾最顶尖的制作公司,耗时大半年,每一格画面,每一道音轨,都要细心修复。
三部曲,“预算与地位都不一样”
中影营运部经理叶永祥在片厂仓库整理当年泛黄的宣传资料发现,《推手》的剧照寥寥可数,相册一本就翻完了,文案也极为简陋;到了《喜宴》,参加国际影展的宣传品变得较为精美;《饮食男女》时,不但相册分成工作照与剧照,超过20本,有些场景根本是不怕烧底片的连拍,“预算与(导演)地位都不一样啦!”
最大的敌人是时间
数码修复最大的敌人是时间。“《推手》的挑战度最高,“我们打开底片盒的时候,简直像打开潘多拉的盒子。”叶永祥回顾,底片老旧且脆弱不堪,只能诚惶诚恐、小心翼翼地取出,修复过程更是满腹辛酸。中影制片厂厂长曹源峰说,除年代久远外,还有底片非原始底片的问题。李安电影大多在美国拍摄与后制冲印,运到台湾放映的是第二版的底片,画质没原底片好。前年中影曾与纽约保存底片的TechniColor公司接洽,但授权费过高,只好作罢,中影自己花更多人力完成。
祭出“文物”动员传承文化
在首批发行的DVD中,中影还限量附上《喜宴》于1993年参加海外影展时的限量明信片。“是的,这是真正的‘文物’,并不是复制品。”中影的文案也写得相当动情———“因为,每一件都是独一无二,而我们也仅有这些。之所以拿出来,是因为这些年来致力于数字修复计划,让我们深深相信:文化,必须凝聚社会上每一个人的力量,才能传承;文化,应该不在于殿堂,而在于每一个人的几案窗沿,才能真正成为力量。”
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