白玉兰论坛关注热点：雷剧综艺节目成标靶

白玉兰论坛关注热点：雷剧综艺节目成标靶（点击进入组图）

　　搜狐娱乐讯 （巫天旭/文 玄反影 刘方纯/图） 6月12日，第十九届上海电视节进入到第三天，几场专业论坛的举办，为略显冷清的电视节注入了一丝活力。和往年的电视节论坛有些不同，今年的电视节上讨论的议题，更具有针对性，相关从业人员、专家就雷剧成灾、综艺节目版权引入等热点话题展开了讨论，少了相互吹捧和哗众取宠，回归到了对电视行业本源问题的理性探讨，碰撞出许多有价值、有营养的观点。

　　诘问一：雷剧为何这么多？

　　广电总局22条新规出台之后，关于雷、烂、神、俗电视剧充斥内地电视荧幕的现象讨论就一直没有停止过，在当天聚集了王丽萍，束焕、陈文贵、彭三源、关玲、金英贤、李锦林等中韩编剧“国际编剧论坛 一剧之本——关于故事、人物”论坛上，这一话题也成为大家讨论的重点。

　　雷剧是怎么出炉的？

　　观点一：年轻编剧和购片人都缺阅历，气质相符

　　曾创作《半路夫妻》、《人到四十》的著名编剧彭三源认为，雷剧、俗剧主要是一些没有阅历的年轻编剧所创作，而电视台的选片人员也是30岁左右的“80后”，年轻编剧和选片人员的气质相似，所有导致这部分剧被电视台大量采购，形成了风潮。

　　观点二：受制市场，不雷难卖

　　中国传媒大学教授关玲也透露，目前编剧专业的学生在剧本创作上也的确受制与他们的阅历，剧本创作的题材非常狭窄，要么是以自己的恋爱为主题，要么就是在不了解生活的前提下去讲述强奸乱伦的故事，但她认为，雷剧、俗剧的产生，最核心的原因还是市场所决定的，编剧不这样写就很难卖出去。

　　观点三：误读“戏说”把戏说理解为瞎说

　　《赵氏孤儿案》的编剧陈文贵的看法是，雷剧的出现主要是部分人对戏说概念的误读，“《三国演义》、《水浒传》等小说都是戏说，但戏说不等于瞎说，戏说是按照戏剧的手法来演绎，追求艺术的真实。”

　　观点四：表现形式受限，只能试探底线。

　　《泰囧》、《民兵葛二蛋》的编剧束焕则重点就抗战雷剧的产生谈了自己的看法，“抗战剧安全、热闹，所以大家都愿意去写，但中国抗战剧的表现形式又是有限制的，不可能按照《美国队长》、《无耻混蛋》的方式来拍，所以大家就只能在有限的表现形式内不断地去试探底线。”他也认为，年轻编剧经验和能力欠缺，所以会用他们熟悉的电子游戏套路来构造抗战剧，也是雷剧出现的原因。

　　观点五：中国烂剧多，韩国也不少

　　其实中国影视行业面临的问题，在韩国影视行业同样存在，韩国电视与广播作家协会主席李锦林就透露，韩国电视剧现在也是挖煤挖到头了，展现伦理、疾病、非正常家庭关系的电视作品大量烂片存在，也导致韩国电视剧整体品质的下降。

　　如何抑制雷剧充斥荧幕？

　　观点一：广电总局制定质量准入制度

　　束焕认为，目前广电总局设置了政策高压线，但却没有制定相关的质量准入制度。他举了两个例子，第一个例子是有制片方希望他能做一种叫战争软色情的电视剧，即使用大量的美女来演绎抗战题材，他认为这会让抗战剧越来越没下限；第二个例子是横店已经推出一道名菜，叫手撕鬼子，已经成为行业的笑谈。他认为，广电总局应该对影视剧最终质量进行把关，至少有一个底线——把中国人拍得像正常人，日本人拍得像人。

　　观点二：编剧自己做导演、制片人

　　彭三源的方式则是自己兼做制片人和导演，她说作为一个文人，在创作故事的时候还是自感身兼一定的责任，因此每次和制片人交流伊始，她都希望能和对方谈谈理想，但制片人总是回答：“彭老师我是一个商人。”这也让她特别的伤心，她认为编剧兼做制片人和导演，可以把握整个剧的创作，同时和一线的贴近，也能帮助编剧对下一部作品的再创作。

　　观点三：编剧不要被电视台和市场所左右

　　曾创作《大长今》的著名韩国编剧金英贤则认为，收视率对全世界的编剧而言都是有压力的，韩国和中国遇到的状况也差不多。但从她的个人经验来看，如果按照电视台的要求来写作，是不可能写出好的作品的，“不管对于年轻的编剧还是有经验的编剧，都应该坚持自己的想法。”王丽萍表达了同样的观点，在她看来，目前不少制作方都有上市的考虑，他们需要有足够的作品量，需要快跑快走，利益立即到位，但对于编剧而言，要做出一部精品，需要花较长的时间，要在题材出现瓶颈的情况下，沉下心来在热门中找冷门，冷门中找热门，“这就要求编剧不要被利益所趋势，对自己严格要求，发自内心热爱这个行业。”

　　编剧这碗饭好不好端？

　　年轻编剧，迫于生存压力被逼改行

　　电视剧编剧行业，其实也面临青黄不接的状况，中国传媒大学教授关玲就透露，现在学编剧专业的学生本来就非常少，每一年，学校都会在这些学生中圈定一些重点的培养对象，给他们实践的机会，但往往120个人的培养队伍下来，最终真正做职业编剧的只有10个人左右，编剧这一行当没有单位愿意接受，解决户口，为了生存，大多数人都只能转行去做媒体、做真人秀节目的编剧。

　　大牌编剧感叹地位太低

　　而大牌编剧同样有苦恼，束焕就认为目前中国编剧的地位太低，他以美剧为例，美剧影视工业的总指挥都是编剧出身，他通常会写头两集剧本，以决定剧的类型和走向，因为编剧的主导地位，所以一部美剧即使更换了5、6个导演，观众也不会因此感觉到剧的水平会浮动。而在中国，虽然情况有所不同，电视剧导演的权重应该较高，但编剧也应该在整个行业里排在数一数二的位置。束焕还透露，《泰囧》票房这么高，对他的为唯一启发是，编剧也应该把票房分红写进合同中。

　　韩国编剧最低也只拿一集一万

　　按照金英贤的描述，韩国编剧生存状况同样不好。新编剧的一集的稿费从200万韩币到600万韩币不等（折合人民币1万2——3万6）；有一部代表作的可以达到1000万韩币（折合人民币6万元）；有几部作品成功，有一定知名度的可以达到每集3000万韩币以上（折合人民币18万），有50年以上资历的大牌编剧最高则可以拿到1亿韩币（折合人民币60万）。而韩国编剧也经常遭遇写出来的本子不符合市场预期的情况，过得很糟糕，唯一的办法也只有坚持，克服心理障碍。搜狐娱乐希望金牌编剧王丽萍也能透露下中国编剧的行情以进行对比，但她表示，中国编剧的稿酬都是机密，且相互之间不打听。

　　声音

　　束焕

　　电视剧比电影难以，电视剧更考内功、考验持续工作的能力，因此电视剧成功的编剧以女性居多，因为女性的耐力比较强。最难写的是春晚剧本，最多的一稿改了48次，那不是人干的活。

　　《泰囧》到8个亿的时候，我已经蒙了，到12亿的时候，我和徐峥虽住在一个小区，但谁也不理谁，直到《西游降魔篇》的票房突破12亿，他才来敲了我家的们，我们都松了一口气，明白我们的电影票房这么高，不是基因突变，的确是市场好。

　　李锦林

　　韩国广播电视协会里的电视剧编剧，90%都是女编剧，因为女性不贪玩，不像男编剧爱运动、爱赌博，有很多爱好。

　　王丽萍

　　今年上海电视节比较冷，是因为大家都比较含蓄，一方面行业在洗牌，另一方面大家认识在改变，倾向于踏踏实实做好自己的作品，也担心自己核心创意被泄密、抄袭，所以不拿出来作宣传。看似冷清的市场其实暗流涌动，2014年电视剧行业应该会出现新的局面。

　　金英贤

　　在一切条件成熟之后，还是有做《大长今2》的计划，至于是否还沿用李英爱暂时还无法透露。

　　诘问二：版权引进节目为何扎堆？