《上阵父子兵》浙江首播 导演不拿国仇家恨恶搞

父子情深

　　搜狐娱乐讯 在最近三四年的荧屏上，抗战剧可谓“乱花渐欲迷人眼”。其中，《我的兄弟叫顺溜》中王宝强扮演的草根神枪手顺溜，还有《远去的飞鹰》中朱亚文塑造的空军英雄高志航，是给观众们留下难忘记忆的两个经典形象。

　　其实，《我的兄弟叫顺溜》与《远去的飞鹰》这两部抗战剧精品，都出自导演花箐之手。

　　5月30日19:30，作为花导“抗战三部曲”的收官之作，《上阵父子兵》将登陆浙江卫视中国蓝剧场，全国首播。

　　由著名笑星范伟联袂实力派男星张桐等主演的《上阵父子兵》，为观众们铺陈了东北抗日战场上一对普通父子之间的感人故事。

　　从《顺溜》的传奇到《飞鹰》的英雄，《父子兵》里主角变成了范伟饰演的东北小农民。在《父子兵》在浙江卫视开播之际，花导接受了记者专访。

　　谈演员——

　　听范伟的建议删掉了搞大女人肚子的桥段

　　论名气、地位，范伟无疑是《父子兵》中的头号明星。不过，范伟在该剧的拍摄中没有一丁点架子，其敬业令人动容。

　　“范伟老师真的是个非常认真的人。拿到乔日成这个角色时，他就觉得这个角色最适合他。在片场，我们天天与范老师沟通，关于对剧本的把握，关于具体的表演分寸。”花箐还透露，范伟还好多次对剧本提出了修改意见，使该剧的呈现更合理、更为真实可信。而这些宝贵的建议都获得剧组采纳。

　　“比方说有一段，抗联队伍被打散了，乔日成回到了家乡，找到他所爱着的一个女人。原来的剧本里写着：后来他带着女人又找到了抗联部队，这个女人挺着个大肚子。范老师就来和我商量，说他儿子都还没结婚呢，他也没有与这个女人结婚，怎么能就这样把女人的肚子弄大呢？以中国农村的传统风俗，尤其是对于乔日成这样读过一点四书五经、传统观念非常重的人来说，这样的剧情设计不太合理。”范伟觉得，这样拍显得比较脏，与导演组商量，能不能改得阳光一些？

　　而饰演乔群的张桐，花导的评价是“很出色地完成了作为儿子的角色”。“拿张桐在《亮剑》里塑造的魏和尚与乔群相比，魏和尚这个角色显得比较单一，平面化，而乔群是抗联战士与儿子双重身份，更为丰富、纠结。他在战争中杀红了眼，但同样要顾忌父亲的感受。”花箐表示，这个富有多面性的复杂角色，相信通过张桐的表演，可以打动观众。

　　谈情节——

　　他们代表了世上百分七八十的父子

　　“《父子兵》与《顺溜》有一大相同之处，都是从个人角度出发，描写小人物在历史大时代下蕴藏着的真实情感，区别在于，《顺溜》主打兄弟情，而《父子兵》侧重父子情。”

　　花箐告诉记者，《父子兵》故事的主角、普通的父亲乔日成，是地地道道在东北做豆腐的手艺人，他本有三个儿子，但两个都因战争丢掉了生命，所以他认为兵者不详，当兵都没有好下场。但儿子乔群却并不这样想，他认为人生在世就应该闯点名堂出来。他哥哥乔力被日军所杀后，他执意要去参加东北军，为哥哥报仇。”

　　但是，乔日成却一心想要保住乔群这根独苗，娶媳妇生儿子，延续乔家的香火。因此父子俩经常吵得面红耳赤。但是，父子俩表面看上去不对付，但其实他们心里还是十分在乎对方的。

　　“在九•一八事变爆发后，他跟着儿子参加了东北军；后来因为不让儿子去冒险，自己不惜以身犯险到日本宪兵部偷取情报；当获悉乔群入狱后，胆小怕事的乔日成屡次设计营救，最后为了救儿子，自己跑到监狱去暗中通风报信。”花箐说，“乔群亦是如此，最后通化大战，当他获悉乔日成落到日本人手上后，乔群更是像疯了一样，不惜一切代价要救回老父。浓浓父子情，不言而喻。”

　　“乔日成与乔群，是我们普通生活中见到的千万父子的一个缩影，可以说，世上百分七八十的父子都是这样的，心合嘴不和，明明心里关心着对方，但嘴上就是不说，互相较着劲。老子骂儿子，儿子烦老子，一见面就吵，不见面心里想。”花导表示，这也是当初这个故事打动他的主要原因。

　　谈创作——

　　灵感来自于《拯救大兵瑞恩》

　　那么，这个父子兵的故事是从哪里来的？

　　“拍完了《顺溜》之后，我与编剧一起，讨论下一部抗战戏讲一个什么样的故事。聊着聊着，大伙不约而同地想到斯皮尔伯格导演的经典战争片《拯救大兵瑞恩》。在这部电影里，瑞恩家的两个哥哥都同一天战死沙场，马歇尔将军出于人道主义，派出了一支八个人的小分队，到敌后寻找瑞恩家的小儿子，为瑞恩家保住香火。最终，小分队以6名战士的生命，换来了瑞恩的生存。”花箐告诉记者，在上个世纪末，这部电影在国内还曾引发了“八个救一个是否值得”的话题大讨论。

　　在花导看来，在残酷的战争中，竭力维护家族的香火，为此不惜付出巨大代价，无论是外国还是中国，都是符合真实人性的，显得真实、可信。

　　“在《上阵父子兵》中，最真实的是乔日成这个杜撰出来的角色。他更像是那个时代绝大部分人的一个代表，平平安安儿孙满堂就是他最大的理想，而关于国家危难，他选择性的不去考虑。”花箐告诉记者，剧里面范伟的一句台词很有代表性——“连这个国家的家长都没办法了，一个蚂蚁怎么能改变一个国家的命运？”乔日成就是这样一个无法改变一个时代的小人物，“所以我想呈现出来的，是他被那个时代改变的一些东西，从默默忍受到奋起反抗，这才是大多数人的状态。”

　　“在家里，乔日成是老子，乔群是儿子，儿子得听老子的。可到部队以后，乔群当上了连长，乔日成则变成了伙夫，伙夫要听连长的，做错事还要挨批评。为此乔日成心中恼火不堪，却又无可奈何，只得在众人面前默默忍受，等到四下无人时，再拿出父亲威信，来责骂乔群。”

　　在《父子兵》中，无论是乔群还是乔日成，都是人性化的英雄，就好像是身边人，触手可及，小毛病一大堆，但生动有趣。“过去的战争剧里，常常是只有战争没有人，英雄人物难免显得空洞化、理想化。而在《父子兵》中，英雄们终于落回了人间。”

　　花箐还自信地表示，剧中另外的几个人物，如高风亮节的共产党员谢铁骅，重情重义的兵痞花驹，油嘴滑舌的混混张之勇，以及巾帼不让须眉的寡妇程懿飞等，个个都是生动鲜活，让人过目不忘。

　　谈真实性——

　　严格按一比一比例重建日本监狱

　　“拿血淋淋的国仇家恨来恶搞、来娱乐观众，这不可能出现在我的作品里。”聊到当下遭遇大面积吐槽的“抗日神剧”，花箐显得不以为然。“我个人认为，出现抗日雷剧，还是创作者的态度问题，是投资方、制作方的问题。神话一样的东西，在拍摄过程中自己都觉得假、觉得好笑，又如何能打动观众？”

　　在他看来，抗日剧一方面依靠人物的真实情感去打动观众，另一方面，在剧中的布景、服装、道具、动作设计等种种方面，必须竭尽所能地真实。《父子兵》正是在一丝一毫中追求真实可信的。

　　“在摄影方面，《父子兵》再现了真实生动的战争场景，突出真实情感的流露，客观还原当时战争背景下的人物状态和情感上的细微之处。”对于战斗场面，炸点、烟火、道具等各个方面，最大程度地营造战争氛围，把现实和惨烈感推向极致。

　　“而且，场景选择上我们也不惜代价，尤其是构建日本监狱，完全按照史实，按照一比一的比例，搭建了一个大型的监狱场景。”花箐自信地认为，这足以让观众感受到何为“身临其境”。