《唐山大地震》少雷点欠狗血 它比烟花寂寞

剧版《唐山大地震》高清观看

　　搜狐娱乐讯（文/情情叶）不知从何时开始，内地荧屏开始呈现扭曲生态，越是雷人狗血的电视剧却越能在荧屏收视战中冲锋陷阵。相反一部剧若是本本分分、合情合理，却不太受待见。热播中的剧版《唐山大地震》（观剧）不幸成为这种荧屏畸形生态的又一炮灰剧集。该剧不洒狗血、不雷观众，但收视却一直不温不火、三甲不入，在网络上同样平淡若水，搜狐视频电视剧观看排行里，也一直在七八名的位置徘徊，远不如同期的《幸福的面条》（观剧）和《大宅门1912》（观剧）。对于一部无论泪点、人物、情感、剧情、细节都做到精品级程度，这样的成绩无疑是狠狠地扇了主创们一巴掌。》》》》》》点击观看治愈剧集

　　事实上，《唐山大地震》是一部可圈可点、甚至槽点虐心都俱全的好剧。只是相较于那些在大卫视播出、宣传一个劲忽悠雷点吐槽、抓紧时机紧贴时事宣传自己的剧集，它显得温吞、内敛，虽有些寂寞，但比那些如烟花一闪而过的雷剧，它更值得细品。

　　观众爱雷剧不爱正剧

　　雷剧受欢迎的原因，水平再凹的观众都可以说出个三四五。而在专业编剧眼中，雷剧的优势是把所有力气都用在抒发情感、撒泼狗血上。情感嘛！来来去去不就是你爱我我不爱你、我爱你你不爱我、我爱你你爱我这几套，雷剧演员的演技也不求深度，爱与不爱都写在脸上，谁都看得懂，无论从哪开始看都不费劲，且不需要动脑筋，转眼就吊起你的情绪，最适合主流观众用来打发时间。

　　其外，雷剧逻辑反人类、喜好虐心虐身，且男主角病态、女主角拧巴，听起来很缺智，却最能博得眼球，轻易制造话题。相反《唐山大地震》却注重叙事的有条不紊，竭力让故事合乎常情，就连电影里的话题中心——母亲李元妮在地震中救儿子放弃女儿，剧版也费心让它显得合情合理，在首集大篇幅讲述龙凤胎儿子的坎坷出生过程，李元妮本已放弃了儿子却想不到儿子活了下来，这样的铺排，让李元妮在地震中的抉择显得合情合理，也让已经预备好进行重男轻女攻击的观众顿时没瘾。

　　于是乎在狗血和雷人的快速消费剧面前，强调人性的《唐山大地震》就像朵奇葩，它不紧不慢地打磨人物细腻的情感，完全与瞬息万变的雷剧时代格格不入，自然比烟花寂寞。

张涵予在剧中只是昙花一现

　　“大地震”比烟花寂寞

　　除了雷剧当道让《唐山大地震》生存空间狭促外，它的落寞还在于播出平台上的劣势。首播的四家卫视——河北、山东、湖北、辽宁卫视节目收视率向来平平，收视基础远不及湖南、浙江、江苏等卫视。并不是《唐山大地震》故作低调，只是大卫视们近年购剧标准大变，毁三观、碎节操的无任欢迎，温吞内敛的扫地出门。《唐山大地震》虽挟电影版的盛名，也有鼎盛演员阵容，但大卫视们都不买账。

　　其次，以“治愈系”为宣传点勾不起观众观剧热情。《唐山大地震》播出时正逢雅安爆发地震，又是汶川地震五周年，因此制作方以“治愈系”为宣传重点，把该剧包装得像《李元妮的救赎》似的、还结合剧情呼吁大家关注灾后儿童心理疏导等等。显然这种平淡的宣传方式并不适合在荧屏里厮杀收视率的电视剧，纵观各卫视宣传新剧的方式，哪一家不是狂施“狗血阵”、“雷人术”？公共平台就好这口，槽点越多越好，情节越是雷人越是好，网友可以通过无下限的恶搞、吐槽、拍砖来发泄内心的不满（包括与电视剧无关的不满）。有了吐糟便有了关注，有了关注便有了收视。

　　老戏骨扮嫩也是该剧开局平淡的原因之一，这本是时间跨度大的电视剧的常见镜头，却不期然成为赶客之举。在《唐山大地震》前几集里，四五十岁的陈小艺、许亚军、张国立等老戏骨以年轻扮相出现，观众对他们皱纹的关注度还超过剧情本身，跳戏感太强而缺乏代入感。尤其当饰演李元妮的陈小艺扎着两条小辫子、穿着衬衫式长裙和花布棉衬衫，揣着舞蹈梦想在乱晃时，那股矫情劲儿怎能让观众淡定下来？

从身形很难看出陈小艺演的是一个文艺气质的舞蹈演员

　　细品“大地震”：

　　《唐山大地震》不适合麦当劳式的狼吞虎咽，但却像咖啡馆的经典下午茶，值得细细品味。

　　1、剧本过硬、人物塑造更胜电影版

　　剧版《唐山大地震》和电影版一样，都是改编自华裔女作家 张翎的小说《余震》，这是一部视角很特别的小说，以唐山大地震为引子，讲述灾难对人心产生的“余震”。作为2007年排名第7的中国中篇小说，《余震》为《唐山大地震》提供了一个过硬的剧本基础。而与电影相比，剧版的《唐山大地震》因为电视剧篇幅长、容量大的特点，在叙事的铺排上、人物的塑造上表现更佳，将震后人们的生活变化、心灵波动更加细致入微的娓娓道来，足够细致的剧情铺垫让剧集看起来更加完整、丰满。剧中情节能让人产生强烈的共鸣，未经历地震的观众也深受感动，被弃少女30年的跌宕人生、地震失去一只手的唐山少年奋斗史、失子父母的追子心情……各色人物的各色经历和情感变化构成了“余震”的主旨：“人们倒下去的方式，都是大同小异的。可是天灾过去之后，每一个人站起来的方式。却是千姿百态的。”

　　2、泪点、虐心一个都不少

　　作为催泪剧，《唐山大地震》的“泪点”还是成功的，从前面的母亲在儿女之间取舍，到最后母女相认，每集都有泪点，成功戳中观众的心灵柔软处。观众偏爱的“虐”情节，在《唐山大地震》里也达到极致，如亲情上的“虐”，佟丽娅饰演的方登因为30年来的心结一次次地不肯与母亲相认，到最后两人相认的时候，母亲却已经失忆。还有爱情上的“虐”，陈小艺饰演的李元妮和许亚军饰演的小林“郎有情妾有意”、却永远是一副若即若离的柏拉图式爱恋，让观众看着干着急。

张国立再演养父

　　3、老戏骨给力

　　电影版《唐山大地震》里，徐帆饰演的母亲角色已经到了无法超越的程度，陈小艺挑战这一角色无异于死路一条。也许考虑到这一点，导演在角色设置上与电影版有了区别，电影版的徐帆大嗓门，打扮俗气市井，操一口纯正唐山腔，而剧版的陈小艺却是一个文化馆的舞蹈演员，身上有着较重的文艺气质，爱打扮、有点矫情。这种人物性格设置在前四集却劣势明显。45岁的陈小艺扮演20多岁的年轻妈妈本就勉强，偏偏还是个矫情的文艺女青年，让观众很难接受。幸而这种劣势在角色进入中老年后便消失了。陈小艺的演技自是炉火纯青的，对情感的把控也是成功的，在取舍救哪一个孩子的那一幕里，情感收放恰如其分，将母亲的那种纠结、无奈、痛苦、愧疚在短短几分钟内准确地传递出来，令人动容。

　　另一老戏骨张国立饰演小登的养父，3年前电影版的养父陈道明是个高富帅军官，将养女视作掌上明珠，父爱无私伟大，而张国立的养父角色则更贴近现实，他是刚刚在地震中失去孩子的父亲，他敏感、他复杂、他带着自己的私心，虽然疼爱方登却始终难以将她视作亲生骨肉。这种设定显得更符合现实，而张国立也将小人物的真实情感细腻表现得栩栩如生。

　　女二号佟丽娅的表演与老戏骨相比，要显稚嫩，但情感的把控上却有了很大的提升，显然与老戏骨飙戏对演技进益不少。

　　4、有找bug乐趣

　　不少由电影衍生的电视剧都会给观众一种粗制滥造的感觉，不为创作只为搭名声赚钱。但《唐山大地震》却很有“精品范”，在关键的地震戏份上毫不含糊，虽然没办法像冯小刚那样烧3千万拍几分钟的场面，但是利用电影版残余的碎料边角料还是做出了电视剧难得的震撼效果。《唐山大地震》也不是尽善尽美的，对于以挑刺为乐的观众来说，他还是可以提供不少找bug乐趣的：李元妮在地震表现得如同无敌金刚，在残垣瓦砾的崩落下毫发无伤、某些道具要么穿越时空要么穿越地域，如冰柜上蒙牛的广告、1992年的益达口香糖、明明买的是上海的房子居然有暖气……

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　　补课：

　　剧版《唐山大地震》和电影版一样，都是改编自华裔女作家 张翎的小说《余震》。3年前，冯小刚改编该小说，并作为自己转型执导悲剧电影的开端。电影版票房逼近7亿，一度打破内地票房记录。剧版《唐山大地震》由治愈系导演姚晓峰执导，剧版本与电影版相比更贴近原著，并更注重人物心理刻画和叙事铺排。

　　小说——电影——电视剧，《唐山大地震》并不是这个模式的开启者。早在十多年前就有《风云》漫画到电影到电视剧的征程，而随着电影市场的畅旺、和电视剧市场创意的匮乏，如《杜拉拉升职记》（观剧）《山楂树》《金陵十三钗》《失恋33天》等，都属于电影“打先锋”电视剧“再开发”的淘金模式。这种改编模式有先天优势，电影版的成功给剧版建立了群众基础，而剧版恰恰可以凭借长篇幅的优势对电影版进行补充和扩展。然而大部分改编作品都不尽人意，不仅没能超越电影版，甚至砸了电影版的招牌。

　　部分的失利并不能阻挡改编潮，电视剧制作方已牢牢盯准了电影市场。估计最近火爆的赵薇处女作《致青春》也快有剧版了！