对话人气演员王千源：生活是喜剧要乐观面对

王千源《新编辑部故事》饰演刘向前

　　搜狐娱乐讯 4月22日起，电视系列喜剧《新编辑部故事》于北京卫视红星剧场隆重献映。《新编辑部故事》中，王千源饰演的财经生活编辑刘向前是一个承上启下的角色，他是“老编辑部”中刘书友的儿子，子承父业继续在“新编辑部”发光发热，同时他将父亲精打细算、左右逢源的个性进一步放大，塑造了一名抠门的办公室哲学家形象。凭借电影《钢的琴》斩获第二十三届东京国际电影节影帝桂冠的王千源，在众多影视作品中出演了各式各样的小人物，他独特的王氏幽默赋予一个个人物另类的喜感，将一段段真实艰辛的生活演出了乐观与希望。

　　Q：91版《编辑部的故事》当年红遍大江南北，如今时隔多年，是什么原因促使您接拍这部剧的？

　　A：在我没有干演员这一行时，就已经看了老版的《编辑部的故事》，现在还能对主题歌张口就来——“投入的爱一次，忘了自己……”还有《北京人在纽约》这些经典的电视剧，可以说是看着郑晓龙导演的电视剧成长起来的，所以对导演有着敬畏之心；而在接到剧本时，感觉这是我多年来很少看到的，很精致，很紧凑，很有话题性的剧本，加上《甄嬛传》在全国的热播，整个团队，包括导演，剧本，各个方面都很吸引我。从前都是在正剧里演各种各样的喜剧人物，但从来没有在一部真正的喜剧里，在喜剧创作的氛围里去演一个喜剧的角色，这是我第一次真正意义上的团队式的喜剧作品。

　　Q：介绍下刘向前这个角色？他是新老交替的一个代表人物，他既是一个崭新的角色，又跟老版有着继承，他在这个编辑部里是个什么地位？

　　A：刘向前是老版编辑部里刘书友的儿子，我爸爱吃鸡腿，平时生活精打细算，工作中左右逢源，我刘向前呢，完全继承了我爸的优秀品质，也同时继承了老爸的小缺点，比如抠门。他们认为“抠门”，在我看来是“节俭”，他们叫我“妻管严”，从我的理念来讲是注重家庭和谐；别人说我爱“拍马屁”，我认为那是尊重领导。他写了一本《过日子指南》，还能出版，说明他真的在过日子这方面有天赋，还有心得，他本质上是一个热爱生活的人。

　　Q：郑晓龙导演选您来饰演刘向前这个角色，您觉得是看中了您身上的哪些特质？

　　A：我觉得可能是一直以来，在我的表演里面，不管正剧，喜剧，还是情节剧，我都用幽默喜剧的方式来演绎我的角色，让大家看得很开心，所以导演应该是看中我身上的幽默成分吧，但不知道其中占百分之多少。

　　Q：你是我们北京卫视的老朋友了，像2012年北京卫视播出的《五湖四海》中的魏景林，《买房夫妻》中的兰贵成都是具有独特幽默和喜感的人物，这次的刘向前似乎把这种幽默感外化到了极致？

　　A：这次的刘向前可以说是将以前几个人物加在一起，形成一个猛烈的炸药。以前的那几部戏，剧本赋予人物的幽默成分很少，都是我自己加上去，他们本来都不是什么讨人喜欢的角色，身上有很多小缺点，我为了不让观众讨厌这个人物，甚至喜欢他，给他们加了很多很幽默的元素，让人看了发笑。而《编辑部的故事》这个剧本的风格，本身的喜剧意味就很浓烈，在经过演员的二度创作之后更有看点，更好玩。首先剧本给我创作的源泉，然后我将角色绽放得更美丽。

　　Q：据说你的台词量在六位主演中是最密集的？

　　A：刘向前这个角色需要念大段大段的台词，而且要一气呵成，一镜到底，因为有些大段台词的戏如果中间切换会不够精彩，观众看着也不过瘾，这对演员也是一个极大的锻炼，实拍的时候只要导演没喊停，就一直往下说，继续往下演，到了后来导演都不忍心打断了。所以这就需要演员在背后下很大的功夫，做大量的工作，我们每天到剧组基地有个35-40分钟的空闲时间，就用来背台词，就像回到了上学时出晨功一样，将台词像背绕口令一样，默念好多次才能到镜头前去呈现。

　　Q：外形，语言，肢体等表现元素哪些是自己的长项？能介绍下你在这个戏里的表演特点吗？比如王氏特色的气声发音、夸张的肢体动作、贯口等，这种表演风格是导演要求的还是自己钻研出来的？

　　A：在这个戏里可以说是大杂烩吧，像哑剧对肢体的要求很重要，相声的幽默靠语言，这里的表演不仅要靠形体，语言，还要靠节奏，有时候节奏不到位也不能产生喜剧效果。像和黄海波比赛“四大”那场戏，台词是剧本已经提供的，但后来爬到桌子上开枪，把字尾的音演变成舞步的“四嗒嗒”，演变成枪声“哒哒哒”，机关枪没子弹了，又把手枪掏出来，都是我自己临时想出来的。

　　在肢体语言方面，由于我的个子比较高，但剧中的角色又是个爱拍马屁的人，在领导跟前总是弓着腰；语言方面，刘向前独特的气声发音就像《冰河世纪》里永远在不停寻找坚果的小松鼠，不过所有的这些夸张表演也得把握好一个度，不能太过，还是得让角色可爱。

　　Q：你们这几位主演有60、70、80、90后，大家对喜剧的理解有什么不一样？

　　A：我们这个戏的演员跨越各个年龄层，有60后、70后、80后、90后，所以每个人的语言风格也很不一样，拍戏时又很多搞笑的梗我就从来没听过，比如我“哎哟我去！”都是从来没听过的，后来听他们说多了之后，有一场戏我自己也加上这句，也觉得很过瘾，拍这个戏能让我不断去适应年轻人的东西，跟上时代的步伐（笑）。

　　Q：觉得《新编辑部故事》区别与老版有什么特点？

　　A：新老之间存在一种变化，这种变化不仅是影视界的审美变化，也是时代的变化，老编辑部故事的语言占了很大的一部分，放在今天来看，可能大家会觉得不过瘾，郑导在语言的基础上，加入了舞蹈，电脑合成，音乐，网络等很多新鲜元素，刺激大家观影的元素更多。

　　Q：目前电视剧市场上的情景喜剧并不多，成功的更是屈指可数，所以20年过去了，“老编辑部”还为观众津津乐道，您觉得这种类型为什么难出精品？

　　A：我觉得可能大家也没有过多去尝试，因为喜剧这种类型会比其他类型的电视剧要担更多风险，花更多时间，而且喜剧不是每个人都能导，不是每个人都能演。郑导是个幽默的人，他在执导时会给你支很多招，你只要相信他就能去完成。情景喜剧吸引观众越来越难，因为现在光靠语言已经不行了，社会信息量太大，网上这种喜剧形式的微电影，小视频很多，要做到比那些片段式的东西更精致很难，而且太累，所以希望我们付出这么多的努力，能得到大家的认可，出来的效果能跟网络上的那些喜剧类型PK一下。

　　Q：喜剧会是您未来发展的方向吗？私底下是个很逗乐的人吗？

　　A：喜剧是我一生的发展方向。即使不演戏了，也要喜剧地去面对生活。我之所以喜欢，是因为在你演喜剧的过程中也是很开心的一种状态，作为演员你得进入角色，在拍这个戏的时候每天都笑喷好几次，这对自己的身心健康也很好；而私底下跟比较熟的朋友相处的时候，大家高兴了，随意起来就会比较放得开，也有很多搞怪的时候，也是比较逗乐的人。

　　Q：你自己对喜剧的理解？

　　A：其实生活就是一出喜剧，有时候并不是说一个人很快乐，就是一出喜剧，相反，比如我是一个很悲伤的人，有着诸多的不如意，但如果用痛苦的形式来表现痛苦，就没什么意思，也没有人愿意看，而换成另外一种喜剧的方式，反而能达到比用悲剧的形式表现还要触及人心，这种苦中作乐的自嘲更让人心酸和共鸣，卓别林，周星驰的喜剧艺术就是这样，《钢的琴》也有一点这样的意味，这也是我偏爱喜剧的原因。