探班《俄狄浦斯王》:李六乙，走在平衡木上的人

　　公元前442年，《安提戈涅》在古希腊剧悲作家索福克勒斯的笔下诞生，被视为戏剧史上最伟大的作品之一。公元前431年索福克勒斯的另一部力作《俄底浦斯王》面世，成为古希腊悲剧的典范作品。而在两千五百年后，李六乙导演将这几个故事重新搬上了戏剧舞台，他说他想要带领观众“从戏剧出发，重返戏剧文明之旅，奔向戏剧的圣地”。

　　素净简洁的舞台，庄重严肃又诡异的氛围中，六乙导演在台下掌控着全场的各方调度，这就是笔者走进《俄狄浦斯王》的排练现场所看到的景象。如果你以为这股令人肃然的古希腊悲伤气息笼罩了整个剧组，那么当你看到江珊、卢芳这对姐妹花在接受我们采访时说说笑笑的样子，你就会不以为然了。

　　江珊：如此毁灭性的悲情，我无处借鉴

　　问：是怎样一个契机能够与六乙导演有这样的一次合作？

　　江珊：很早之前就跟六乙导演约定要合作但一直没有机会，直到去年导演跟我说有这样一部戏要排，我的时间也正好合适，所以我就来啦！（笑）

　　问：您前段时间刚演了话剧《守岁》，怎么会在这么短时间内接两部反差如此大的戏？

　　江珊：确实是相当大的反差。《守岁》是一部非常贴近平时生活情感的戏，我扮演了一个70岁患老年痴呆的外婆，戏中充满了浓厚的亲情与爱。而《俄狄浦斯王》具有很极端的戏剧性，剧中这种强烈的情感起伏也让我有冲动去参与到当中。

　　问：之前你说过你曾一度很难进入角色，它难在哪？

　　江珊：演这个角色的难不在于如何去展现痛苦与悲伤，而是你根本没有地方可以去真正体会那种痛楚，这种极悲的惨痛是无处借鉴的。所以演这部作品想象力很重要。

　　卢芳：六乙导演的戏是有厚度的

　　问：“先知“一角一般由年长的男性来扮演，这次导演找你来反串是出于何种用意呢？

　　卢芳：其实我觉得这个想法挺绝的，“先知”一般是又老又聋又瞎的角色，之前也从没有由女性出演过。但是任何时候你接到一个角色，都要努力去尝试各种演绎方式，这样你最终总能摸索到一种自己演着舒服、也符合导演心中预期的效果的方法，那就是成功的。

　　问：你跟李六乙导演合作次数非常多，你眼中的他是怎样一个人？

　　卢芳：六乙导演真的很棒！他可能不像普通导演在表达戏剧的时候只是一个生活的层面，去让戏更鲜活让人物活灵活现，但他不止于此，更多时候他想表达人物的心灵状态甚至于灵魂状态，这是一个另演员兴奋、有冲动去尝试的，所以我觉得他所展现出来的东西是有厚度的有分量的。

　　问：胡军将出演李六乙导演的另一部戏《格萨尔王》，你会有机会与他同台么？

　　卢芳：这个还不知道呢，要看看导演觉得有没有哪个角色适合我。（笑）

　　姚橹：这个戏一点也不媚俗

　　问：这部戏极端的戏剧性对你个人演技有提升么？

　　姚橹：非常有。而且团队对我的帮助非常大，我每场演完都会去看他们的眼神，想从中得知我的表现如何。这种间接的方式让我能更清晰的看到看到自身的问题，渐渐磨合，自己的表演也就得到很大的提升。

　　问：之前采访您说你想诠释一个“光明的”俄狄浦斯王？

　　姚橹：我觉得人有的时候真的会高估自己。那时候我还只是在想象中，说完了也只是一种理想和盲从，不知者无畏。直到真正触碰到它才知道有多难去掌控。甚至到现在我演完一段也会有些迷茫，需要问问大家的意见和建议去理解和揣摩。但是我仍相信悲剧过后的那种震撼和期望是光明的。当你看完走出剧院，你对人生和理想一定是充满光明和希望的。

　　于洋：李六乙导演是走在平衡木上的人

　　问：这部戏在演起来有没有碰到什么困难？

　　于洋：这部戏中大段大段的台词可以算是最难得部分了。在戏剧领域中，有如此大量的台词的戏真不多，这一点可能也是一般导演不敢去触碰的原因之一。

　　问：很多人说导演“先锋”，你觉得呢？

　　于洋：我还真不这么觉得。或许有些人觉得他很前卫，但在这背后也沉淀着很深厚、很传统的东方审美的底蕴。与其说他“先锋”、“怪才”，我觉得他更像是行走于两点之间的平衡木上的人。就像放风筝一样，它飞得高，但在手中还是维系着传统东方文化的线头，它才飞的更稳更漂亮！

　　李六乙：我希望舞台是空的 精神内涵是饱满的

　　问：李六乙戏剧计划的缘由是什么？

　　李六乙：很简单，我就是想带观众回到历史，在历史当中发现曾经有过的文明、曾经有过的灿烂文化，而这种文化是属于全人类、全世界的。我们能够分享西方的文明，同时也希望西方的观众能分享到我们东方的文明。所以我准备做三组古希腊戏剧、三组中国戏剧——藏族史诗《格萨尔王》。这既是一种文化的交流 也是一次文明的共享 。

　　问：舞台上辅助效果的单一不会影响情感的表达么？

　　李六乙：这就是我想做的“纯粹戏剧”，我希望舞台是简洁的、简约的。现在很多戏剧都靠所谓的“大制作”“视听盛宴”来吸引观众眼球，盲目地去寻找与观众的互动，这在我看来离戏剧是很遥远的。当然这只是我自己的审美，我个人是喜欢舞台是空的，什么都没有，但它的精神内涵是饱满的、充实的。吸引观众不应该靠外部的炫丽，而是要靠文学的魅力、戏剧本体的力量来产生冲击。

     此次，《俄狄浦斯王》与《安提戈涅》两部作品将先后亮相国家大剧院，这不仅是李六乙导演艺术手法的呈现，同时也是对索福克勒斯的致敬之作。导演希望通过"李六乙 中国制造"戏剧计划，让更多人认识和了解古希腊戏剧，了解戏剧的源头，体会"人"的价值，回到"人"本身。《俄狄浦斯王》将于4月11日至14日亮相国家大剧院，另一部《安提戈涅》也将于4月16日、17日再度上演。（文/刘昱）

    《俄狄浦斯王》剧情简介

    《俄狄浦斯王》是古希腊悲剧作家索福克勒斯公元前403年的作品，亚里士多德推崇该剧为戏剧艺术中的典范。该剧讲述了俄狄浦斯为了平息国内瘟疫，按照神示，寻找"杀死自己的亲生父亲，娶了自己的亲生母亲并与之生儿育女"的凶手。结果他千方百计寻找的凶手就是他自己。真相大白后，他选择离开家园独自流浪。俄狄浦斯竭力逃避神谕所示的命运，而这逃避本身恰恰在实践着神谕，展示了富有典型意义的希腊悲剧——人和命运的冲突。