《逆世界》将会征服观众 “弄假成真”颠倒世界

“预数字化”技术

双重重力不是单纯的颠倒，还必须对称

搭建真实的场景

　　搜狐娱乐讯 朱安·索兰纳的电影总是充满了让人惊奇的想象力，而他的想象往往来自梦中。有一天早上醒来，他 一个画面—两座大山，一座在另一座的上面，互为颠倒着，一个男孩抬起头，看见一位在他而言是倒立着的姑娘……这个画面是即将于3月7日公映的电影《逆世界》中，吉姆·斯特吉斯和克尔斯滕·邓斯特相识相恋的重要戏码。

　　运用技术手段，朱安·索兰纳让对立颠倒的世界真实存在。“这是一部包含很多层的内容的，聪明的，科幻电影。”在接受采访时，朱安如此告诉记者，他有信心，这个“宇宙中唯一拥有双重重力的星球”将会征服观众。

　　“梦”是朱安·索兰纳创作的源动力

　　在创作《逆世界》之前，朱安曾凭借动画短片《无头男人》赢得戛纳短片金棕榈奖。那一次的故事，同样来自朱安某日醒来的一个画面。“我看见一个无头人，他失去了他的头，但他没有觉得什么不方便，依然工作、生活着。直到有一天，他需要去相亲，他必须去为自己买一颗头。”

　　事实证明，朱安的“梦”是他电影创作的源动力。“我喜欢那些能够提供想象的电影，就像在脑中留下一个小虫一样。”朱安·索兰纳说。

　　在《逆世界》第一个画面出现时，朱安很兴奋，“我知道它听起来很不可思议，但我想让它变成可能。所以我开始着手写这个故事。”

　　最终《逆世界》所呈现的是观众前所未有的视觉体验，两个颠倒的世界在电影中就像是天生连在一起，那些全景镜头中展现的天地对应的画面将彻底将观众征服。

　　“颠倒世界“因真实场景”弄假成真”

　　《逆世界》动用了大量科技手段来展现电影的科幻感，但是这种科幻气质并不会让观众觉得有任何不自然。朱安·索拉纳在采访中解释说，“除了特效，我们也搭建了许多真实场景。实际上我们并不想找一个特定的外景来拍摄，而是根据电影需要去搭建很多与虚拟场景配套的实景，甚至包括倒过来的舞台。我相信这可以很好地帮助演员发挥，只有这样他们才能真正入戏。”

　　电影中，男女主角亚当与伊达在中间世界的豪华舞厅翩然起舞，因为不同引力作用的人们则在天花板和地板上同时旋转， “这个剧场最大的问题在于它是垂直的，但是为了表现其纵深的空间感，并且同时展现双重重力世界中人们跳舞的神奇场景，我们能必须压缩两个空间的高度。因此我们在这个场景中想象了一些东西来构成两个世界，譬如后台和窗户。”朱安·索兰纳在出色的后期制作技术，通过压缩空间的手法将两个不可能结合的空间成功嫁接，并通过一个巨大的水晶吊灯将它们联系起来，“这个起承接作用的水晶灯，其结构上需要成千上万的水晶。”

　　重力颠倒不仅是换方向 还要方向对称

　　在《逆世界》中，为了表现双重重力作用下的颠倒世界，朱安·索兰纳必须发明一种全新的镜头语言。“拍这部电影其实等于拍了两部电影，因为其中有许多场景必须有双重引力，而它们需要先被单独拍摄之后才能组接起来。” 颠倒重力不仅是换方向，还要方向对称。在明确这一点后，朱安意识到他必须实现角色的自然表演与摄影机流畅运用的统一，否则，无法让观众信服这个颠倒世界的存在。

　　“这次拍摄中，我们启用了最先进的MOCO系统（高科技交互式摄影控制系统）。大部分时候，我们通过计算机操作镜头并记录下真人的运动轨迹，然后经过计算其逆向运动，再传送回MOCO系统。”

　　这样做的好处是，导演在拍摄中基本可以实时预览画面中颠倒世界的情况，并在进行3D建模校准之前重现两个重力同时存在的情况，在拍摄时保证两个世界的基本吻合。朱安·索拉纳说，“我们拥有十分先进的高科技，但问题是如何在模拟世界中表现人性化，而不至于让他们看上去很假。”

　　在一场面试戏中，主角亚当与公司主管见面并介绍他的最新抗衰老面霜的创意。因双重重力影响，亚当的椅子必须上升一定高度，才能够到天花板上主管的办公桌，否则连面对面平视都做不到。朱安·索拉纳告诉记者，摄制组首先得搭建一个天花板的布景，然后再建另一组地板布景，而摄影机则必须与演员视线统一，才能呈现仰视或俯视的主观视角，否则在后期合成时很容易穿帮。