缅怀大师大岛渚：日本电影最后的武士

《感官世界》

　　跨国合作时期：异色电影奠定国际声望

　　在60年代末逐渐取得国际声望以后，大岛渚在电影制作上也不像以前经常因独立制作而被经费困扰，几乎每一部作品都会获得海外瞩目，参加海外电影节，这也为大岛渚在创作经费方面取得了更宽裕的空间。在经过第二次的沉默期以后，比起以往的小成本独立制作，大岛渚开始尝试更大规模的跨国合作计划。现在大众谈起大岛渚时，多被提及的几部作品，比如《感官世界》（1976）、《战场上的圣诞快乐》（1983），便都是这一时期的成果。

　　与法国合拍的《感官世界》犹如一枚重磅炸弹，宣告大岛渚强势归来。这一时期的大岛渚创作风格更为成熟平稳，不像以往那样一味追求颠覆革新。但这形式上的沉稳，并没有阻拦住大岛渚在主题上的进一步追求，而是进行了更为大胆的尝试。《感官世界》由于关于男女之间过激的爱恨交流，从在戛纳电影节导演双周单元第一次正式公开就引起了激烈的争论，以至于连续放映11个场次，也创造了当时导演双周单元的放映记录之一。法国归来，《感官世界》在日本公开以后，也引起了当时日本国内对于大岛渚过往作品从未有过的激烈争论：这是电影，还是淫秽影像。大岛渚也随之因莫须有的罪名陷入了长达十年之久的官司之中（最终以大岛渚胜诉告终）。但这一切都没有像以往的纷争一样阻拦住大岛渚的电影创作，接下来可以看作《感官世界》另一面的《爱之亡灵》（1978）更是顺水推舟地为其取得了戛纳电影节的最佳导演奖。

《战场上的圣诞快乐》

　　两部通过男与女之间的爱恨情仇探讨人性之后，进入80年代的大岛渚开始尝试更大规模的电影创作，不仅会有海外投资，更要起用海外演员在海外进行拍摄。1980年到1982年的两三年沉寂，也有人把其称作大岛渚的第三次沉默期，但是大岛渚对此予以否定，这两三年不是沉默，而是一个创作上的筹备期。1982年《战场上的圣诞快乐》开拍，大规模的海外投资，海外实地拍摄，起用非日本人演员和工作人员，都是在大岛渚创作生涯中前所未有过的。作品完成以后，大岛渚再度亮相戛纳电影节主竞赛单元。这部探讨人与战争关系的作品，为大岛渚引得了空前的国际声望。接下来一两年间大岛渚几乎都在为《战场上的圣诞快乐》而进行海外奔波。

　　1986年公开的完全海外制作作品《马克斯，我的爱》（1986）是大岛渚创作生涯中在主题上最为大胆的尝试之一，人与动物之间的爱情，甚至请来了英国著名女星夏洛特-兰普林主演。虽然主题大胆，但没有像前作《战场上的圣诞快乐》一样受到广泛的国际认可，可能是最需要再被评价的大岛渚作品之一。

　　这一时期大岛渚除了必要的起用海外演员（如大卫-鲍伊和夏洛特-兰普林）以外，也由于御用演员和职员大多年事已高而“被迫”起用新人，比如《感官世界》助理导演崔洋一，《战场上的圣诞快乐》里的北野武和坂本龙一以及《御法度》里16岁的松田龙平等，这几位当下日本电影界（坂本更多在音乐界）的中坚力量，都是通过大岛渚的这些作品被人更广泛地认知。善于发现和起用电影界的新人，也是大岛渚对于日本电影的重要贡献之一。