《孤军英雄》收官鉴赏报告：军事谍战剧新思考

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　　怀旧风一刮便风行数年。谍战剧流行以来，政治、阴谋、战争、情感，各出奇招。《誓言无声》主打鲜活的正面人物，《悬崖》主打时代感和伪满历史，《潜伏》主打微观政治，《青芒》主打越狱过程。即便同样是情感牌，侧重点也各有不同。《誓言今生》是骨肉相残，《黎明之前》是祸起萧墙，《誓言无声》是亲情的无奈，《潜伏》是爱情的遗憾。每部剧都力求不落俗套、拍出新意，而《孤军英雄》却面面俱到，将政治、军事、情感一一道来。

　　某种意义上而言，《孤军英雄》做了一次类型剧的拓宽尝试，提供了一种新思考：军事、政治、情感、谍战，这些最易被观众青睐的热播元素，跳脱他们固有的叙事范围，结合在一起会产生怎样的化学反应？无论成绩口碑如何，这样尝试的勇气首先应该得到肯定。

　　抗战时期的谍战剧都会涉及国共日伪四方。为避免叙事的复杂，其他谍战剧一般只叙述其中两方或三方。《悬崖》只讲了伪满和地下党，《风声》只讲了日方和地下党。《孤军英雄》却试图将中央军、新四军、日军、伪军统统驾驭，并用散点透视的方法，不停变换叙事重点。中央军内部有军阀混战刚刚平息的诡异感，即便不是军阀，也有或是师生或是对手的提携或对峙。新四军整编在中央军内部，本就有一种打入敌人内部的潜伏感。而该剧更是颇有勇气的展现了新四军内部的民主生活。更不用说夹缝中生存的伪军，乃至被中央军利用来瓦解新四军的伪军。也不用说深陷侵略战争的日军。各方之间都试图用谍战的方式击溃对方——伪军奉中央军之命潜入新四军，新四军伪装成伪军潜入中央军，中央军对新四军若即若离，伪军对日军若即若离。斗争的复杂性增加了故事的可看性，也增加了叙事的难度。卧底、反卧底、再卧底，内讧、智斗、乔装，都给该剧的精彩程度加分。

胡军有一张典型的硬汉外表

　　复杂关系网的节点上是一个个人物。郝俊杰运筹帷幄，有引领全剧故事进展的重要作用。他与车道宽的争斗往往隔山打牛，虽不直接交锋却更有高手对决的快感。因为于晨露的关系，二者的关系又多了一重戏剧性。车道宽不停穿梭于伪军、新四军、中央军，身份几经变换、忠诚几经考验。特工的身份困惑于他身上表现地尤为明显。车道宽和郑明仁的智斗颇有《让子弹飞》的遗风，两人山大王的狡黠感给争斗增添了一丝趣味和幽默。车道宽与于晨露的感情从敌对、利用到假戏真做再到替夫复仇，几经辗转起伏，政治大背景下的儿女情长也是如此回肠荡气。

　　也允许我们为此剧挑点真诚的刺：李雪健的表演老道精湛，但实在美感稍有欠奉，夸张并非自如的注脚。胡军不过不失，如何在不变的硬汉外表之下，更有层次和深度地演绎人物，依旧需要历练。柯蓝美则美矣，灵气彰显不足。

　　最后，此类剧都面临的难题在于，全景式的观察或许全面，但面面俱到往往导致全面平庸。叙事架构铺开之后，如何保持戏剧性和严肃性是该剧面临的重大问题。小情趣频频出现导致感情的小品化。通过人为逆转强行加入情节波澜，又失掉了戏剧的严肃性。三角恋、义女、冒用刘达的身份、模仿笔迹栽赃等等都是些噱头罢了，无助于该剧对历史的重现和深思。散点透视或许有水墨山水的诗意，却不适合结构性强的戏剧。

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