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| 《步步惊心》的女主角从现代穿越到了清朝 |
法制晚报讯 2011年，《宫》和《步步惊心》两部古装穿越剧将电视圈搅得风生水起；2012年，穿越剧却有可能销声匿迹。
自2012年1月1日起，国家广播电影电视总局针对上星频道颁布的文件开始实施，商业广告、古装宫廷剧、穿越剧、综艺节目等霸占荧屏黄金时段的现象将大为减少。
最明显的变化，则是各地电视台的开年大戏中，再也不见古装穿越剧，它们只在2011年昙花一现。
记者统计发现，与美国相反，中国的穿越剧基本都是穿越到成百上千年前，既无关现实、也无关未来，专注于恩怨情仇和家长里短。
多位业界专家在接受记者采访时也认为，中国的穿越剧受到文化传统、制作技术、拍摄资金以及审查等多方面的约束，只能一味地往过去穿，观众刚开始可能觉得新鲜，看多了势必会审美疲劳。
数据分析
中国穿越剧爱回到过去
记者统计了自1993年以来播出的27部中国穿越影视剧，其中纯粹基于文学、神话的影视剧有8部，其他19部都具有真实的历史背景。
这19部影视剧中，近八成都是现代人穿越去了古代，年代也有近有远，有像《宫》、《步步惊心》等距今三百年的清朝，也有像《寻秦记》、《神话》以及《古今大战秦俑情》等2200多年前的秦朝，平均穿越的时间跨度为875年。
香港地区创作的穿越剧相对来说“走得不远”，时间跨度在百年内的有5部，其中《隔世追凶》跨度最小，仅为20年。
从穿越途径上来说，中国穿越剧基本走的是“神器、神力”路线。
早期穿越剧《寻秦记》中是一个“高科技产品”、《灵珠》中是“九星轮”，《穿越时空的爱恋》中是“古代玉枕+13行星连线”；《步步惊心》中的张晓因车祸穿越后变“若曦”，《大玩家》中的八仙女等则借用了“神奇的力量”完成穿越。贵重文物或是神秘力量成为穿越到古代的媒介，是缘于中国人对历史和神话传说的偏爱。
原因探秘
“往过去穿”审查风险更小
有业内人士认为，中国的穿越剧绝大部分都往过去穿越，与中国影视剧的审查制度密切相关。
以中国电影的审查条例为例，其第一条明确规定，影片内容“禁止危害国家统一、主权和领土完整”。
按照这一要求，中国不大可能出现《第九区》、《我是传奇》这样的好莱坞科幻片，这些影片里美国的城市被外星人占据——这从理论上可以视作破坏了领土完整，因此到目前为止，中国还没有出现过某个城市被外星人占据的影视剧。
同时，审查条例第六条规定，影片内容“禁止宣扬封建迷信，蛊惑人心，扰乱社会公共秩序”。
像好莱坞科幻大片《2012》中“2012年是世界末日”之说确实在一定程度上造成了社会恐慌，而老版《金刚》曾吓得不少观众躲在家里不敢出门。
另据一位不愿透露姓名的业内人士透露，除了审查条例的明文规定，在中国拍影视剧还有一条不成文的规矩，那就是影片内容要能找到“合理的科学和司法解释”。
单单这一条，基本就决定了中国的穿越剧很难往未来穿，因为像《阿凡达》、《2012》这类科幻片纯属虚构，很难找到合理的科学和司法解释。而如果是往过去穿，就有大量历史资料可以支持，能减少影片承担的审查风险，保证投资者的利益。
另外，中国电影还没有出台分级制，这就要求影片内容要合理，否则确实有可能对未成年观众产生不良影响。
科幻片拍摄条件达不到
知名编剧、影评人毕成功认为，目前在中国拍摄科幻片的条件还不成熟。其一，中国的文化崇尚历史而非未来；其二，中国电影人的想象力有限；其三，中国的电影科学技术远没有好莱坞发达；其四，中国电影的投资额度与好莱坞相差甚远，我们几亿人民币已经算是大投资，而人家是几亿美元。
也就是说，从文化、想象力、科技手段和电影实力四个方面来说，中国的影视剧都不具备“往未来穿”的条件。
《追影》的编剧魏君子也对上述观点表示认同，他举例说，刘德华和范冰冰曾演过一部科幻片《未来警察》，是往未来穿，结果电影里的“未来世界”和现实没什么两样，对观众缺乏基本的吸引力。
由刘镇伟执导的科幻片《机器人》一度打着“中国版《变形金刚》”的旗号，耗资上亿元——只相当于《变形金刚》的零头。上映之后观众发现，影片内容无厘头，特效制作让人不敢恭维，其最终票房只有几千万元。
深度解析
关于未来的想象力达不到
(《宫》的制作人、编剧于正)
《宫》的制作人、编剧于正认为，穿越到哪个年代并不重要，因为“穿越，就是把一个人放到一个陌生的环境”。他告诉记者，让《宫》的女主角穿越到清朝，其实是因为自己的“一点私心”。
“我之前写过一个特别好的剧本，但是我认为拍得特别糟糕，就是《大清后宫》。那部戏我觉得我写得非常有深度，但无论是从拍摄到宣传都让我很崩溃。这是我人生中不可原谅的一件错事。”于正说。
“我觉得我应该拍一部让自己满意的清宫戏。《宫》的主题和《大清后宫》比较吻合，说的都是一个女孩进入到一个陌生的环境，没有任何背景，在后宫中一步步成长的故事，就像现在的大学生如何去面对社会上的困难。”
于正向记者坦言，他不会拍摄穿越未来的电视剧，一是在中国现有的拍摄条件下难度很大；二是未来完全是未知的，关于未来的想象力达不到。
古装剧有市场和创作优势
(新《三国》的导演高希希)
在电视剧新《三国》的导演高希希看来，古装题材的历史剧在中国还是有较大的观众市场，这是穿越剧选择穿回古代的一个前提。
他向记者解释道，无论从当前的意识形态还是艺术创作两个角度而言，穿越剧都会选择回到古代。从当前的意识形态来说，如果是现实或者未来的穿越，可能连审查都不能顺利通过，因为太过于抽象，“只能瞎编”。
在艺术创作中，如果穿到未来，观众接受起来会比较难。但是穿到历史中，观众会感到相对熟悉，也容易接受，“比如穿到汉代，在电视剧中可以出现项羽、虞姬，这些都是有据可查的名人，在创作中可以借鉴很多资料”。
古装剧其实都是穿越剧
(复旦大学历史系教授顾晓明)
复旦大学历史系教授顾晓明认为，穿越剧并没有什么不好，它是一种戏剧的创作手法，穿到哪个年代也无所谓。“以史为鉴，可以知兴替。”在顾晓明看来，过去与现在以及未来息息相关，“有句话叫Go back to the future(回到未来)，其实走向过去就是走向未来。”
同时顾晓明认为，严格来说，所有的古装剧可以说都是穿越剧，“写一部发生在古代的戏，编剧的思维就已经从现实穿越到了古代，只是没有在剧中写出这个穿越的过程而已。如果否定穿越剧，那也就等于否定了绝大部分古装剧”。
“因为现在古装戏中的情绪，表达的其实都是现代人的感情。”顾晓明认为，正是因为古装戏和现实若即若离的关系，现代人才会以古装戏这样一种间隔的方式表达自己的情感。穿越到了过去，能够让现代人的情绪得到更好的宣泄。
他还向记者介绍，国外穿到未来的影视剧很多，但是也不能否认全世界对于历史的兴趣，比如莎士比亚戏剧就是最好的例子，当代仍然有很多人喜欢。“在古装戏中加入神话、奇幻，就有了《指环王》，有了《冰与火的故事》，穿回古代，在服装、场景上也更好看”。
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