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| 《家政妇三田》海报 |
搜狐娱乐讯 （舍人/文）12月21日放送的日本电视台连续剧《家政妇三田》（水10档）的最终话创造了平均收视40%的奇迹。“这是真的吗？简直如同回到了昭和年代（日剧的黄金期）”媒体们看到统计数据，几乎不敢相信自己的眼睛。“40%”被认为是“已经具备了破坏现在明星阵容和漫画改编占主流的日剧界的实力”。“21世纪第一部收视40%的剧集”的诞生，令包括连续七年保持年间收视率3冠的富士台等在内的电视台都冲击不已。
关东地区40%，关西36.4%，名古屋地区34.6%，在人们纷纷远离电视的今天，这是无法令人想象的数字。瞬间收视关东42.8%，关西39.0%，名古屋地区36.7%，都是出现在该剧大结局的终盘：三田与阿须田家的次女希衣拥抱（告别）的场面。
三田攻陷日剧冰河期
《三田》是日本电视台的“冤家”——富士台也不得不列入“警戒状态”的剧集。业界人士透露，在《三田》播出前做的市场调查显示，“几乎在所有年龄层的观众中都获得了高期望值”，“尽管连台内人士也无法理解原因，但是收视率证明了市场调查的准确性”，“《三田》成为令界内人士心潮起伏的‘社会现象’”。
据悉，今后各民放局会继续对《三田》的成功进行研究（为以后的剧集制作提供良好借鉴）。无论如何，圈内对于《三田》的收视奇迹，“这是‘我想（不管所谓的市场压力）就这样写’的有着执著信念的脚本家的胜利”的声音占了绝大多数。该剧的编剧游川和彦是一直坚持原创的脚本家中的一员。游川塑造的这个超级保姆三田，破坏了以“KIZUNA”（羁绊）为标语的日剧界的“和谐气氛”，“我想让大家看到从未见过的松岛桑恐怖的一面”。对于三田的“四十九日”，“这是还在生的人根据自己的情况决定要忘记去世的人的日子”——游川的解释乍听觉得可笑，但其中的意思耐人寻味。“如果你是三田的话该怎么做，如果你是游川的话该怎么做？是家庭剧还是爱情剧，在决定了题材的范畴后作家呈现什么样的哲学到观众面前？这些都是电视剧深奥的妙趣”。
近日病逝的著名脚本家市川森一给三谷幸喜等编剧的影响深远，这是因为市川有着不可替代的刻画人性像的拔萃实力。以山田太一、仓本聪等作家为代表的日剧黄金期已经过去，现在是有所谓的人气明星和漫画原作当“保险”，只用空洞地加入“现代城市”背景的流水作业式的电视剧占主流。观众对这种“作业”的审美疲劳，直接反映在收视率上，招致了如今的“日剧冰河期”。如果掌握着决定电视剧“骨格”大权的脚本家没有观众诉求的话，“那么他/她的作品几乎是不可能问世的”。
疯狂的三田让人大开眼界，每集看下来心脏狂跳却欲罢不能，其实游川过去就有过“不良纪录”。2005年的《女王教室》（日本电视台）就曾被视为“不良作”，遭到许多观众的投诉，备受争议。但这部作品获得了向田邦子赏，当时在记者会上，游川就令人意外地欢欣雀跃状和众人谈起投诉风波：“我原本就打算以‘吵架’作为这部剧的卖点，根本就没有中途让其（主人公）变成好人的想法。接到这么多投诉电话，我其实是暗自窃喜的”。如此叛逆的“作家觉悟”，令人哭笑不得的同时不得不叹服其魄力。
对于原作、主演者占主导的电视剧，观众渐渐厌弃“连续剧怎么会变成这样？！”。当时推选《女王教室》获奖的正是已故的市川森一：“（《女王教室》）是把视点放在观众位置的作品，因此我觉得它得奖实至名归”，现在再看市川的见解，不得不承认他是游川的伯乐。
也有舆论认为《三田》从中途就转变成“大映电视剧”的风格，“这令它的魅力褪色不少”。但这依然无法让人否认这部作品的“先锋意识”。三田的“恶劣趣味”的破坏和再构建的过程，令许多观众沉醉其中。如果作家真心创作的话，演员也把自己的戏剧前途当作赌注，“40%的收视率证明观众接受了游川和菜菜子等主创的这份诚意”。《三田》得到如此多观众的青睐，尽管是否是“冰河期”的终结者还有待时日验证，但今后的日本电视剧界会如何从中得到启发，是观众和笔者最关注的问题。
谁是《三田》奇迹的创造者？游川OR菜菜子
菜菜子22日通过日本电视台首次公开发表了对《三田》的看法。“这是我一直想演的原创作品，可以得到这么多人的厚爱真的非常开心。谢谢观众、共演者和工作人员们”。游川则对菜菜子的演技送去最高评价：“原本想着翘着双手看完这部剧（自己和菜菜子的较量不分上下），结果不得不对松岛桑佩服得五体投地”。
以下是游川的发言全文：
“三个月前，那么无情（糟糕）的一家会如此健壮地成长起来，三个月前谁会这么想呢？可以和这部剧的出演者，工作人员们一起工作，是我的骄傲。现在感受到一起创作的喜悦，可以有这么好的成果（高收视），真的很感谢大家。尽管松岛桑说她丝毫没有犹豫就决定演三田这个角色，但（拍摄过程中）我确实给了她很多不合理的要求。原本想着翘着双手看完这部剧（自己和菜菜子的较量不分上下），结果不得不对松岛桑佩服得五体投地（笑）。作为一名女优的松岛菜菜子的厉害和出色，以及长谷川博已作为役者的可能性、才能，都让我充分领略到。我是如此幸福，希望以后还有机会和大家再度合作”。
《三田》最终话40%的收视，也令其成为继2000年3月26日TBS放送的《美丽人生》最终话的41.3％后，时隔11年零9个月之久，收视再度达到40%的大关的剧集。三田终于展露笑容的瞬间最高收视达42.8％——本世纪日剧的最高收视。《三田》成为与《向太阳怒吼》、《热中时代！》等“传说中的神作”匹敌的日本电视台制作剧集历史上的收视TOP。同时，按照现在的统计方法，它还成为日剧史上——除了NHK大河剧和晨间剧以外的（1977年9月26日以后放送的连续剧）单集收视排行榜上的第五名。
由齐藤和义演唱的该剧主题曲《想变得温柔》目前的下载量已经突破100万。10月26日发行的该曲随着收视的飙升，也一跃成为手机音乐下载量的冠军（21日统计）。“三田”的效果不言而喻。
三田成击败富士台“怪物” 续集有望实现？
舆论分析，《三田》掀起的全民总动员收看风潮，很可能威胁到连续七年保持年间收视率3冠的富士台的“牙城”。
截至上周，富士和日本电视台在黄金时段（晚7点-10点）、PRIME（晚7点-11点）的收视都同为12.5%，全天（早上6点-翌日0点）富士以8.0%领先日本电视0.1个百分点。因为《三田》的最终话平均收视高达40.0%，日本电视台很可能反超富士台。
原本日本电视台以制作综艺节目见长。但近来在电视剧方面的表现，令人称赞。KAT-TUN的龟梨和也、杏主演的真人版《妖怪人贝姆》（土九档）目前保持着15.8%的平均收视，在东日本大地震发生后，各家电视台都蜂拥而上地制作以家人爱、朋友间的羁绊为主题的电视剧的大背景下，日本电视台却在《妖怪人》、《三田》中以奇拔的主人公遭遇去刻画“被隐藏了的羁绊”的主题。
但是富士方面并未坐以待毙。23日起连续三天放送向来有高收视的全日本花样滑冰锦标赛，尽管在年末被三田这个强大的“怪物”袭击，却也早是有备而来。明年1月16日放送的月九剧《LUCKY 7》也请来菜菜子出演。
电视界关系者表示“即便是最后日本电视台不能阻止富士连续八年获得年间收视率的3冠，但《三田》的成功就已经令其广告增收高达50亿日元”。值得一提的是，在富士创造连续7年得到3冠的纪录前，日本电视台有过连续十年获得3冠的光辉纪录。如果日本电视台此次能凭借《三田》夺回失去多年的冠军的话，“很可能带来电视剧的另一个黄金期。三田究竟会给现在的日剧界带来多大的影响，不可估量”。
另外，尽管日本电视台此前已声明因为“只是想刻画一名女性重获新生的姿态，所以今后三田会如何生活下去，留给观众自己去想象”而不会拍续集和电影版，但眼看该剧获得如此高的收视和反响，“局内都在议论‘在这个年轻人逐步离开电视’的今天，三田的收视来之不易”，“高层很可能会下达拍摄续集的指示”。而且伴随着观众要求拍摄续集的热望，制作方很可能会沿用剧中的名言：“我知道了”（照做）。
《三田》的DVD预定在明年4月18日发售，当中收录了菜菜子的采访和PR节目的集锦。
另外，《三田》剧组22日晚在神奈川县的箱根某酒店举行庆功宴，包括菜菜子、长谷川博已等演员都悉数出席。菜菜子席间再度感谢工作人员：“这是我时隔两年出演的剧集，是一次美好的际遇”。
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