经过10年的打磨，麻花剧从第一部《想吃麻花现给你拧》到如今的《旋转卡门》，走过了从一开始被观众质疑到大受追捧，从被专家批判到被人当成业内爆笑喜剧的范本来模仿，从一穷二白到拉来数十厂家企业赞助，“麻花”系列舞台剧越来越火，有目共睹的是麻花系列剧也从粗糙到精打细作的阶段，从向观众要笑声和掌声到现在手段纯熟。可是，发展到今天的“麻花”在经历了去年《乌龙山伯爵》一片喝彩，一年演出突破160场，到今年的《旋转卡门》观众的期望值高了，质量却微跌，笑声背后回味少了，小品的耍宝代替了戏剧缜密的逻辑，也似乎让人看到麻花系列剧的创作危机和发展瓶颈。
今年的麻花系列剧《旋转卡门》笑点多，包袱密集，肯定要比春晚小品水平高出不少，散场后一位小姑娘说，“我都快乐背过气去了！”的确，现场的“笑浪”犹如潮水般一阵阵袭来，观众中不乏很多公司白领、高校学生，他们的审美趣味并不低，而平时紧张的生活工作节奏，来看一场“直接且给力”的爆笑麻花，是解压不错的选择。但如果创作者满足于观众的笑声，则是把创作水平向短小精悍的小品靠近，如果能上春晚肯定精彩，但作为一台两个小时的舞台剧，尤其是在去年《乌龙山伯爵》攀上高峰之后，如果能再上一层楼更好，当然如果能维持在一个高水平运转的水平线上也是不错。只是不知道今年是不是因为“麻花”首次推出两部贺岁剧《旋转卡门》和《上贼船》的缘故，精力分散使得创作水准回落，笑过之后留下的回味太少。
商业与艺术也许原本就存在着矛盾，麻花的创作中一直就伴随着“荤段子”、“性别倒错”等东北二人转的内容，但随着观众对单纯爆笑的感官刺激要求越来越强烈，创作者将底线越放越低，是迎合观众口味“直给”，还是要运用舞台手段将观众胃口高高吊起，能做到去年《乌龙山伯爵》那样，既有现场的火爆，又能有回味一年的幽默？也许麻花团队在第十个年头走到了一个该反思总结的十字路口。
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