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搜狐娱乐 (策划/峡客 撰稿/金喆) 八大院线与《十三钗》的票价和分成谈判终于落定，双方确定：该片票房在5亿元以内的，制片方和影院按照45：55来分成；超过5亿元的部分，则按照41：59来分成。最低票价上调5元到40元、35元、30元，但是团购和活动可再协调。从局面上看，该片出品方，新画面老总张伟平实现了自己的“涨价”意图，大获全胜，但细究账面背后的意图和一笔细账，会发现，这是一出双赢的棋局，看似妥协方的八大院线赢得了比分成更重要的东西：杀鸡儆猴的威慑力。
《十三钗》真的就分得多了吗？
不要以为“5亿内45:55,5亿后41:59”是一个简单分成比例，用中学的基本数学知识来算一算，就知道，这是数字之后，暗藏学问。10亿票房的分割线，是个关键，如果用之前43%的分成比例来进行对比，你会发现，当票房小于10亿时，对于出品方新画面来说，现在确定的分成方法分得的钱比原来比例分得钱要多，当票房达到10亿时，前后两种方法，新画面分得的票房则是一样的，而当票房超过10亿以后，原来43%的分成比例反而更有利，能为新画面挣到更多的钱。相关业内人士提点说：“这反映了新画面对于这部电影票房的预期。10亿元票房是他们对于影片最终票房的正常期待值，在这个范围内，赚得比以前多就好了，超过10亿的，完全可以当作意料之外的额外收入。”就像拍卖，100万卖掉一件古董，所有者就很满意了，如果有人最终用150万买掉，那实在是超出期望值的结果。至于5亿票房，更像是新画面预测中的保底打算，再坏也不能坏过5亿了。
八大院线并未落败：威慑片方效用大
谈判结果一出，大家均认为张伟平为代表的《十三钗》出品方在这场较量中获胜了。这种说法对也不对，对是因为张伟平的确在10亿票房之内，让自己分成提高了，但是，八大院线并非失败者。根据业内传出的消息：张伟平“抬价起义”此举并非贸然行动，而是得到了电影局的支持，属于扶持国产电影创作的措施。业内人士分析称：“大多数院线负责人都知道，在这次谈判中，新画面方面的一些目标是会得到实现的。但是，他们仍需要这么做。”
一位不愿意透露姓名的院线人士则说：“此次坚决抵抗，一个重要的原因就是杀鸡儆猴，让其他制片方知道，院线手握终端的优势是不言而喻的，院线方的尊严不是说挑战就能够挑战的，不是所有的制片方都有资格和底气来和院线方讨价还价的。”
另一位院线高层则说：“其实《金陵十三钗》单片提高分账比例，这个是最早传过来的时候，就知道基本上已经成定局了。这样的电影和张艺谋(在线看影视作品)本身，我们也担得起。我们不希望看到的，是之后所有的制片方都突然发通知过来，就直接说他们要提高分账比例。毕竟，不是每个导演都是张艺谋，不是每个电影都是年度领头羊，不是每部电影都能绝对为我们挣钱的。”院线代表说得没错，从2002年的《英雄》开始，张艺谋的每部作品都为各大院线挣了不少钱。
转折：这也许是中国电影产业的拐点
抛开电影产业各环节的利益关系不说，此次的涨价、分成风波，对于中国电影产业的发展和成熟来说，具有积极的意义。长期以来，中国电影的主要分成模式都采取一刀切方法（在个别影院、数字院线尝试的中小影片灵活分账方式未产生太大影响，不计算在内）。冯小刚(在线看影视作品)当年拍的一系列贺岁片，只能拿到35%左右的分成，其中还要返回2%给院线。直到张伟平和张艺谋合作《英雄》，张伟平首次制定40%的分账比例。到了《十面埋伏》，张伟平把分账比例提高到了41%。之后的《满城尽带黄金甲》，他又把分成比例提高到了43%，由此成为行业规矩——张伟平说到做到，并逐渐将自己的分成比例“变成”行业内的分成比例，难怪这次八大院线急了。
但这次分成比例的调整，跟之前都不一样，不单纯是数字上的提高，而是在结构上有了根本性的变化，改变了中国电影的一刀切，有了新花样，显得更加“好莱坞”。在美国，电影首周上映时，制片方能够分到绝大部分的票房，如果制片方强势的话，甚至能拿到高达80%的票房分成。但是上映周期越往后，院线方的分成就会越来越高。打个比方，倘若一部电影后劲很足，在上映第六周时还能维持八成的上座率，那么即便有同样能够达到八成上座率的新片上映，那么影院出于挣钱考虑，还是会更倾向放映这部已经上映六周的电影。
因为同样的上座率，同样的票房产出，院线方从上映六周的电影这里可能能分到六成的票房，而在新片那里可能只能拿到三成。这样灵活的分账比例，一方面保证了好电影、被观众普遍接受的电影能够拥有更长的生命周期，另一方面，让制片方减少了压力——要知道，43%的这个分成比例在当下的中国电影产业里，不是每部国产影片都能享受到的，这是个弱肉强食的时代，如果是部小电影，你无法预料你能分得的票房是个什么样子。而对于中国电影来说，并不是每部国产片都能期待跟《十三钗》一样提高分成比例，但是，也许能将更灵活，也更成熟的分成方式变成现实。
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