2011年，辛亥革命一百周年纪念，由中央档案馆国家档案局与中国国际电视总公司联合出品的6集文献纪录片《天下为公——孙中山1911》近日在央视纪录频道播出。该片播出后创下了较高的收视率，收视同比增长达到了32%。前天，在孙中山诞辰145周年纪念日之际，该片举行了首播后的研讨会，多位与会专家、学者从不同角度分析了该片的成功之处。
史实资料强大
《天下为公——孙中山1911》以天下为公这个人类美好愿景为切入视角，以中国1911年辛亥革命的历程为叙述主轴，重点突出百年民族史及以孙中山为首的仁人志士的奋斗历史。据介绍，该片历时两年、历经十几个国家和地区的拍摄，总撰稿王树增和总编导李黎联合领衔的强大创作制作团队，再加上中央档案馆国家档案局在史实、资料、各种历史图文影像上的鼎力支持，并拿出了一些珍贵的档案，算得上是鸿篇巨制。
而在强大的资金支持下，《天下为公》剧组先后到达武汉、南京以及美国、英国等地采访，找到了当年的海外华侨以自己1岁的儿子名义向革命捐款的捐款单；在英国，他们还采访到了孙中山在英国期间接触过的英国人的后裔。
中国文联副主席丁荫楠曾在1986年拍了电影《孙中山》，而这部电影至今保持着9项“金鸡”大奖的纪录。在研讨会上，丁荫楠对《天下为公》采集资料不吝本钱依然十分感慨，“当年我们拍摄《孙中山》的时候，拿着6万美元，沿着孙中山革命前走过的路重新走了一遍，连澳门、日本都去了，就是没去英国，《天下为公》比我们的材料更全。”
解说词堪称美文
在该片的研讨会上，与会专家多达二三十人，而发言的大多专家都对该片独特、新颖的解说词表示赞扬。总编导李黎也说，“好的历史文献片，叙述必须是一篇美文。”作为该片的总撰稿人，王树增在研讨会上的发言中提出，除了官方特质的纪录片外，官方语言不能够入纪录片文本，“纪录片是艺术品，特别强调纪录片的政治宣传功能，是当代中国纪录片质量不高的重要原因之一。而艺术品必须建立起艺术语言体系，不然就是官方文件。当代纪录片普遍存在着‘看图识字’的弊病，大部分解说词是画面的附庸和介绍。而好的文本则需要阐述画面之外的东西，凡是画面能够解释的含义，文本不但不能重复，而且需要具有引领深层次审美的功能。”
他还提出，纪录片文本的当代视角是决定纪录片质量的关键，“重续历史的目的是为了今天和未来，不顾今日社会的需求而单纯地记录历史的纪录片，没有生产的理由。以史为鉴，就是面对历史如同照镜子，满足自信的要求，然后发现脸上的污点，然后去除。要尊重当代的审美潮流，密切关注当代的社会需求，靠近当代生活的思维模式，这就是让历史为今日服务的基本含义。”
纪录片前景看好
人们提起孙中山，首先想到的就是“天下为公”。“天下为公”出自《礼记·礼运》，是先人提出的一种美好社会的政治理想。国人对“天下为公”这四个字的了解，正是基于孙中山的推崇。
作为辛亥革命100周年的献礼片，《天下为公》并不仅是如实反映历史、反映人物，更是找到了新的立意角度。“做这个纪录片的时候，我们不想重复90周年、95周年，仅仅停留在‘第一枪是张三打的’，而是要寻找一个更高角度的立意。所以我们选择了‘天下为公’这个中华民族政治思想的最高境界，也是孙中山高度推崇的思想。”总编导李黎说。
在研讨会的发言中总撰稿人王树增认为，中国纪录片市场有极好的开拓契机和广阔的市场前景。世界纪录片市场的发展进程证明，纪录片无论审美定位和市场定位，都有着切实的发展空间。从艺术品市场上看，优秀纪录片不是冷门产品，而是热门产品，世界优秀纪录片不但在电视媒体、影像商品上已经形成一个巨大的文化产业，有的优秀纪录片已经进入了电影院线系统，最近在中国热映的《海洋》就是一例。
当代中国纪录片市场，目前连初级规模的水平都没有达到，如同原始股一样，这就是入市的契机。
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