芭蕾舞剧《驯悍记》以其浓郁的喜剧色彩成为芭蕾史上的“绝对另类”。本月17日至19日，德国巴伐利亚慕尼黑芭蕾舞团将携该剧登陆上海大剧院，并将作为第十三届中国上海国际艺术节的闭幕式演出为这场为期一个月的艺术盛宴画上句号。
德国巴伐利亚慕尼黑芭蕾舞团已有193年的历史，与汉堡、斯图加特、柏林三个名团并称为“德国四大芭蕾舞团”，从巴伐利亚远嫁维也纳的茜茜公主也曾是该舞团的常客。自从1998年伊万·里斯卡接手该团后获得更大成功，也渐渐形成了融合十九世纪古典芭蕾派、现代派、前沿风格为一体的舞台特色。 1993年该团曾在美国巡演中与老牌的美国芭蕾舞剧院和纽约市立芭蕾舞团大唱“对台戏”，至今仍是舞坛佳话。
《驯悍记》曾被伊丽莎白·泰勒和理查德·波顿完美演绎成电影，但它在众多的莎士比亚作品中还是鲜为人知，而芭蕾舞剧《驯悍记》却让它在芭蕾舞鞋上大放异彩。它讲述了一个“野蛮女友”的变身记：刁蛮悍妇凯瑟琳娜阴差阳错地嫁给了大胡子男人彼特鲁乔，他一心要把凯瑟琳娜变成百依百顺的好妻子，于是采取了“以暴制暴”的方式，最终他驯服了凯瑟琳娜的一身傲骨，并赢得了美好的爱情。剧中女主角泼辣的邻家女孩形象是芭蕾舞史上从未有过的女主角形象。该剧也因此成为芭蕾史上最成功的喜剧芭蕾之一，也是巴伐利亚慕尼黑芭蕾舞团引以为傲的保留剧目。
该剧编导、戏剧芭蕾的代表人物约翰·克兰科为这部作品赋予了全新的舞蹈灵魂，在处理上充分彰显了睿智与功力：肢体语言清晰、演员面部表情极为丰富而又略显夸张。他在编排中吸取了从冰上舞蹈和喜剧电影中获得的灵感，尤其是剧中双人舞的完美演绎，令观众如痴如狂。也正是从克兰科开始，戏剧情节在芭蕾中不再仅仅是串联华丽舞段的单薄支点，芭蕾从此开始踮起脚尖讲故事。
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