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从《断刺》看电视美学运用:男性题材之颠峰

2011年11月07日14:41
来源:千龙网

  台词:官话套话变成睿智+情感+人性

  《断刺》《潜伏》(高清在线观看)及《暗算》这样成功的谍战剧,在台词方面均有难得的突破和创新,一改以往此题材作品的官话套话。《断刺》中“做我们这行的,早晚是要遭报应的。”“救人是你的专业,撒谎是我的专业,所以最好不要在我面前班门弄斧”;《暗算》中“谁笑到最后,谁才笑得最好。全世界的黑暗,都不足以影响一支蜡烛的光辉。我不言败,因为大幕还未落下;而你过早地叫喊胜利,却可能孤独面对舞台,座下无人喝彩”;《潜伏》中“没有人情味的政治是短命的”、“信任是一种滑稽的好感,我求之却不得之”这些经典台词,均折射着睿智的人生体悟和哲理,让人听完还能细细品味琢磨一番。

  《断刺》中还为男女主角加上了较为哲理性及饱含情感含义象征内心的对话,精致的打磨极为诱人,而其中的情节也是张弛有度。很有美剧特色的情节模式加上本就牢固的故事基础,在电视剧行业内男性剧的技术上也更胜一筹。

  技术含量:《断刺》美剧节奏,强情节细制作吸引“80后”

  美剧在中国的火爆,也影响了中国编剧的创作思维,而受最多影响的恰恰就是在国内剧中所提出的“男性题材”。记得之前有一版号称“中国版《越狱》”的《远东第一监狱》开了借鉴美剧的头;《仁者无敌》也号称借鉴了美剧《迷失》和《拯救大兵瑞恩》的思路,将两者精髓合二为一;创下较高收视的《中国兄弟连》(高清在线观看)从故事到片名,都有“美剧化创作”之嫌疑;而陈宝国(在线看影视作品)主演的《勇者无敌》高调宣称其叙事方式套用了美剧《越狱》的模式,陈宝国在剧中每三分钟就要被试探一次,每五分钟就要到生死边缘走一遭。《潜伏》里大幅度地突出了国民党内部倾轧的一面,使余则成如履薄冰,每几集就要面临被拆穿身份的危机并且想方设法过关,这种对高潮位的精密设置非常有美剧的特点。而今年江苏卫视所独播的电视剧《断刺》更像是中国靠近好莱坞的一场最为优秀的借鉴,却又不失中国特色。《断刺》中的悬疑色彩和作为主体支撑的强情节推进性较强,充分融入了“黑格尔式的美学”即美是理念感性的显现,他认为最高的实在也是一个运动的、动态的过程,充满着矛盾和对立,不能用抽象的概念来理解和论证实在,常人的抽象思维只能孤立静止地理解存在的事物,只能单独地思考它们的特殊的阶段和对立,而不能思考对立面的统一。既然一切存在物的真理只存在于理念之中,理念是唯一真正的实在,那么正确的方法必须论述实在的所有矛盾,并表明它们如何调和、保存于一种协调一致的整体中。(出自《黑格尔辩证学》)通俗上的说法是,将情节、人物与情感充分结合,在特定历史背景下,构造出的拥有对立面的动态过程,即强情节的推进性表现。《断刺》的故事可以说是一个单元一个单元的结合,每单元想要表现的主题都随着情节的递进在转变,从而将悬念不断的转化,即便观众从半路看,也可以看进去,不像传统意义上中国特色的谍战剧,一个大悬念到底,根本不容观众过半收看。《断刺》的方式是让剧情开头——停止——开始,然后停止——开始,结构这样处理必然会带来节奏上的变化。谍战剧套用悬疑多、节奏快、情节环环相扣的美剧模式,首先讨好的就是被美剧养刁胃口的80后及90后的年轻观众群,他们也成为谍战剧最大的一群主力收视群,从《断刺》的网络影响力也可看出这个因素的存在,归根结底还是以情节取胜。

  电视剧这种文化现象,也是为了满足主观与情感的需求应运而生,亦是日常生活进行娱乐的特殊方式。其根本在于不断创造新兴之美,借此宣泄内心的欲望与情绪,属浓缩化和夸张化的生活,更融入了历史化及人性化以此表现其主题价值。唐栋及李赫男的形象比起同类题材的“直白赞歌”显得更有韵味,更能彰显出人物的个性在剧中的作用。

  另一方面,收发电报、跟踪、反跟踪、刺杀……这些情节多年来大量谍战剧及男性题材几乎已经丧失了想象力。如果还局限于肉搏场面营造气氛上大下功夫,诸如古庙鬼影憧憧、深夜电闪雷鸣、街头枪战等的镜头频频运用,那就显得太缺少技术含量,内斗、智斗,心斗俨然已成为衡量剧情是否低端,是否侮辱观众的标杆。细心观察下不难发现,近来较多获得观众肯定的谍战剧,重点都不在科技而在于智商与情商,《潜伏》如此,《断刺》更为进步,将办公室政治及密室斗争充分融入,而《断刺》在起始部分更有了创新,“死人变活”这在国内的男性题材剧中是从未出现过的悬念情节,也由此带动了一大批观众的收视热情。

  风格:人性的正邪最有亮点

  黑白之间的灰色地带,以往是被不少导演遗忘的角落,但是成就一部片子的往往正是淡淡的灰色。用“人性”取代黑白分明的理性判断,是当今谍战剧的潮流。《断刺》里最让观众欣赏的是“坏人不再脸谱化,让人讨厌”的处理——有激烈的内心斗争及强烈的情感理念才能称得上是人,有血有肉。比如说唐栋,他在官场的运作、处世风格让大伙大开眼界,也对其缜密的心思和细致的观察有了一个特殊的描写,对属下冯丽娜和邱受德都是有救命及知遇之恩,不可否认的是他在另一方面讲是个好人。至于李赫男,观众也不由得佩服她的忠诚,干练,同样以敏锐的洞察力和思维能力对抗着强大的敌人。在这部剧中好人不像有些电视剧中表现的那么直白,而坏人也有其温暖的一面,都充满了人性化。这点在《血色迷雾》中也被贯穿始终,表面上是抓鬼故事,其实阐述人人心中有个“鬼”的诗意哲理,每个人都被情感和欲念左右,最后以一派纯良的王丽坤撕下鬼面具作为最后的精彩大翻盘,对人心的探讨不再是剧中难以处理的鸡肋,而是打动观众的法宝。

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(责任编辑:李瑞芳)
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