来源：大洋网-广州日报
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| 孟京辉（资料图） |
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| 《希特勒的肚子》剧照 |
“为什么明星经纪人打电话给电影导演求着上戏，而我们却要打电话给明星，问有没有档期？我就发了一个狠愿，我们做当代戏剧的人，不求明星！”前日，到广州为将于10月28日至30日晚在星海音乐厅室内乐厅上演的新作《希特勒的肚子》作宣传时，孟京辉直言，不会求着明星来演话剧。“我并不是抱怨，很多明星都是我的好朋友，只是中国戏剧现在还不够牛，不能带给他们多少收益。如果有一天，有明星经纪人也像求电影导演一样，主动给我打电话，那说明中国戏剧真的牛了！”
人不能只关心自己那点破事
广州日报：您怎么想到排演“希特勒”这个题材？
孟京辉：我对希特勒这个人物其实不太感兴趣，唯一有点联系的，就是我们都是金牛座。排这部剧最早还是因为演“两只狗”的时候刘晓晔把指甲涂黑了，他笑说像希特勒，我就说，我们可以做一个有关希特勒的剧。刘晓晔的形象可以演希特勒、拿破仑、爱因斯坦，我们之后可能会做成一个系列。
至于关系，现在的观众特爱看和自己有关的事，比如排个剧叫《房荒》他们可能就觉得和自己有关。其实，所谓有关应该是与心灵有关，人不能只知道、只关心自己的那点破事，而应该关注世界的灵魂走向。希特勒的灭绝人性、卓别林的人道主义，这些如果和我们都没关，那人就像行尸走肉了。人应该和爱因斯坦有关，如果只和福布斯有关，那生活就太简单了。而《希特勒的肚子》是在嬉笑怒骂中和我们的生活发生联系的。
广州日报：想到了排希特勒之后，又是如何聚焦到他的“肚子”的呢？
孟京辉：这部剧排练经过了好几个阶段，一开始是嬉笑怒骂，之后不断加入新的人物和因素。现在的故事是，追溯到希特勒自杀前30天，他的肚子大了，还把卓别林从美国抓了过来，变成一部狂想的戏剧。做这样改变的另一个原因，是希特勒和卓别林的能量太大，故事的主题也越探讨越严肃，原先的故事有点HOLD不住。和“两只狗”说年轻人的奋斗相比，《希特勒的肚子》说得更多、更深，它涉及人的善良、机智、生存等。
多少可笑的市场已经烟消云散
广州日报：与您以往的作品相比，《希特勒的肚子》有什么特别或突破的地方？
孟京辉：这部剧的创作很轻松，甚至没有严格的剧本。它打破了以往先有剧本再排演的模式，而是边聊边排，很多即兴的火花。中国戏剧到现在，需要新的创作方式，我承认剧本的重要性，但有更多的模式也许能悄悄引发一场戏剧革命。
广州日报：这种模式好像台湾戏剧界也用过，而且他们有些戏的市场反应也挺好的？
孟京辉：英国、法国早都有，铁锹谁都有，就看洞挖得深不深。说市场，10年后可能会被嘲笑，就像我们现在回头看过去10年，多少可笑的市场已经烟消云散，最后还是要看作品。只为了排一部戏、表达一种情愫的时代，已经过了。现在要共同形成一种文化表演，而不只是突出一个明星、一个导演。看完《希特勒的肚子》每个人要想很多，不能只是笑。让观众笑，对于我和刘晓晔，太容易了。
刘晓晔比郭德纲周立波更厉害
广州日报：这部剧是您和刘晓晔共同创意，您怎么评价他？
孟京辉：我从来都不是一个人，那种什么都自己一个人决定的导演其实挺笨的。现在，刘晓晔已经从一个演员成长为一个有能量的个性表演者，他不同于郭德纲和周立波，郭德纲不是即兴的，周立波也有自己的创作团队。刘晓晔就他一个人，他厉害在有表演，而且是即兴的。他已经强大到可以独立撑起一台戏的精神，而不是一个简单的演员。
为了《希特勒的肚子》刘晓晔学了很多，我们也用了他做主唱的“胃胀气奶牛”乐队的4首歌。虽然他五音不全，但那些歌能打动人，也特别好听。
广州日报：您对这几年比较“火”的明星话剧怎么看？
孟京辉：分两种，一种是艺术家，一种纯粹玩票。但无论如何，明星只是撬动戏剧观众群的钥匙，而不是那扇门。
广州日报：您经常来广州，看得出对这个市场的重视，您觉得广州应该怎样培养戏剧氛围？
孟京辉：政府不要直接给钱，而是应该创造资源，比如盖一个三四百人的小剧场，周周甚至天天有戏演。如果让我们驻场，我保证3年戏剧一定在广州“热“起来。
（本报记者 苏蕾）
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