解放日报：小剧场话剧市场红火 难解发展谜题

　　市场红火的小剧场话剧，究竟处在什么样的发展时代？在上周举行的“全国小剧场话剧优秀剧目展演座谈会”上，多位戏剧专家都用“纠结”一词，表达了对当下小剧场话剧的认识。自上世纪80年代以来，小剧场话剧在中国走过了三十年，然而直至今日，依旧存在如何发展等难解谜题。

　　大与小，是谁成就了谁

　　据黄维钧回忆，三十年前，是因为大剧场演出的不景气，戏剧人为了自救，带有探索创新意识的小剧场话剧才逐渐发展壮大的。 “如果没有大剧场的低迷，小剧场未必会这么快发展。像北京演艺集团，有那么大一个剧场，今年却只有唯一的一个话剧演出。 ”

　　在小剧场成为话剧主阵地的今天，它同时又渐渐沦为“粗制滥造”的代言。 “在小剧场中，掺杂着低投入、低质量和以迎合大众的刻意低俗化的创作。”国家话剧院副院长王晓鹰说，“北京在一年半的时间内有350个小剧场出演，‘三低’剧目就占了一半。”如今大剧场反而贴上了“精品”的商标。不少与会学者表示担忧，认为大剧场话剧容易陷入“政绩工程”，而小剧场话剧又质量不精，二者的非良性交流，将会损害整个艺术市场的作品质量。

　　高与低，槛儿该设在哪里

　　此次展演，几个参演的民营剧社引起了人们关注。 “在北京，小剧场话剧演出主要由民营剧团演出，他们更贴近市场，从一定意义上说小剧场承担话剧的前景。 ”知名戏剧评论家温大勇说。

　　然而，民营剧团繁荣的背后并非没有问题。由于国有话剧院团数量有限，许多从表演系毕业的学生流入民营剧社，或自己成立了工作室。为了在市场上存活，“拿钱办事”成为一些民营院团的主要道路。 “今年春天，我的研究生居然有7台戏，本来我非常高兴，但我把剧目拿来一看，却感到有点悲伤。他们排的剧目都是《当一女遇到男男男》《小姐贵姓》之类。他们解释说，给钱的人要这样做，他们要练手。我们平时说话剧的门槛要低，不是说艺术性的门槛低，而是说票价应该更亲民，现在却都反过来了。观众不是傻子，他知道自己消费了看到的是什么。长此以往，只怕小剧场话剧会渐渐失去现在的观众群。 ”熊源伟感叹。

　　小剧场，应有片广阔天空

　　向金钱与娱乐折腰，让话剧创作过程也大打折扣。“现在小剧场的剧本创作，作者们的行话叫做砍戏剧，有一个剧本大家在这里赶快砍，这个怎么发展成为一个戏剧。我认识几个作者，他们要求每个人每天晚上到这里集合，必须想出一个噱头来，想出一个让人发笑的事情来，把这些结合起来，用在构好框架的结构上去，这是胡编乱造，是不行的。 ”剧作家郑振环说。

　　戏剧学者杨剑龙认为，小剧场话剧的创作应接受冰山理论，应以小空间呈现大制作。小空间呈现出其生活的快捷，创作者应该通过小空间呈现出大社会，不仅仅满足一些小笑料，在具有生活内蕴和智力的小中呈现大智慧，这也许是比较好的小剧场话剧发展理想。