《夏日甜心》：小情小调，偶像剧足矣！

《夏日甜心》剧照

　　作为一个连自己都不好意思承认，三十几岁还在追看偶像剧的非骨灰级粉丝，从90年代的日剧说起，看着SMAP都变成了大叔、演技派；再一直热衷于台湾偶像剧，偶尔看看哭哭啼啼的韩剧，看着F4一茬换了一茬，却已经没了心思再象新生代粉丝那样，狂热地比较日韩台F4的高下。必须承认的是，从年纪、阅历，以及审美追求而言，早就应该已经过了追看偶像剧的年纪，但是从心理年龄而言，依然还是追求那种清新、甜美、更加梦幻和年轻化的观影感受。

　　曾经，有过很幼稚但是自以为雄心勃勃的想法，想要照搬日韩台偶像剧的标准模式，创造出最纯正的中国式偶像剧。但是在一些失败之后，以及亲眼目睹到更多和我有着一样梦想的同僚们，水土不服的实验之后，自然而然地也就放弃了这个不切实际的梦想，更悲观地自以为找到了其中症结所在。比如把一切的失败都归结到中国内地没有偶像剧恰当的生存土壤，中国电视剧的收视群体，尤其是遥控器主导权大多都是掌握在对偶像剧根本不感冒的观众手中。等等等等，用自欺欺人的理由，来掩盖自己的无能和不思进取。

　　在看过《夏日甜心》之后，这种挫败感与成就感同时并存的感受，才让我恍然醒悟过来。原来一直想要达到的目标，终于有人能够清清楚楚地达成了。欣喜远大过对自身的责备，没有成功只是因为自己的不努力罢了。而那种鲜活的青春，令人惊艳的生命力，通过搜狐的平台，跃然纸上，情调自在，格局小巧却精致，风情独具。

　　与日本、韩国偶像剧于平淡生活之中谱惊雷的作风不同，《夏日甜心》的整体风格，更接近如今发展最为蓬勃的台湾偶像剧。在青春、纯爱的故事主线当中，融合进更多类型剧的模式，用年轻化、写意化、风格化的叙事模式，辅以最炫目，甚至有点喧宾夺主的视听语言，打造最适合当下网络青少年观众的本土偶像剧。

　　对于传统电视剧观众来说，大量运用留白、字幕、以及看似毫无意义但是对于抒情却有着极其重要作用的镜头语言，以及很无厘头，甚至有几分反转意味的剧情，《夏日甜心》显然不可能讨他们欢心。但是对于早就习惯了通过网络接受视听讯息，更加兼包并蓄，追求个性化，讲求感觉的网络时代观众而言，这大概正是《夏日甜心》最吸引人的地方了。

　　当然，由于《夏日甜心》一剧最初就只是作为湖南卫视自制偶像剧《落跑甜心》番外篇推出的缘故，所以并没有形成一个一以贯之的故事主线，只是尽可能地在辗转腾挪的小巧故事上下着功夫，所以或多或少，损失了一点追看热血青春故事爱好者的追捧。但是这种借助“微电影”模式，更加能够将网络桥段，甚至是灵光乍现的小情调发挥到极致的做法，却显然成为《夏日甜心》最不可复制的特色之一。毕竟少了不可避免必将会落入俗套的传统偶像剧大故事框架之后，《夏日甜心》有了更宽广的空间，去营造出一种特殊的氛围，更适合于网络传播，也能将偶像、快男快女等偶像的特质发挥到淋漓尽致。

　　在此，也必须着重提到一下主要以天娱旗下最近几届快男快女为主的演员阵容，虽然于剧集表演来说，他们的表演还嫌稍微稚嫩了一些，无法清晰地传递出戏剧的张力等等，但是于偶像气质方面，却很显然做到了十足。陈翔的帅气，武艺的萌，刘心的亲和力，以及曾轶可的刚中有柔，都令人印象深刻，而且对剧集加分不少，更是把“偶像”二字发挥到了极限处。当然，这首先就得归功于编导们对于这些新晋偶像的深刻了解，以及为其量身定做的剧本，对他们完美的包装。

　　从《钱多多嫁人记》、《疯狂办公室》，到如今的《夏日甜心》，搜狐在网络门户自制偶像剧方面，想做到的显然很多很多，目前已做到的也比大众预期的要多。从原汁原味的风格独创，到对偶像剧风格化的极度阐释，甚至是对于偶像剧产业的未来影响，搜狐都已经做出了非常有益的尝试。接下来的，恐怕就应该是如何继续保持这一领先的优势，借助自有平台，更加大刀阔斧的实验，直至找到真正属于中国电视，以及网络平台的偶像剧模式。并继续将这种洋溢着小情小调的独特风格，继续保持下去！

　　赵猪（剧评人）

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