来源：新京报
在《建党伟业》上映前一周，影片导演之一、中影集团董事长韩三平穿着家常的黑布鞋，在办公室里接受了记者采访，这是他首次就《建党伟业》接受媒体专访。
新京报：黄建新导演曾说《建国大业》像作业，《建党伟业》像作品，为什么这么说？
韩三平：当时拍《建国大业》是交给我们的一个任务，甚至可以说是临时交给我们的任务，而《建党伟业》是我们主动提出要拍的。其实说实话这个话说出来，可能人家都不一定相信，确实是那段历史、那些人物、那个时代从情感上打动了我，这是一种真情实感的流露，不是说哪个领导、哪个上级机关让我来抓。
新京报：这是否与你的个人经历有关系？
韩三平：对我和黄导个人来讲，这是一种信仰。我们都是有着四十年以上党龄的老共产党员，四十年前我们加入中国共产党时是宣了誓的，这是对主义的信仰，是对自己的诺言。多年以来，我们一直恪守着这个诺言，这是我们的热情所在，我表达这种热情的方式，就是《建党伟业》这部电影。
新京报：对于影片巨大的制作团队来说呢？
韩三平：支撑我们团队的是对这个党的热爱，这一点上我们理直气壮，毫不夸张。中国共产党的历史上既有苦难，又有无数的成功和失败，到1945年，注册过的共产党员有680万，而为革命献身的有370多万，才取得了1949年的胜利，如果没有这么大的一个执政党，中国是很难想象的。
我们身边的一帮年轻电影人也在研究中国共产党的历史，支撑这么多人来拍摄这个电影的一个非常重要的理念，就是追随当年50多个共产党员的那种信仰。
新京报：《建国大业》取得了很好的市场反响，这是不是促使你拍《建党伟业》的原因之一？
韩三平：我记得我是2009年9月10日在重庆提出这个想法（拍摄《建党伟业》），当时《建国大业》还没有在全国放映，但试映的效果不错。我当时一提出《建党伟业》的设想，就得到了黄建新导演和年轻编剧们的一致同意。
新京报：如何把握这样一个重大题材的剧本？
韩三平：我们历来是两个角度：一方面按政府规定，经过电影局重大历史题材小组的多次审查；另一方面是找大量的青年电影工作者来研究和商量。
有次我说，我们就把《建党伟业》当成一个年代戏，用平常心来拍摄，那个年代丰富多彩，可以是十里洋场的风花雪月，可以是上海滩黑帮的尔虞我诈，也可以是一帮理想主义者成立了一个政党，都是在那个年代。但是哪件事更有生命力？历史证明这段历史更有生命力，我希望年轻人都去了解。
新京报：一部成功的电影，光有信仰和情感恐怕还不够。
韩三平：电影是综合艺术，评论一部电影，首先要说的是好不好看。没有精神力量不行，仅有精神力量也不行。黄建新导演说过的一句话我很同意，他说最好看的就是历史事件，它的真实感是编剧编不出来的，而这种真实性本身就很动人。所以我们采用了三大段落，用事件把故事结构起来，既突出历史的纵深感，也印证了毛泽东说过的一句话：历史选择了中国共产党，人民选择了中国共产党。
新京报：重现这么多历史事件，怎样处理才能区别于纪录片？
韩三平：我和黄导演总跟剧组的工作人员讲，我们要用平常心还原这段历史，要拍得尽量客观。与此同时，我们采用了很多类型片的讲述方式，比如第一段故事是黑暗的混乱的，有点像黑帮片；中间这个段落是开放的碰撞的，带有政论的色彩；第三段是我们重点渲染的，因为13位一大的党代表，平均年龄28岁，最小的18岁，它有一种朝气蓬勃的感觉，可以采用青春片的拍法。
新京报：你认为拍摄这段历史的难度在哪里？
韩三平：困难有很多，比如这段历史中涉及的场景，要么荡然无存，要么年久失修，要么成了旅游胜地。比如南湖的船，它现在是一个红色旅游景区，我们无法还原当初的历史面貌，后来只能在棚里搭建一艘船，然后用电脑来合成。
新京报：如果和《建国大业》相比，你如何评价《建党伟业》？
韩三平：《建国大业》的拍摄时间相对紧张，成本也相对较低，我们的经验也不够。《建党伟业》因为有了足够的时间和更多经费，特别是我和黄建新导演有更多心理准备，加上我们主观上的情感想拍这部电影，所以它的制作更加精致；其次，这个故事的结构更好看；第三，它是由一大批观众喜爱的青年演员出演，比如刘烨、陈坤、周迅、范冰冰、廖凡、吴彦祖、张震等，都是很受年轻观众喜欢的演员。
新京报：你多次提到"青春"，《建党伟业》是否有意吸引更多年轻观众？
韩三平：用人要大胆，我们的许多关键岗位，比如编剧、作曲、剪辑、制片，都是年轻人，比如我们年轻的编剧董哲，今年才32岁，他是一个党史发烧友，对共产党历史的了解比我还深。我在现场经常一个电话就能查到所有的资料，这些年轻人和我们一样热爱中国电影，热爱我们的历史。最重要的是，年轻团队的感觉更接近现在的电影观众，这是我的根本出发点。因为这部影片的一大半都是在讲年轻人，他们身上体现出来的情怀和献身精神，今天的年轻人不能说完全没有，但肯定无法与那个时代的人和事相比，因此我们希望通过这个电影让他们看到自己内心想追求的东西。
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