艺术家对南溪的评论：贾方舟先生致信

　　一个点，已极尽水墨变化之能事

　　贾方舟先生给南溪的信

　　南溪你好

　　诚恳接受你的批评，在你埋头作画的三年里，我确实了解不多，关注甚少。因为这几年我把精力主要放在批评自身的一些问题上,包括年会、网站、基金等事务性工作。

　　收到你的来信一直没有回信是因为没有看到你的新作，只有亲自看看才会心里踏实，才知道要说些什么。当我去你画室看过之后，我心里踏实了，我被你的作品所感动。可以看出这些年你所下的功夫、你的持续不断的探索精神，以及值得肯定的探索成果。

　　中国水墨画的发展可以从“道”与“器”两个层面上来谈，在“器”的层面上，水墨画始于王维的“水墨渲淡法”，正是渲淡法的出现，使墨能分出“五彩”，从而取代了赋彩画而渐成主流。从王维到今天已经一千多年的历史，笔法、墨法的发展已极为丰富，而你的“晕点”在墨法上是一个“集成”。一个点，已极尽水墨变化之能事。如石涛所说：“能以一画具体而微，意明笔透。。。。。用无不神，而法无不贯也；理无不入，而态无不尽也。”在水墨的本体意义上，可以说是一个“句号”。张羽的指印虽然做得很纯粹，但他却离开了水墨自身的特有魅力，你的意义在既保持了水墨的趣味，又做到了语言上的纯粹。

　　古人“以墨代色”的“墨分五彩”，是在墨的浓淡层次中想象出“色”来，而你用三原色点构成画面的“墨—色”效果，是真正的实现了“色中有墨，墨中有色”，“色即是墨，墨即是色”，真正实现了墨色的统一。此乃对水墨的又一贡献。

　　骁纯命名的“诡异3D”，还属于一种直觉的把握。如何评价你的3D作品，恐怕还需要在图形学的层面做理论上的阐述，我还没看冀少峰的文章，这问题我需要时间，暂时悬置不谈。好在你的展览在9月，还有时间考虑。

　　还有一个问题就是你自喻“卖油郎”倒是很贴切，贴切在不只在他的倒油的功夫，还在他征服了一个“花魁”！你也会的。

　　顺祝

　　艺祺！

　　贾方舟

　　2011.4.23