《大太阳》：风格挺抒情 倪萍很玩命

《大太阳》海报

　　导演杨亚洲(在线看影视作品)和倪萍(在线看影视作品)的组合，近几年俨然成了主旋律影片的“黄金搭档”，各种电影奖项上都少不了二人的身影。不算两人合作过的电视剧，光是电影已经有2002年的《美丽的大脚》、2006年的《泥鳅也是鱼》，再加上目前公映的这部《大太阳》，都是关注底层民众的生活和情感，俨然已成“草根三部曲”了。而《大太阳》更是以汶川地震为背景，讲述震灾之后灾区人民的心灵重建之路，倪萍、刘佩琦、蒋勤勤(在线看影视作品)、吴军、常戎、林浩组成的主演阵容均有出色的发挥，尤其是倪萍将角色沉浸在丧子之痛的种种执拗、倔强、崩溃、悲伤的行为与情感，表现得丝丝入扣，极具真实质感，从而成为影片的最大亮点。

　　从汶川地震、震后重建这些影片选材和背景，不难看出《大太阳》的政府背景和主旋律导向，但导演杨亚洲并不想把影片拍成一部弘扬先进人物和事迹、歌功颂德的这种传统主旋律，而是从震灾过后的一个个平凡个人和家庭的生活、情感的角度切入，从侧面来展现灾区人民的坚强意志与真性情。倪萍、刘佩琦在片中饰演一对夫妻，夫妻情感本来在地震前频临崩溃，强震袭来不仅让离婚戛然而止，也带走了他们唯一的儿子。震灾过后，倪萍整日徘徊在漩口中学的废墟旁，在永无休止地悼念和醉酒中宣泄着丧子之痛，而在外漂泊一年的刘佩琦此时归来，想跟倪萍彻底了结没办完的离婚，从而跟早有私情的蒋勤勤结合，但蒋勤勤还有常戎这个痴情的追求者，四个人的情感就这么牵绊纠缠着，不知会走向何方……

　　导演在打破情感乱局时，将震灾元素作为推动力量融入其中，倪萍的遇难儿子手提电脑的密码终于被解开，展现在她面前的是儿子震前觉察到父母不和、家庭即将解体时，写下的希望父母言归于好的愿望，夫妻俩对于儿子死后还能听到他的心声，都感到深深震撼，生活态度开始发生重大转变。传统的家庭价值观此时成为剧情的主导力量，为了完成儿子的心愿，倪萍从之前答应离婚转变为誓不离婚的态度，刘佩琦也重新衡量了家庭在自己心中的分量，决定同倪萍重新开始生活。而蒋勤勤在漩口中学的废墟旁跟倪萍推心置腹地交流，也彻底解开了二人的心结，蒋勤勤也不愿再插足别人的家庭，转而同一直爱着自己的常戎结婚，最后，人到中年的倪萍奇迹般的怀孕，随着灾区重建后的新生，这个新生命给这个家庭也带来了新生。

　　在影片风格上，导演杨亚洲依然采用的是个人标志性的质朴、抒情、令人回味悠长的影像和节奏感，充满浓浓的生活味和人情味，不少镜头都很有美感。尤其是“5-12”纪念日上坟那场戏，镜头由远及近地扫视着香火缭绕的墓区，众人对着死去的亲人诉说衷肠，伤怀与思想之情直透观众心底，又并不过分煽情，情感氛围拿捏得恰到好处。此外，影片在灾区实地取景拍摄，也给观众带来最直观的视觉震撼，倪萍家中那块飞来巨石、“5-12”地震纪念碑、学生们遗物遍地的漩口中学、人们拿着孩子的遗像站在废墟上的悼念仪式，不需要太多的强调和渲染，仅是真实地展现，就能达到打动人心的力量。

　　虽然影片焦点对准的是震后故事，但导演杨亚洲还是在影片开头通过倪萍、刘佩琦在地震来临一刻的遭遇，营造了一场小规模的灾难戏。虽然不是什么大场面，但因为拍摄的视角独特，因而也有不错的视觉效果。导演用慢镜头表现了大地震来临一刻，正在办离婚的倪萍和刘佩琦两人，顿时头顶上瓦砾沙石俱下，两人奋力躲避挣扎的情景，可以明显看出，演员们真是“沐浴”在劈头盖脸的土石中，再配上慢镜头所突出的细节表现力，给观众带来极强的身临其境之感。

　　在灾区实景拍戏，演员承受的压力和风险无疑是巨大的，倪萍为戏豁出性命的勇气值得称赞。剧情需要她频繁穿梭于漩口中学的废墟中，她自言在拍的时候经常人在里面一走动，废墟的土石就刷刷往下掉，不知道会不会再度塌陷把她埋在里面。而遇难学生的遗体依然长埋于废墟中，在其中拍戏的压力可想而知，倪萍也说自己在这样的环境中没法不拼命演好，否则就没法向这些孩子们交待。除了勇气，倪萍更值得称赞的是她深入角色灵魂的演技。虽然扮演底层女性形象如今已成为倪萍作为演员的个人标签，但本片中草根得如此彻底、自毁形象得如此彻底，还是前所未有的。片中她一身救灾用的迷彩工作服，里面是心系灾区的主题T恤，整个脸都是浮肿的，眼神恍惚，整日坐在中学废墟自言自语，充分符合角色长期处于丧子之痛的精神抑郁，以及整日借酒浇愁无法自拔的状态。她办事风风火火，一心全都扑在纪念死去的孩子们身上，不惜体力地每天到野外采花，再到学校废墟给孩子们献花，清扫大地震纪念碑。为了纪念孩子，她甚至要把一颗小树连根拔起带走，后来怀有身孕依然坚持每天采花献花，只要她认准的事情，九头牛都拉不回。倪萍把角色那种倔强、执拗的劲头表现得淋漓尽致，哭戏也演绎得格外深情，没有煽情式的嚎啕大哭，而是边说边让泪水浸满眼眶，然后随着颤抖的语调倾斜而下。可以说，倪萍全情投入到角色中，成就了她从影以来最为精彩的发挥。她的表演也给影片增色不少，成为打动观众的主要力量。

　　同时，影片也存在着一些问题。首先，把倪萍扮演的角色种种倔强偏激的做法，通过心理医生之口说成是“精神病”有些不太妥当，因为整部影片她并没有呈现多少病态，一些不理性的举动只体现于她对儿子的怀念中，况且后来她的“精神病”也不治而愈，完全可以把那些不理性举动归于受丧子之痛的情绪影响，不用非得说成是“精神病”，而且“有生命危险”那么严重嘛。其次，影片四角恋的情节结束后，后面又加入了倪萍和刘佩琦找回被外国人领养的灾区孩子，以及倪萍高龄怀孕，生产时遭遇大堵车，结果吊车把救护车吊起通过等情节，都显得过于主旋律，有些生硬牵强。还有那个一帮二三线明星客串的灾区旅行团，一下车就有如说群口相声一般大夸特夸灾区建设成就，也让人感觉太过肉麻。

　　列文（影评人）

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