《烈火红岩》：新版江姐温柔甜美以柔克刚

新版江姐长发造型温柔动人

　　（文/李星文）“江姐”是中国人最为熟悉的艺术形象之一，堪与“李向阳”“杨子荣”相提并论。在小说《红岩》、电影《烈火中永生》、电视剧《红岩》、歌剧《江姐》中，江姐都叫“江雪琴”，青色旗袍和红色马甲成就了她的经典形象。实际上，“江姐”的历史原型是江竹筠烈士，她的人生经历和文艺作品的描写多有重合。如今，在重庆卫视等四家卫视联播的《烈火红岩》中，江姐第一次还归了江竹筠的本名。

　　小说《红岩》在1962年出版之后，立刻风行民间。随后，根据小说改编的电影《烈火中永生》把革命者英勇不屈的形象，铭刻到了观众心中。到了80年代和90年代，各有一部电视剧《红岩》，以完整的篇幅再现了那段壮怀激烈的斗争传奇。音乐家们也就此创作了民族歌剧《江姐》，迄今已有四代演员担纲主演了“江姐”。

　　毫无疑问，就大众影响力来说，于蓝在1965年电影《烈火中永生》中和宋春丽在1999年电视剧《红岩》中扮演的“江姐”最为深入人心。于蓝有一张朴实而坚定的面庞，具有被压迫者和叛逆者的双重气质。而宋春丽则端庄大气，一看就是正义阵营中的人物。《烈火红岩》中扮演江姐的是1986年出生的演员陈蓉，她的容貌、气质与两位前辈全然不同。这版江姐不再是浓眉大眼的北方女性形象，而是变得温柔甜美，像是从江南水乡中走来的姑娘。江姐也不再是硬朗干练的女强人，而是细腻婉约、以柔克刚。刚出场的江姐顶着一头秀发，是一位楚楚可怜的少妇，不像以往那样一出来就人到中年。一个时代有一个时代的审美风尚，在火红的年代里，“江姐”这样的革命英烈只能是以往我们熟知的铿锵形象，而在人性化的大旗高高飘扬的今天，江姐不必再相标语般笔直、口号般洪亮，而是被赋予了更多的女性魅力和美丽。

　　这版江姐的另一个不同是，她的斗争技能更为全面、精神世界更加丰富。经过几十年的翻拍和传唱，江姐事实上已被抽象化和图腾化：《红梅赞》象征着她红梅傲雪的坚贞品格，《绣红旗》代表了她心向组织的眷恋之情。我能记得的还有两处传神的细节：一是江姐初会甫志高就提醒他：像你这样穿着体面的人是不能自己扛大箱子的，应该请棒棒军代劳。后来，江姐的预言不幸成真，不拘小节的甫志高果然被擒当了叛徒。二是江姐被甫志高出卖落入敌手，特务头子徐鹏飞审她，她义正词严地说：“上级的联系方式我知道，下级的联系方式我也知道，但这是我们党内的秘密，不能告诉你！”没错，江姐就是这副威武不屈、富贵不淫的样子。

　　到了《烈火红岩》中，江姐还是真金不怕火炼的硬骨头，而且变得能文能武。第一集里，老许焚烧机密文件，江姐在地上洒水接电。紧追而来的敌人一进门就被电翻在地，江姐和老许从容退去。后面，叛徒潘图治给组织造成巨大损失，江姐手捏四张扑克牌，通过归谬法将其他嫌疑人一一排除，锁定了锄奸目标。在担任华莹山游击队政委时，她还表现出了卓越的军事才能，不但不钻敌人的口袋阵，还出其不意地打了对方伏击。

　　在这个最新版本的红岩故事里，敌我斗争的尖锐性和复杂性上扬，特务头子杜荫山（邢佳栋）是一个远比“徐鹏飞”更为难缠的对手，本剧也就具备了碟战剧斗智斗勇的气场和悬疑。而江姐无疑是其中的高手，她既是《挺进报》的文战负责人，也是铲除叛徒的武斗领头人，端的是上得战场、进得考场的全能型、复合型人才。海润旗下艺人陈蓉参演过《重案六组》和《锣鼓巷》，演的都是群戏或配角，《烈火红岩》是她第一次担任女一号，给出了一个更年轻、更温婉、更智慧的江姐。

　　当然，不管进行怎样的二度创作，人物终极命运是不能更改的。《烈火红岩》在一段奇幻惊险的恶斗之后，绝大多数地下党员还是被抓进了渣滓洞和白公馆，剧情也就进入了观众熟悉的固定程式中：争权利，争自由，绝食，越狱，在新中国成立二十多天之后英勇就义。行刑之前，江姐又一次把杜荫山抢白得哑口无言。在接下来的荧屏“红三月”里，观众会不断看到这种强悍言志的场面。看了作何感想，各人自己定吧。