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旗袍作为中国的传统服饰，因其端庄典雅、内敛性感的气质，成为民国影视剧的常客。《花样年华》里张曼玉换了23件旗袍，《色戒》里汤唯换了27袭旗袍，近期热播的谍战剧《旗袍》里，马苏创下新高，换了近百套旗袍。《旗袍》中马苏饰演的女主角关萍露是一位风靡大上海、才艺俱佳的女明星，但她的另一面却是代号为“旗袍”的秘密地下党特工, 她用一件件华丽的旗袍伪装自己来完成任务。随着她在剧中一袭袭的旗袍摇曳，简约凝练的设计，多彩的织锦，紧身的剪裁，精细的滚边，熨贴的立领，玲珑的斜襟，多样化的盘扣等极为考究的细节再次赢得人们的关注，成为女性们的新宠。
1、 青布旗袍、白丝围巾、头盔式的短发
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| 青布旗袍 |
剧集背景：学生时代的关萍露，青布旗袍、白丝围巾、头盔式的短发。在这个时期，关萍露加入了“抗日锄奸队”。
出处：关萍露这一身造型是典型的30年代大学生装束，当时大学生在配饰上有两件“法宝”：“白丝巾”与“眼镜”。白丝巾是时髦女性的标准配置：阴丹士蓝布衫，脖子上丝巾散散松松围上一圈。以至于现在我们回忆起“五四”，都说是围白丝巾的五四青年。她的“头盔式的短发”兴起于20年代后期，由好莱坞默片明星Louise Brookes带起的潮流。Louise Brookes这种平齐刘海、脑海短如男发的假小子发型，即适合东方人的发质，又叛逆性感，还带着几分顽皮，即使现在看来也相当摩登富有个性。
2、 九凤旗袍
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| 丁默群将珍藏的九凤旗袍赠与关萍露 |
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| 九凤旗袍背面（图为模特展示） |
剧集背景：王志文饰演的丁默群不仅是阴险狠毒、深谋远虑的特务头子，也是为服饰文化研究的专家，喜欢收藏旗袍，他和关萍露的结缘就是因为关萍露青春美丽且喜欢穿旗袍，更拿出看得比自己生命还重要的慈禧太后龙袍给关露萍穿，展示给他细细欣赏。
出处：在剧中，“九凤旗袍”是慈禧太后赏赐有功之臣的，属于清代流传下来的祖传旗袍，需要具有很强的年代感，款式上要更加接近清代的旗装。而这袭重金复原的慈禧太后龙袍，逼真效果十足，采用红缎绣凤，高贵华丽异常。据悉，设计师设计这袭慈禧旗袍时借鉴了清旗袍的理念：宽大、平直，衣长及足，材料多用绸缎，衣上绣满花纹，领、衣、襟、裾都滚有宽阔的花边。此外，为了突出旗袍上绣的九条凤凰，加入了手绣的工序，使得凤凰的视觉效果更加立体。事实上，旗袍正是由满族妇女的长袍演变而来。由于满族称为“旗人”，故将其称之为“旗袍”。这款缎地绣花镶宽边的九凤旗袍，展现了清末满族妇女旗装的特色。
3、桃花白色素缎旗袍
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| 素缎旗袍 |
剧集背景：关萍露成了七十六号的坐上宾后，她将从九叔那儿做的旗袍拿了回来，丁默群叫她穿上看看。她换衣后，丁默群看呆了，赞道：“简直令人难以置信，太美了”。
出处：这件桃花旗袍是典型的海派旗袍，采用无袖设计，领口设计成了水滴领，水滴的尖深入胸部，展现了中西结合的性感。这件旗袍用了白色的素缎，但是用的是素缎的反面，以突出手绘的桃花。设计师称这袭旗袍的设计是为了体现丁默群这个人物的血腥残暴、嗜杀成性，桃花的颜色用的是鲜血的色调，给人鲜血染红雪白旗袍的视觉冲击。
海派旗袍从1925年春开始流行超紧身和大开衩，所谓超紧身，就是胸围、腰围、臀围紧绷，将人体曲线和凹凸分明之处暴露无遗。所谓大开衩，就是旗袍两边的开衩向上超过膝部，直至臀部，有的甚至到了腰身。此种超短旗袍走起路来，不但凹凸分明，暴露雪白的大腿，还时隐时现地暴露性感的内裤和浑圆的臀部，再配上流行的高跟鞋，极富诱惑力和挑逗性。
4、桃红亮片短旗袍
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| 桃红亮片短旗袍定妆照 |
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| 关萍露为日本人献唱时就身着桃红亮片旗袍 |
剧集背景：在舞会上，关萍露与武田共舞，武田要求关萍露唱日本歌，她心感为难，有心推辞，没办法之下，只好在插着日本国旗的扬声器前唱起一曲日本歌。此后，她成为了中日亲善大使，并举行了个人演唱会。当时她身穿的正是这袭桃红亮片短旗袍。
出处：这袭旗袍十分适合交际舞的场合，也展现了30年代上海旗袍花边运动的特色。1931年，在交际舞大风行的背景下，上海掀起了一场“旗袍花边运动”。即在旗袍上加花边，镶滚边，或用亮晶晶的银片缀边。在旗袍花边争芳斗艳的同时，领上缀花、肩上嵌花、前襟补花也应运而生，并迅速成为新的时尚，新的潮流。头烫各种大花，身穿缀花旗袍，足蹬红色高跟鞋，悠扬绵绵的音乐，当真是蝴蝶般的翩翩而舞了。当时的电影明星胡蝶、阮玲玉、陈燕燕、林楚楚、梨莉莉、林美人，都喜欢穿经洗耐穿、不易褪色的阴丹士林布的旗袍。
5、桃花黄缎旗袍
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| 黄段旗袍造型 |
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| 绣花旗袍 |
剧集背景：关萍露成为中日亲善大使后，关萍露的父亲让她在戏班排的《桃花扇》里演李香君，她同意出演。这件事登报后，丁默群派人去封了她爹的戏班，关萍露四处被人指骂为汉奸，戏班众人及同学好友都与她绝交，但关萍露咬紧牙关坚决保守住了党的秘密。 在这段剧情中，关萍露身穿桃花黄缎旗袍。这是设计师冯建民的特意安排：父亲的误解，好友的绝交，关露萍的内心很挣扎痛苦，本来不愿意打扮得为此鲜艳夺目，但为了完成组织交代的任务，不得不如此，这样强烈的反差会更好地展现出当时关萍露的处境和心情。
出处：这袭旗袍的桃花图案相当夺目，反映出民国织物纹样的简约写生手法。相比于清式旗袍对装饰细节的过分追求，以龙狮腆麟百兽、凤凰仙鹤百鸟、梅兰竹菊百花，以及八宝、八仙、福禄寿喜为旗袍题材，民国旗袍纹物较为简约，不再追求纤细繁褥，《旗袍》里的旗袍，花纹多为桃花、唐草、腊梅、玫瑰、云纹、几何等图案，显出素雅。
6、桃红旗袍
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| 高贵典雅 |
剧集背景：关萍露在执行一次打开保险柜为文件拍照的任务中，身披的是这袭抢眼的桃红色旗袍， 这袭旗袍展现了民国旗袍的配饰文化，烫发、丝袜、项链、耳环、手表、皮包、高跟鞋，都是当时的时尚装扮。而桃红色的旗袍和白色的短袄的搭配，源自张爱玲。
出处：张爱玲喜欢奇装异服，甚至有“恋衣癖”。张爱玲穿着打扮一直标新立异，当时就为人所熟知。最富戏剧性的文字记载，莫过于与她并称为“四大女作家”之一的潘柳黛《记张爱玲》中所写的：张爱玲喜欢奇装异服，旗袍外边罩件短袄，就是她发明的奇装异服之一。 这就是“旗袍丽人”张爱玲，艳绝一时，凄凉无限。
7、真丝暗花旗袍
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| 关萍露剧中造型 |
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| 暗花旗袍定妆照 |
剧集背景：关萍露利用职务之便在李善那儿得到保险柜钥匙的印模，她成功打开了保险柜，将密码本取走，并借看电影之机她将密码本拍成胶片，并妙巧地将密码本放回原处。这次行动使得她成功获批加入党组织，并加立了一大功。开保险柜的时候，她穿的正是这一袭暗花旗袍，脖子围着红色丝巾。
出处：“束身旗袍，流苏披肩，阴暗的花纹里透着阴霾”。张爱玲曾这样形容上海女人，确实，旗袍是上海女人二十世纪三、四十年代上海不可或缺的经典之作，而流苏披肩和丝巾正是是旗袍的经典配件。无论是红丝巾还是红披肩，夺目的红色都与阴暗的旗袍花纹对比强烈，正正符合张爱玲笔下的上海女人形象，雍容之余又风情暗涌。
8、墨绿底菱形图旗袍
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| 墨绿旗袍更显文静气质 |
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| 定妆照 |
剧集背景：关萍露进入特务机关给丁默群当秘书后，关萍露的旗袍穿着风格从艳丽趋向于稳重淡雅。低调的穿着，主要是为了与一些特务头目夫人交际探取情报。
出处：这袭墨绿底菱形图案的旗袍，淡雅鲜亮，配以浅色的外套和圆帽子都十分适宜，显示了海派旗袍中西结合的风格。正如设计师所说的，这袭旗袍给人感觉特别的雅致，马苏很好地诠释了旗袍的韵味，看到这件旗袍你会安静下来，静静地去欣赏它。而在图案诠释上，几何图案通过色块的叠加制造出视觉上的层次感，很有创意。
这袭旗袍是上海旗袍的“别裁派”代表，中西合璧式剪裁。一种是局部西化，或西式翻领或荷叶边或开衩袖，一种是旗袍与西式服饰搭配，一件古朴的旗袍搭上小西装或针织背心，既复古又新颖。当时的电影明星欧阳莎菲效仿西方女性戴着长串珍珠项链，穿着凤翔旗袍，胸口抠了一块三角，露出雪白肌肤，衣袖却把肩膀包裹得严实，面料、图案、袖子是雍容的传统一面，珍珠项链和三角型胸口又是性感的时尚一面。所有这些时代和地域特征都遵循一条规律——“现在要紧的是人，旗袍的作用不外乎烘云托月忠实地将人体轮廓曲曲勾出”。
9、葱绿花边桃红旗袍
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| 关萍露剧中造型 |
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| 定妆照 |
剧集背景：丁默群派人把关萍露的爹请了回来，他对她爹说要娶关萍露，她爹是坚决不同意，认为这是“禽兽之为”。
出处：关萍露在爱人与父亲的冲突中身穿这袭葱绿花边桃红旗袍，值得注意的是，桃红色的旗袍采取了葱绿色的袖口和裙角花边，体现了清刺绣喜好冷暖对比和明艳色系的特点。那时的旗袍色彩对比大胆，常用不同色系的蓝对比不同色系的红，无比艳丽华贵。张爱玲后来说“色泽的调和，中国人新从西洋学到了‘对照’和‘和谐’两条规矩——用粗浅的看法，对照便是红与绿。和谐便是绿与绿。殊不知两种不同的绿，其冲突倾轧是非常显著的；两种绿越是只推扳一点点，看了越使人不安。红绿对照，有一种可喜的刺激性……古人的对照不是绝对的，而是参差的对照，譬如说：宝蓝配苹果绿，松花色配大红，葱绿配桃红”。可见，张爱玲喜好满清时对比鲜明的色彩风格。定居美国后，在很多场合，张爱玲仍是一身旗袍打扮，不过已不及当年那般惊世骇俗。（文/情情叶）
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