当《唐山大地震》遇到日本大地震

　　日本发生9级大地震牵动了世界上亿万人的心。由于震情严重，根据日本媒体报道，原定本月26日在日本上映的由冯小刚导演的电影《唐山大地震》可能因此延期或中止上映。该片的日本发行方松竹公司表示：“上映与否将在下周得出结论。”（3月13日《东方早报》）

　　日本发行方的决定很理智很人情味，当悲戚真实的灾难降临到日本人身上时，一场地震灾难的电影上映宛然是给人伤口上撒盐。怕刺激国民感情，这话来得实在---在我看来，《唐山大地震》在日本的档期怕是黄了，一场“黄”了的电影映射出发行方的人情味来，是值得的。

　　现在看来，在真实的灾难面前，一切艺术演绎的灾难片，哪怕震撼真实煽情，都变得很不合时宜。毕竟，现实的灾难就是悲剧，激发的是人发自灵魂深处的惺惺相惜和恐惧感，此时最正常的情怀是释放同情施以援手，这样人的灵魂才安宁，心绪才不紊乱。而所谓的灾难片，无论如何都是娱乐产品，即使能发人深思，同感出人的感动悲情，至多是教化的一部分，终究摆脱不了娱乐的底色。娱乐是对被悲情的逆反，是对悲剧的反动，只要人性善良，都不会这么做。

　　何况，用不着为《唐山大地震》打掩护，这部中国灾难片在去年暑期档上映之时，导演冯小刚津津乐道的就是票房，一切为了5亿票房而努力。所谓的泪流满面论纸巾论，明目张胆的嵌入广告，都嚣张地向观众渲染着金钱至上的市场功利。这样的片子在当时已经引发众人诟病，因为阅美国大片无数的中国观众很明白，这部片子就是一好莱坞特技加中国肥皂剧常用的苦情戏的劣质混搭，票房天价那是中国人好奇心给哄抬出来的。看了该片的一众人等，都会会心一笑，和好莱坞师傅的装模作样相比，冯小刚的“唐山”什么都不是，就是一飘忽的浮云。

　　实际上，在中国电影票房历史性地突破百亿元后，以票房衡量中国电影价值的逻辑已经变成笑话。“三枪”票房好不好，“大笑”牛不牛，“武林”也过亿，连小朋友观众都知道，那是“烂片”的典型写照。并不怎么出色的《让子弹飞》因为导演姜文的不那么功利，坚持着不广告嵌入的本真，一不小心就成了“1亿美元”的票房新掌门，这是很有意思的“逻辑咒”，观众厌极了那些票房狂们，谁不那么功利，反而会用票房支持他。当然，更多的是口碑，比照“非诚2”招来的观众口水，姜文得到的几乎是一边倒的口彩。

　　不是观众不喜欢小刚，而是观众爱其才才不屑于其灼灼于利。想汶川地震那会，包括小刚两口子在内的一种娱乐大腕们，在央视的大舞台现场，直播着这些人的爱心放送——央视自然有逼捐的意味，但印象中冯小刚夫妇、陈凯歌夫妇和张国立夫妇等捐款的额度远不及倪萍。从汶川到玉树，冯小刚们习惯性地选择“组团捐助”的方式。也许是笔者在发诛心之论，所谓组团，就是一众娱乐人大家一起捐，总量多但个体平均，既少掏腰包又赚得社会声誉。总之，当小刚一门心思地要把《唐山大地震》票房抬升到5亿元以上时，“唐”剧组向玉树灾区仅仅捐助20万元让人觉得冯氏特小气。

　　最新消息，冯氏从华谊兄弟那套现四千多万元，面对云南盈江和日本大地震，不知道冯导能够释放出多少善心爱意？我相信，盈江灾区是为“唐”剧做出贡献的；至于日本，更是冯氏《非诚勿扰》的拍摄地，小刚应该有些表现吧。

　　爱心原本无价，那是对普通人而言；爱心有时必须还要量化，譬如对冯小刚，全球观众都是其衣食父母，票房越多，他就该在关键时刻回馈爱心。这里的“关键”不仅指的是他应该捐款，而且应该捐得“大方”一些。

　　张敬伟（娱评人）

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